倪匡是一个非常有想象力的作家。
他和金庸、黄沾和蔡澜并称为“香港四大才子”。
金庸曾赞倪匡说：“无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来。”
蔡澜则说倪匡是“天下最古灵精怪的人。也许是外星人”。
倪匡小说塑造最成功的人物形象有两个：卫斯理和原振侠。
其中卫斯理系列从1963年首篇《钻石花》至2004年《只限老友》，一共写了145本。原振侠系列从1981年脱稿的第一本《天人》，到1991年《天皇巨星》共有32个。
除了这两大系列，倪匡还有亚洲之鹰系列、年轻人系列、木兰花系列、非人协会系列、浪子高达系列、神探高斯系列、侠盗影子系列、神秘武器系列等等。
有人说，论华语科幻小说，倪匡当属第一。
国立交通大学和中国时报人间副刊还曾在2001年主办了一个专为中文科幻小说而设立的倪匡科幻奖。
这里说一说倪匡卫斯理系列中一本题为《密码》的小说。
小说中写，在某名流音乐会上，一个名叫班登的外国人主动找卫斯理聊天——
“卫先生，太平天国时期，喜欢在墙上绘画——”
我答：“是啊，太平天国的壁画，十分有特色。”
班登却道；“最大的特色是，太平天国时期的壁画之中，全然没有人物。”
我怔了一怔：“是，不但是壁画，太平天国好像自上到下，特别不喜欢人物画，所有的领袖，没有一个有肖像画留下来的？”
我在最后一句话中用了询问的语意，是由于我未能肯定是否如此之故。
班登却肯定道：“是的，卫先生，我想知道为什么？是不是有特别神秘的成分在内？”
这个问题，自然是不好回答之极，我“嗯”了一声，想不出该如何回答才好，班登又道：“是不是那些人都有见不得人之处，还是由于别的什么原因，所以他们都不愿意有真面目留下来了？”
我仍然无法回答，只好道：“或许没有什么神秘，只不过是他们的习惯？”
班登忽然变得十分急切，甚至挥舞着双手，讲话也急促起来：“不，不，一定有极其神秘的原因的。真可惜，不多久，摄影术就发明了，要是早几年，太平天国那些人的样子，一定可以留下一些来的。”
……
小说围绕着太平天国主要领导人不允许描绘自己的画像的谜团，展开层层抽丝剥茧，最后的答案是让人脑洞大开，同时也是无比错愕的：太平天国的几个领导人物是怪物，是妖孽！
司马光在《资治通鉴》里有说：“国之将亡，必有妖孽。”
王夫之在《读通鉴论》中对妖孽的解释是：“妖孽者，非但草木禽虫之怪也，亡国之臣，允当之矣。”
倪匡就是受此影响，把太平天国的几个领导人物写成了妖孽降生。
这么一来，小说虽然玄幻，却也颇具寓意——太平天国那一场动乱，可不把许多贫苦百姓给祸害惨了？！
倪匡的小说无疑是成功的。
但话说回来，太平天国领导者真的是不允许别人给他们画像吗？
也不是，现在流传下来最著名的莫过英国人呤唎给忠王李秀成画过的两幅钢笔肖像画了。
其实，呤唎不但给忠王李秀成画过肖像画，也有画过天王洪秀全的肖像画。
甚至，从洪秀全在世到其身后百年，不知有多少人为洪秀全作过肖像画。
如下，是其中比较著名的一部分。
只是，这部分肖像画中，哪些属于写生画，哪些属于根据记忆画，哪些属于凭借想象发挥画，这就不好说了。
所以，在欣赏这些画作的同时，不妨参那些考见过洪秀全本人的外国人留下的文字记录，以加深对洪秀全的形象理解。
洪仁玕述，韩山文著《太平天国起义记》写洪秀全“身材高大”，“体力特伟健，知识力亦绝伦”“自1837年得病后，彼之人格完全改变，其态度高尚而庄严，坐时体直容庄，双手置膝，两脚分列而从不交叉股，輒正襟危，坐不俯不仰，亦不斜倚左右，如是历数小时无倦容。彼目不斜视，亦不反顾，行时步履不急不徐，常现庄严态度。自后寡言鲜矣。”
美国传教士罗孝全记述自己眼中的洪秀全：“身材各部端正，颇美观。年龄约在中年。态度、行动雍容，有君子风。”又说“他比我想像中的样子要好看得多。他高大，体格强壮，五官端正，蓄有漂亮的经过很好修饰的黑胡须，声音悦人。”
《富礼赐的天京见闻》记载说：“天王陛下今年五十一岁，身材高大，体格健壮。”
加勒利、伊凡的《太平天国初期纪事》说：洪秀全“被太阳晒成紫铜色的脸上，带着勇敢而自信的神情”。
那么，结合这些文字，在众多天王肖像画中，哪一幅才最接近洪秀全本人呢，相信大家已经有答案了。
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