倪匡是一個非常有想象力的作家。
他和金庸、黃沾和蔡瀾並稱為“香港四大才子”。
金庸曾贊倪匡說：“無窮的宇宙，無盡的時空，無限的可能，與無常的人生之間的永恆矛盾，從這顆腦袋中編織出來。”
蔡瀾則說倪匡是“天下最古靈精怪的人。也許是外星人”。
倪匡小說塑造最成功的人物形象有兩個：衛斯理和原振俠。
其中衛斯理系列從1963年首篇《鑽石花》至2004年《只限老友》，一共寫了145本。原振俠系列從1981年脫稿的第一本《天人》，到1991年《天皇巨星》共有32個。
除了這兩大系列，倪匡還有亞洲之鷹系列、年輕人系列、木蘭花系列、非人協會系列、浪子高達系列、神探高斯系列、俠盜影子系列、神秘武器系列等等。
有人說，論華語科幻小說，倪匡當屬第一。
國立交通大學和中國時報人間副刊還曾在2001年主辦了一個專為中文科幻小說而設立的倪匡科幻獎。
這裡說一說倪匡衛斯理系列中一本題為《密碼》的小說。
小說中寫，在某名流音樂會上，一個名叫班登的外國人主動找衛斯理聊天——
“衛先生，太平天國時期，喜歡在牆上繪畫——”
我答：“是啊，太平天國的壁畫，十分有特色。”
班登卻道；“最大的特色是，太平天國時期的壁畫之中，全然沒有人物。”
我怔了一怔：“是，不但是壁畫，太平天國好像自上到下，特別不喜歡人物畫，所有的領袖，沒有一個有肖像畫留下來的？”
我在最後一句話中用了詢問的語意，是由於我未能肯定是否如此之故。
班登卻肯定道：“是的，衛先生，我想知道為什麼？是不是有特別神秘的成分在內？”
這個問題，自然是不好回答之極，我“嗯”了一聲，想不出該如何回答才好，班登又道：“是不是那些人都有見不得人之處，還是由於別的什麼原因，所以他們都不願意有真面目留下來了？”
我仍然無法回答，只好道：“或許沒有什麼神秘，只不過是他們的習慣？”
班登忽然變得十分急切，甚至揮舞著雙手，講話也急促起來：“不，不，一定有極其神秘的原因的。真可惜，不多久，攝影術就發明了，要是早幾年，太平天國那些人的樣子，一定可以留下一些來的。”
……
小說圍繞著太平天國主要領導人不允許描繪自己的畫像的謎團，展開層層抽絲剝繭，最後的答案是讓人腦洞大開，同時也是無比錯愕的：太平天國的幾個領導人物是怪物，是妖孽！
司馬光在《資治通鑑》裡有說：“國之將亡，必有妖孽。”
王夫之在《讀通鑑論》中對妖孽的解釋是：“妖孽者，非但草木禽蟲之怪也，亡國之臣，允當之矣。”
倪匡就是受此影響，把太平天國的幾個領導人物寫成了妖孽降生。
這麼一來，小說雖然玄幻，卻也頗具寓意——太平天國那一場動亂，可不把許多貧苦百姓給禍害慘了？！
倪匡的小說無疑是成功的。
但話說回來，太平天國領導者真的是不允許別人給他們畫像嗎？
也不是，現在流傳下來最著名的莫過英國人呤唎給忠王李秀成畫過的兩幅鋼筆肖像畫了。
其實，呤唎不但給忠王李秀成畫過肖像畫，也有畫過天王洪秀全的肖像畫。
甚至，從洪秀全在世到其身後百年，不知有多少人為洪秀全作過肖像畫。
如下，是其中比較著名的一部分。
只是，這部分肖像畫中，哪些屬於寫生畫，哪些屬於根據記憶畫，哪些屬於憑藉想象發揮畫，這就不好說了。
所以，在欣賞這些畫作的同時，不妨參那些考見過洪秀全本人的外國人留下的文字記錄，以加深對洪秀全的形象理解。
洪仁玕述，韓山文著《太平天國起義記》寫洪秀全“身材高大”，“體力特偉健，知識力亦絕倫”“自1837年得病後，彼之人格完全改變，其態度高尚而莊嚴，坐時體直容莊，雙手置膝，兩腳分列而從不交叉股，輒正襟危，坐不俯不仰，亦不斜倚左右，如是歷數小時無倦容。彼目不斜視，亦不反顧，行時步履不急不徐，常現莊嚴態度。自後寡言鮮矣。”
美國傳教士羅孝全記述自己眼中的洪秀全：“身材各部端正，頗美觀。年齡約在中年。態度、行動雍容，有君子風。”又說“他比我想像中的樣子要好看得多。他高大，體格強壯，五官端正，蓄有漂亮的經過很好修飾的黑鬍鬚，聲音悅人。”
《富禮賜的天京見聞》記載說：“天王陛下今年五十一歲，身材高大，體格健壯。”
加勒利、伊凡的《太平天國初期紀事》說：洪秀全“被太陽曬成紫銅色的臉上，帶著勇敢而自信的神情”。
那麼，結合這些文字，在眾多天王肖像畫中，哪一幅才最接近洪秀全本人呢，相信大家已經有答案了。
閱讀更多 覃仕勇說史 的文章
