為絃樂器（無論是小提琴、中提琴還是大提琴）確定拾音麥克風的擺放位置，是一個探尋樂器和麥克風之間距離平衡的過程。如果將麥克風放置的離樂器過近，那麼錄製出的聲音聽起來就會有音色不豐滿和刺耳的問題，而如果將麥克風放置的離樂器過遠的話，那麼在錄製出來的聲音中，就會存在大量的環境聲。

不過好在通過選擇合適的錄製麥克風和將麥克風放置在合適的拾音位置就能解決上述問題。

確定麥克風的擺放位置實際上也非常簡單。

• 把麥克風放置在離樂器1到3英尺遠的位置。
• 將麥克風指向樂器方向。
• 將麥克風拾音頭對準演奏者拉動琴弓時弦和弓摩擦的位置。
• 心形指向的大振膜電容麥克風非常適合用來錄製小提琴、中提琴和大提琴之類的絃樂器。
• 將鋁帶麥克風近距離拾取的聲音跟小振膜或大振膜麥克風（放置在離樂器較遠的位置）拾取的聲音混合在一起聽起來會更好。
• 一般情況下，絃樂器演奏者在房間內演奏的聲音會比在小錄音室演奏的聲音聽起來更好。

以上這些都是非常基礎的技巧，但無論您是在家裡錄製還是在錄音棚中錄製，都可以考慮使用更多的其他影響因素來獲得最佳錄製效果。

房間因素

如果您是在家庭工作室或在小型錄音空間錄製的話，那麼使用一支或兩支麥克風來近距離錄音是您最明智的做法。

極小的房間(比如壁櫥)和小錄音室並不適合用來錄製絃樂器。這不僅僅是因為樂器的聲音要在最佳大小的空間裡聽起來才會完美，更是因為演奏者需要有足夠的空間來自由地拉動琴弓。

如果您的條件允許的話，最好選擇一個稍微大點兒的空間，例如客廳或者錄音棚的混響室。在錄製絃樂器時，沒有混響的房間實際上並不是一個好的選擇。

如果您是在一個比較大的現場空間(如音樂廳)錄音的話，那就另當別論了。同樣地，在錄製古典音樂時也有特定的技術，其中立體聲麥克風拾音技術是人們比較常用的一項錄製方法。如下的麥克風錄製技術都是在家裡或錄音室合適大小的房間進行錄製時比較實用的技術。

麥克風類型

在家裡或錄音棚錄製小提琴、中提琴和大提琴時，電容麥克風是您的首選麥克風類型。

它們的頻率和瞬態響應比其他類型麥克風都要好，這意味著當我們把它們擺放在適當位置時，它們能夠非常清楚的拾取到樂器所有高頻和低頻的聲音。它們還能拾取到泛音、回聲、聲音的細節以及樂器本身的聲音。

不過這可能是好事也可能是壞事。聲音的細節聽起來很棒也可能是個問題，這取決於具體情況。使用電容麥克風近距離錄製時，你會拾取到演奏者發出的所有聲音，例如演奏者的嘆息聲以及演奏者佩戴的首飾或衣服刮擦到樂器的聲音等。

袖子上有紐扣的大提琴手或戴著長耳環或珠寶的小提琴手都是導致令人討厭的噪音來源的罪魁禍首。

電容麥克風有兩種類型：大振膜和小振膜。小振膜麥克風拾取聲音更精準，能夠捕捉到超出人類聽覺的更高頻率。而大振膜電容麥克風則因其更豐富的低頻響應而受到大家的青睞。

所有麥克風都有指向性，也就是麥克風對其周圍聲音的拾取範圍。全指向性麥克風能夠拾取到麥克風周圍所有的聲音；心形指向麥克風主要用來拾取麥克風前方的聲音；8字指向或雙指向性麥克風主要用來拾取麥克風前方和後方的聲音。

一些電容麥克風的指向性是可以調整改變的，有些是麥克風本身自帶這個調整開關，有些是通過替換拾音頭來獲得不同的指向性。

對於絃樂器的錄製來說，心形指向是理想之選，但根據錄製環境的不同，我們也可以選擇使用過心形、超心形甚至是全指向性來進行錄製。

如下是比較適合用來錄製小提琴、中提琴和大提琴（在錄音棚環境）的麥克風：

大振膜電容麥克風： Rode NT1, Shure KSM32, Neumann TLM103, AKG414, Neumann U87

小振膜電容麥克風：Rode NT5, KSM137 or 141, AKG C451, KM184

鋁帶麥克風： AEA R92, R84, Royer R-121

鋁帶麥克風也非常適合用來錄製絃樂器。它們頻率響應並不平直，並且會自然的削減高頻的聲音。使用鋁帶麥克風錄製的絃樂聽起來很溫暖，並且在近距離錄製時，也不會有電容麥克風會有的外部噪聲。

不過，使用鋁帶麥克風進行錄製可能會存在以下問題，如輸出的聲音較弱。如果使用鋁帶麥克風的話，需要搭配使用能夠提供高增益（意味著高成本）的高品質話放。鋁帶麥克風在混響效果不太理想的房間裡的錄製效果也不會太好，因為鋁帶麥克風是8字指向的，會拾取到其後面的混響。

如果您想用鋁帶麥克風，那麼最好不要使用質量次的便宜貨。鋁帶麥克風的製作需要極其細緻的工藝，並不是所有的製造商都有相同級別的品質控制，如果您想要錄製出完美的效果，最好多花點錢買個高品質的——這是一項非常值得的投資。

