前兩天在圈兒裡，看到個頗有意思的論調：
“現在這個時代，好看的男生很多，英俊的男人幾乎沒有。”
這沒什麼不好，審美和穿搭一樣，永遠在輪迴。
當一波風潮運作到谷底時，我們能做的，就是接受和祭奠，因為歷史終將復辟。
《獨行殺手》片場照：阿蘭·德龍
那麼，就讓本敗家子，借用4部經典的黑色電影裡的西裝造型，來祭奠下逝去的“英俊”。
黑色電影裡的西裝客們
黑色電影是一種風格，歸類在偵探犯罪類型下。
通常，黑色電影是在現實背景下，關注道德腐化、城市墮落，男主人公西裝革履、女主人公神秘危險，他們同時擁有性格上的缺陷和靈魂中的高貴，表現得冷酷且強悍，劇情硬核而直接。
《死吻》
狹義上的黑色電影，特指好萊塢1940年-1958年間，拍攝的犯罪題材的電影；1960年以後拍攝的這一風格的電影，統稱“新黑色電影”。
黑色電影基調陰鬱、情緒務實，人物都熟稔社會的規則，但又因為各種原因（比如愛情、道德或被打斷鼻子）不得不做出反抗，遭到黑白兩道的排擠。最終雖然獲得或接近勝利，但勝利卻毫無價值——因為世界依然是那個昏暗的模樣。
《馬耳他之鷹》
敗家子本人近年來非常喜愛此類電影，因為它們能給我足夠冷峻硬朗的觀感，是沒被“新浪潮”衝擊過的原汁原味的硬派。
男主人公們，穿著符合自己性格的西裝，但又充滿煙火氣，好不做作。以個人的身份，傲慢而狡黠地穿梭於大都市的上流與腌臢之間、出沒在規則與漏洞的夾縫中。
《獨行殺手》：阿蘭·德龍
嚴格來說，《獨行殺手》應該屬於歐洲的“新黑色電影”。之所以將它放在第一部，實在是因為這部電影裡的阿蘭德隆，過於英俊了。
《獨行殺手》
電影講述了一個簡單的故事，殺手傑夫是個孤獨的殺手，西服考究、住在酒店，唯一的夥伴是隻鳥。他受僱殺了個俱樂部老闆，認出他的鋼琴女卻沒有指認他。後來他被僱主暗算，反殺後才發現，鋼琴女竟然是僱主的情人。最後，他帶著空槍去刺殺鋼琴女，被警察亂槍擊斃。
大量變焦鏡頭和表現主義式的布光，使得這部黑色電影不是那麼純粹。
《獨行殺手》
但是阿蘭·德龍真的酷啊。這部電影光“酷”就能讓人回味無窮，遑論還有個那麼令人動容的結局。
阿蘭·德龍扮演的傑夫，是後來多少殺手電影的標準模板，但論英俊，無一能超過他。彭浩祥的黑色喜劇《買兇拍人》曾致敬過他，開玩笑說阿蘭·德龍是個真的殺手，因為只有真殺手才能真這麼酷。算是頗有意思的褒獎。
《獨行殺手》
這個每時每刻都衣冠楚楚，知道生命最後仍酷出天際的殺手，用西裝、風衣、冒煙的槍口、深邃的藍眼睛，和對女子的深情，刻畫出了史上最英俊的銀幕形象之一。
《騙中騙》：保羅·紐曼
如果說阿蘭·德龍的英俊中，還帶著一絲陰柔的魅惑；那麼保羅·紐曼的英俊，就是純陽剛的、男性荷爾蒙劈啪作響的。
保羅·紐曼硬照
他是好萊塢黑色電影黃金時期的常客，也是影壇的常青樹。《賽車總動員》裡的哈德遜博士就是他配音的，紳士英雄的感覺，躍然銀幕。
保羅·紐曼硬照
《騙中騙》和《虎豹小霸王》是保羅·紐曼最為大眾熟知的電影。尤其《騙中騙》裡的紳士騙徒岡多夫，更是與《亂世佳人》裡的克拉克·蓋博並稱“史上最帥小鬍子”。
當然，我個人覺得保羅·紐曼更勝一籌。
《騙中騙》
《亂世佳人》裡的克拉克·蓋博
《騙中騙》的劇情其實很簡單，騙子高手帶著老友的養子，替老友報仇，快意十足，節奏驚心，是後來大量神偷、神騙電影的祖師爺之一。
保羅·紐曼在其中，沒有穿經典的套裝（suit），而是一直運動夾克西服（sports jacket）示人。既派頭十足，又充滿動感和親和力，與騙術大師的身份無比貼合。
《騙中騙》
這套著裝品味，放到今天依然不過時。許多所謂的英倫風，其實就是sports jacket的變形，幾個英國王子在非正式場合，一般也都這麼穿。但卻沒有一個，趕得上大半個世紀前，保羅·紐曼的微微一笑，俊朗堅毅，卻又讓人如沐春風。
《不夜城》（1998）：金城武
這裡說的《不夜城》是1998年由香港日本合拍的版本，主演金城武。
《不夜城》
這部電影，完全挖掘出了金城武的潛力和魅力，讓他成為了一個不一樣的演員。不再是小鮮肉、不再是日本四天王，而是一個真正的巨星，擁有自己獨特的風格。
雖說《不夜城》應該也算是“新黑色電影”，但其節奏、情節、人物設置，其實都傳承了正牌好萊塢黑色電影的韻味，且在金城武扮演的中日混血兒劉健一身上，迸發出了讓亞洲人更容易理解的妖異吸引力。
《不夜城》
黑色，純正的黑色。再加上日式的唯美運鏡和打光，這就是一部我心目中的神作。
相比前面幾部電影，《不夜城》年代較近，且門檻較低，強烈推薦去找來看看。我不劇透，只說大結局時，劉健一那句“小蓮是誰”帶給我的震撼，一直到今天，回想起來仍有餘震。
《不夜城》，哈哈，又有曾志偉
金城武包頭錚亮，黑色的長風衣拖過光怪陸離的不夜城，彷彿是從黑色電影到賽博朋克之間的橋樑，但他在雨中、在雪中頓首，又回到了純黑之中，颯爽英姿和陰鬱沉淪，同時出現在一個角色身上，罕見、至美。
英俊復辟
三部黑色電影裡的三位西裝客，說明一件事：英俊從未離去，眼下的缺失，或許只是一輪輪迴的低谷。
《卡薩布蘭卡》
我尋思，一方面，我們這邊的男士看得少、媒體引導的審美也偏畸形、媚俗，所以大家容易把“英俊”曲解成“油膩”，這是英俊男士驟減至無的原因之一；但最主要的成因，應該還在於審美變異的大眾方程：
年輕女孩喜歡小奶狗+幾乎所有男人都喜歡年輕女孩=幾乎所有男人都支持年輕女孩的審美=然後奶狗就成了主流
可喜可賀，呵呵呵呵。
你可以說我以偏概全，但基本就是這麼回事。
《迷魂記》
中國男人不喜歡討論美，也不彰顯自己的審美，小妞說什麼就什麼唄，又不關乎錢，又很關乎性，沒必要爭個面紅耳赤。
所以，傳統意義上的“英俊男人”何時迴歸、何時復辟，其實主動權，並不掌握在男性自己手裡。
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