90年代初，我曾经滥竽充数混入市里的电影协会。协会要求会员写影评，就去看电影。那年代，充斥银幕的大都是打打杀杀的娱乐片，那天看的是上影达式彪导演的《禁烟枪手》，讲30年代上海滩烟毒泛滥的故事。片中有个侯天来演的男不男女不女角色，侍候着一位暗地发号施令、捋袖揎拳、双手叉腰，架势十足的女毒枭。这个女大亨是我第一次在银幕上看到的上影老演员朱莎形象，后来知道这也是她最后一个银幕角色。片中角色叫徐先生，朱莎（1928—1994，天津人）原名袁行德也是男人般名字。因为没有兄弟，清贫的家庭迫使她很早就挑起了生活的担子，也注定了她要用一个女子柔弱的双肩挑起男子般对家庭的责任。
朱莎14岁就出道了，16岁就在北京、天津等地演话剧，凭《雷雨》四凤角色一炮打红后，又以《梁山伯与祝英台》等剧受到观众的赞誉。朱莎一生保持着对舞台艺术的热爱和追求。解放后，她在《西望长安》《关汉卿》《甜蜜的事业》《镀金》等剧目演出中，都有较出色的表演。1948年，朱莎入中电三厂向影坛发展。如果从1945年燕京公司参拍的头部影片《混江龙李俊》算起，解放前她在中电、国泰、大华等公司拍过《深闺疑云》《妇女春秋》《再生凤凰》等10部左右片子，多演太太、小姐、寡妇之类角色。
朱莎在上影虽是个绿叶老演员，演的基本上是镜头不多配角，但能把不同身份、不同气质的角色演得各不相同。有些网友也许不会关注她，但要说起几部片子，还是有印象吧。如《红色娘子军》南霸天表面上宠爱、变相的小老婆，但稍不顺心，一样对她毫不留情的大丫头。她换药不慎，弄痛恶霸受伤胳膊，被怒扇巴掌仍强装欢颜，委屈求全。《飞刀华》手拿报纸、站在台上，让牛犇那个神鞭手将报纸劈成对半再对半，最后劈成火柴盒般大小，依然面不改色心不跳，镇定自若的杂技班女艺人。
我印象较深的是《不夜城》中一身华丽服装的“顾也鲁”老婆、张家阔太太，跟黄晨、黄宛苏等演员演的阔太太一起玩麻将时，既察颜观色又无奈抱怨，跟人交谈、跳舞时既八面玲珑，又流露出市井俗气，把这个虽厕身于豪富，仍摆脱不了庸俗，解放前夕逃往香港，抱着“大难临头各自飞”心态的小家子气张家奶奶表现得恰如其分，也是我在银幕上看到她的外表最靓丽角色。80年代中期片子《八仙的传说》中李天济那个见钱鬼迷心窍，手持点金捧，见一物点一物，口中念念有词，变金子变金子，闯进佛堂连婆婆都不放过，最后自个被点成金、眼泪汪汪的县令老婆，印象也较深。
朱莎在上影演的20多部片子中，除了《苗家儿女》跟凌之浩那个复员军人早期是恋人、后来嫁他人的新娘外，多半是姑妈、姨妈、母亲之类角色，正角居多。《城南旧事》裹着厚棉袍、既土里土气又纯朴自然，几个镜头的疯子秀贞妈；《清水湾、淡水湾》被包氏父子演儿子的刘昌伟客串的造反派吓得嗦嗦发抖，留给张瑜那角色巨额遗产的姑妈；《月亮湾的笑声、风波》中既热心做媒又跟史淑桂一起讥讥喳喳暗地议论人的农村大妈等。我以前看片过程中，还发现过好几个龙套角色，如《春满人间》《两个巡逻兵》中的护士，《长虹号起义》女秘书等。
朱莎天生一副好嗓子。喜欢译制片的影迷们，一定记得英国片《王子复仇记》中的奥菲莉亚圆润、甜美、纯真而又高贵的声音；意大利影片《她在黑夜中》身处底层、不甘屈辱的卡比莉亚略带嘶哑又极富磁性、感情起伏十分强烈的声音。朱莎对配音一直情有独钟，乐此不疲，除了《抗暴记》《漂亮的朋友》《飘》《雾都孤儿》等片外，年近花甲还为美国影片《恶梦》等配音，大显身手。
朱莎秉性善良，但一生却充满坎坷。解放前，在风诡波谲的艺人圈，朱莎不懂社会复杂，轻信一时的甜言蜜语，误托终身，造成一生的隐痛。桃李年华的她曾爱上一位颇有才气的导演，并以身相许。但导演夫人不同意离婚，却破例让她进门。为了爱，朱莎委屈求全，答应了导演的哀求，三人同室相处。虽然她遇事忍让，也付出了所有辛劳，命运却注定了这只是一场徒劳。直到解放后，朱莎才走向新生活。朱莎的第二次婚姻同样称不上幸福。影迷们都知道，拍摄《红色娘子军》时，与大管家扮演者杨梦昶相爱。杨梦昶比她年长2岁，虽然当年是上影演员剧团支部书记，但长期患病，身体十分虚弱。他虽然是个可依靠的好人，但不能尽丈夫的责任。对朱莎而言，完全是一种奉献，她无怨无悔地整整服侍了他9年。
值得庆幸的是，朱莎最后终于有了一个幸福的家。1975年，她与香港益丰船务企业有限公司的海员梁圣结合。梁圣为人厚道，而且见多识广，善于操持家务，婚后的生活非常美满和谐。然而，正当朱莎苦尽甘来时，病魔却又悄悄地向她袭来。她患了当年杨梦昶类似疾病，下肢肌肉萎缩几乎瘫痪，长期卧床。好在梁圣悉心照顾，把几十年来的积蓄都花在为她治病上。朱莎没有儿女，晚年却拥有一个真正爱她的好丈夫，这也许是她一生最大的安慰吧。可病魔还是夺去了朱莎的生命，那一天是1994年五5月10日。
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