自古以來，文人相輕，民國畫壇的風氣亦是如此。所以在這種環境下，民國畫壇中文人之間肝膽相照、惺惺相惜的知己之交便顯得尤為珍貴。

徐悲鴻，一位致力於改良中國畫的中西融合型畫家，齊白石，一位從繼承傳統中創新的保守型畫家。兩位藝術家對中國畫的理解、追求和探索方向存在著極大差異，然而，兩人的友誼長達25年，成為中國美術史上的一段佳話。

木匠也能當教授

1928年，“北漂”近十年的齊白石終於在北平站穩了腳跟，此時的他剛剛經歷了自己在藝術上的“衰年變法”，大寫意畫風的“紅花墨葉”雖然仍受到一些人的質疑，但是卻在市場上漸漸被人認可。這一年，風華正茂的徐悲鴻留法歸來，受聘擔任北平大學藝術學院院長。

此時的徐悲鴻風頭正勁，大膽提出中國畫的革新主張。所以徐悲鴻在見到齊白石的畫後大為心折，兩人初次相識，便因共同的藝術旨趣和革新精神結為知己。

徐悲鴻還力邀齊白石出山擔任北平藝術學院的教授。面對徐悲鴻的邀請，齊白石在心裡卻猶豫了，面對老人的顧慮，徐悲鴻並沒有放棄，反而“三顧草廬”客客氣氣地邀請，白石老人也被徐悲鴻的執著和真誠所打動，終於答應去擔任教職。當時京城畫壇門戶之見深重，木匠出身的齊白石也多受人排擠，而徐悲鴻敢於在執掌藝術學院期間啟用眾所爭議的人才出任教職，用人的魄力可見一斑。

齊白石曾欣然賦詩“我法何辭萬口罵，江南傾膽獨徐君”，以此感佩徐悲鴻的知己之慨。

千里傳書顯溫情

可惜單槍匹馬的徐悲鴻沒有抗衡住教學改革的壓力，短短數月後，他便辭去職務離開北平隻身南下。面對好友的離去，齊白石悵然若失。然而遠隔千里的地理距離並沒有隔斷徐、齊二人的交往，

相反他們之間通過書信的傳遞、畫作的互贈等諸多小事而顯得更加溫情。

盧溝橋事變後，北平淪陷。齊白石辭去藝專教職，深入簡出，甚至停止賣畫以拒絕日偽人員的騷擾，表現出一位文人的錚錚鐵骨和愛國情懷。烽火連天的戰亂阻隔了徐、齊兩人的相見，徐悲鴻心中既感佩老人的氣節，

又時時刻刻惦念著他的安危，常常在百忙之中去信問詢老人的身體和生活近況。

1938年的夏天，已經78歲的白石老人喜得貴子，取名良末，意為最後一個兒子。此時的徐悲鴻遠在千里之外的桂林籌辦抗日賑災畫展，他在聽聞這個消息後也為老人高興，欣然揮毫一幅《千里駒》

寄贈齊白石作為賀禮。而白石老人收到徐悲鴻的賀禮後，也精心繪製了《墨蝦》小冊回贈老友。多年後的一天，齊白石牽著這位幼子的手來到徐宅拜訪，向老友徐悲鴻表露自己的託孤之情。據徐悲鴻夫人廖靜文回憶說：“當時齊白石先生說自己年事已高，最放心不下的就是這個小孩，希望悲鴻能在自己百年之後對幼子多加照料。”奈何造化弄人，比齊白石小32歲的徐悲鴻卻突然病逝，走在了齊白石的前面，令人唏噓不已。

會間相聚成訣別

1953年9月23日，全國文學藝術工作者第二次代表大會召開，徐悲鴻擔任執行主席並主持會議，齊白石也是參會代表之一。會議結束後，徐悲鴻攙扶著白石老人一起在懷仁堂門口等車，兩人親切地敘談著。未料當晚徐悲鴻便因過度勞累而導致腦溢血復發，三天後病逝於北京醫院。

徐悲鴻去世後，齊白石身邊的人考慮當時老人已是93歲的高齡，而且他又與徐悲鴻的感情深厚，不敢將這個消息告訴他。每當老人問起，大家便謊稱徐悲鴻出國公幹了。徐悲鴻紀念館收藏著一件徐悲鴻、齊白石合作完成的作品《鬥雞圖》，畫中左側為徐悲鴻題跋：“丁亥小除夕停電之際，暗中摸索，為劉金濤君糊窗，悲鴻漫筆。”畫面中兩隻一高一低相向而立的公雞出自徐悲鴻的手筆，也許是因為1947年小除夕夜的停電，使得他沒有將畫中背景完成。畫面右側為齊白石題跋“九十四歲白石補石並花草”，白石老人在兩隻公雞的下方補畫了石頭和叢草，也就是說94歲的齊白石在補畫這幅作品時，徐悲鴻已經離世了，這幅作品是兩位至交好友在陰陽相隔的情境下合作完成的。畫中的上款人劉金濤是深得徐悲鴻賞識、齊白石信任的青年裱畫師，他拿著徐悲鴻未完成的作品找齊白石補畫，也許是為了向老人隱瞞徐悲鴻已經去世的消息，而編織的一個美麗謊言。

直到1956年，齊白石才得知好友徐悲鴻去世的消息，他匆匆趕到自己曾無數次到訪的徐宅，卻看到門前熟悉的“徐宅”已經換成了“徐悲鴻紀念館”的牌子。齊白石站在徐悲鴻的遺像前深深鞠躬，沉默良久才開口：“悲鴻先生，我來看你了，我是齊白石啊……”

齊白石有一方印章“知己有恩”，在印章的邊款上他刻道：“予有知己二三人，其恩高厚，刻石記之。”面對徐悲鴻這位比自己小了30多歲的忘年交，齊白石心中常懷感恩之情，也多次對身邊親友感嘆：“生我者父母，知我者徐君！”

---

文章來源：《中國收藏》2018年4月刊《這對忘年交為我們書寫一段溫情》

（因篇幅限制，原文有刪減）