麥克風擺放

單支電容麥克風擺放方法

只要將電容麥克風放置在合適的位置，即使是隻用一支麥克風，也能錄製出非常好聽的絃樂。一般來說，麥克風的最佳初始擺放位置是：

• 距離樂器2到3英尺遠。
• 將麥克風指向樂器方向，想象聲音以與樂器表面相同的角度投射出來。
• 將麥克風拾音頭對準演奏者拉動琴弓時弦和弓摩擦的位置。

一支小振膜電容麥克風和一支鋁帶麥克風的擺放方法

先將一支鋁帶麥克風放置在離樂器較近的位置（距離樂器1到2英尺），再將一支小振膜電容麥克風放在鋁帶麥克風正後方幾英尺處，是一個非常好的組合錄製方法。這種放置方法也適用於單支電容麥克風的放置：想象聲音從樂器的表面發出，將麥克風放在與其平行的位置。

麥克風之間要留有一定距離。如果將它們放置的過近的話，當把它們拾取的聲音混合在一起時，就會產生梳狀濾波器效應。

如果麥克風之間的距離放置的得當的話，那麼在將它們拾取的聲音混合在一起時你就會發現混合後的聲音有很大的靈活性。由於鋁帶麥克風離樂器很近，所以它的聲音會很有貼近感很柔和，不會有過多的環境聲。而放置的較遠的電容麥克風則能在不會拾取樂器本身產生的噪音的前提下為聲音增添清脆感。

聲音問題排查

如下這些問題可能是由於麥克風與樂器的距離過近造成的：

拉弓時出現刺耳的噪音。如跳弓拉奏時會有嘎吱嘎吱聲。

弦與弦之前缺乏平衡。出現這種情況的原因在於麥克風可能著重拾取了某些弦的聲音或者演奏者在演奏時走動了。

樂器本身的共振非常突出。 每一種樂器都有共振頻率或音高，這些頻率或音高會使樂器本身比其他樂器振動得更厲害。 當麥克風遠離樂器時，這些頻率會變得柔和，樂器的聲音聽起來也會更均勻。 雖然這些在後期混音時也可以用EQ進行調整，但通過將麥克風放置在合適的位置來實現相對來說會更容易些。

聽出演奏者移動的聲音。

在演奏者表演時，他們通常都會來回走動。如果開始時麥克風離樂器非常近的話，那麼你就能聽出演奏者遠離麥克風的聲音。

如下這些問題可能是由於麥克風與樂器的距離過遠造成的：

拾取到的聲音有非常多的環境聲。如果你能通過聽聲音就能辨別出房間的尺寸或聽到非常多的環境聲，那麼說明麥克風放置的離樂器過遠了。

很少或沒有琴弓與弦摩擦的聲音。 如果麥克風放置的位置得當的話，會拾取到輕微的嗡嗡聲或嘶嘶聲（琴弓與琴絃接觸的聲音），但不會過多。

沒有低頻率聲音。如果麥克風放置得太高或偏離的太多的話，樂器的聲音聽起來就會很薄。

聽不出波弓(Portato)、頓弓(Staccato)或跳弓(SPiccato)等演奏弓法。

如果您對聲音不滿意，可以試著把麥克風向單個方向（向上，向下，離演奏者更近或更遠）移動6英寸，然後聆聽。 然後再移動6英寸。 通過這種實驗，就能找到適用於這個樂器的最佳麥克風擺放位置。

在家裡錄音時微調麥克風放置位置方法

“您可以拾取到一些聽眾在遠處聽不到的音色。”

您可以先把麥克風放在適當的位置，然後把它挪近或挪遠。您還可以調整麥克風的高度，然後再聽錄製的效果，以此來判斷：您所聽到聲音的低頻部分是很多還是很少；聲音的清晰度是否足夠或者拉弓的噪音有多少；是否能通過調整演奏方式來獲得更好的音色或使聲音更有層次感。

您可以拾取到一些聽眾在遠處聽不到的音色。高品質的松香可以減少錄音時弓毛髮出的噪音，弓毛的類型也會對聲音產生一定的影響。

錄音師如何微調麥克風放置位置

當您設架設麥克風支架時，您必須考慮好放置位置，避免演奏者在演奏時琴弓碰到麥克風或支架。要跟演奏者確認麥克風的放置位置是否會影響他們的演奏。

如果您覺得麥克風在該位置的聲音並不好，那麼先認真聆聽演奏者在房間內演奏的聲音。您可以試著把耳朵放在麥克風所在的位置，如果麥克風被正確地放置在樂器上方時，您可以站在到一把結實的椅子上去聽。每個樂器的“最佳聽音位置”都不一樣，如果您能用耳朵找到的話，就能把麥克風調到合適的位置。

您也可以聽一聽演奏者的意見。讓他/她聽一段測試錄音，然後讓其對此給出自己的意見。如果聲音聽起來“刺耳”或“尖利”，說明麥克風離樂器太近，而如果聲音聽起來很薄、很弱、有很多的環境聲或有非常多的噪音的話，則說明麥克風離樂器太遠了。

如果您要使用的兩隻麥克風來錄製的話，可以在混音中調整近距離和遠距離麥克風之間的電平，看看是否可以實現更好的平衡。一般來說，回放時加入一點混響聽起來會更好。