美國電影《利刃出鞘》是一部非常具有美學意義和文學意義的高級電影。這部電影的懸疑性已經達到了這個題材的極致，各種反轉讓人看得是心曠神怡，確實有阿加莎《東方快車謀殺案》、《尼羅河慘案》的風格，甚至劇照都有些神似。
再加上“007”和“美國隊長”組CP出道可謂看點十足，而女主演以及其他幾個配角也十分出色。這部電影充滿了一些英式冷幽默的風格，甚至很多笑點能被很多普通中國觀眾get到，這就具備了基本的美學教育意義。同時還有一些英劇粉絲向的梗，譬如“007”對女主說的話“走吧，華生”，這可能只有忠實的福爾摩斯粉絲才會瞬間笑場。
在這裡我們不想去過多探討這部電影的在電影領域的意義，作為一個影評人我想解讀一下這部電影的深層社會意義以及他的政治觀點。
最近通過我的觀察，最近幾年全球電影在美學突破有限，技術停滯不前的大背景下，不約而同的選擇進入到嘗試新的“政治突破”表達，甚至包括中國電影也是這樣。
譬如韓國前面幾部不可描述的電影就充滿了赤裸裸的政治的表達。而印度也是如此，像《猴神大叔和小蘿莉》以及阿米爾汗的幾部電影都是存在著對政治和宗教的反叛和批判。而好萊塢最近大火的DC電影《小丑》也開創了一種全新的電影和政治表達視角（這部電影隨後我另開一篇寫，如果有時間的話）。
中國其實也存在這樣的訴求，譬如最近獲獎無數的《地久天長》就是針對某個“禁區”進行了藝術化的吶喊。
反過來說《利刃出鞘》，這完全就是一部打著懸疑題材的反對川普移民政策的政治題材的電影。
電影的女主人公是一個南美移民，對於女主的身份電影中運用了一種比較有意思的模糊處理方式，不同的人對女主的稱呼不一樣，從“委內瑞拉女孩”到“烏拉圭女孩”、“巴西女孩”，反正都是南美那邊的窮地方過來的，這種對移民身份的“無視”和電影中關於移民政策而導致的“骨肉分裂”現象展現出來的可憐的憐憫形成了鮮明的對比，這種“憐憫”其實是一種醜陋的中產階級的一種無聊的情感宣洩而已，你也可以說這是“聖母婊”。
整部電影這個移民女孩身上充滿了“善良”、“人性”、“勤勞”、“樸實”的道德光輝，可以說人類身上所有的美德都可以在這個南美女孩身上找到，甚至就是“上帝”的化身。
而通過這個移民女孩映襯出美國中產社會身上充滿了“虛偽”、“無情”、“墮落”、“懶惰”的氣息。最終“善良”的移民女孩感動了老東家，老頭自己修改遺囑把所有的遺產都給了這個移民女孩，而“美國隊長”這個孫子的陰謀也沒有得逞，偷雞不成蝕把米，被善良正直的“007”成功識破了他的陰謀。沒想到啊，像“美國隊長”這樣眉清目秀的主角也會作奸犯科。
這樣的電影要是放到中國，不管是政治觀點（移民正能量）還是行為後果（老人把遺產給了小保姆），我估計都不用主管部門，愛國群眾和家庭婦女都能把導演給封殺了。
我們知道自從川普上臺以後，操辦了幾件他在選舉時的一些承諾，其中就包括在美墨邊境“修長城”，耗費了幾十億美元，甚至還得意洋洋的當做自己的政績工程。而好萊塢藝術家們則秉承了歐洲的一些對待移民的態度。這也是藝術家的態度吧。
這部電影中把土著美國人塑造成了一群好吃懶做的虛偽中產階級，而新移民則善良淳樸雖然有點極端，但是無形中也是給某些土著敲響了警鐘。很多時候安穩的生活和養尊處優的身份以及遺產會讓人墮落，也會坐吃山空的。電影最後的鏡頭頗有象徵意義，移民女孩最終成了這所古堡的主人，她端著老東家印有“我的咖啡、我的房子、我的規則”的咖啡杯站在陽臺上高高俯視即將離開房子的原來的主人。這個鏡頭帶有太多深意。
社會的文明都來自於不同文化的交流，如果你用歷史的觀點去看待人類社會你就發現其實沒有什麼城牆可以阻擋得住人類的腳步，不管以什麼形式。也沒有什麼財富是會永遠為你所有。
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