湖南路、高郵路、五原路、永福路、餘慶路、吳興路、高安路……這些都是上海西區徐家彙附近幾條與復興西路、淮海中路、衡山路相交或互相交錯的大小馬路，這些馬路基本上不通公共交通車輛，林蔭夾道、鬧中取靜、寧靜舒展，行人稀少。
至今兩旁基本全是各種各樣外觀如初的花園洋房、新式里弄房，和高牆深院門口有哨兵把持的部隊機關。黃色、綠色的牆壁、孟沙式紅色的坡瓦頂，羅馬式陽臺和柱廊……掩藏在濃密的法國梧桐樹葉後面，瀰漫著異國情調氛圍，有一種寧靜典雅浪漫的氣息。
今餘慶路街景
今餘慶路街景
今餘慶路街景
但是在1900年前後，這裡非常荒闢，多為菜地、河浜、墳地和一些自然村落，當地居民都以種菜為生。自1901年開始，法租界越界築成寶昌路（今淮海中路）後，同年又開築善鍾路（今常熟路），沿路兩旁陸續興建了花園住宅、多層公寓大樓和石庫門樣式的房屋，以後福開森路（武康路）姚主教路（天平路）高恩路（高安路）、愛棠路（餘慶路）、貝當路（衡山路）等十餘條縱橫交錯的馬路相繼修築，逐步形成了住宅區規模。
1937年抗日戰爭爆發，上海人口大增，市面畸形繁榮，各房產商又在這裡大量投資興建了中南新村、愉園、華村、吉村、國泰新村、愛棠新村等新式里弄，一時這裡華屋麗宅、道路整潔、林蔭夾道、環境幽靜，逐步成為上海市的高級住宅區之一，是達官顯貴、豪紳巨賈、工商精英、家產殷實人士的居住區域。
今康平路街景
今高安路街景
今高安路街景
1947年前後，由當時著名女作家張愛玲和電影導演桑弧聯合編導的電影《不了情》、《太太萬歲》、《哀樂中年》等就把鏡頭聚焦到這一地區的中產階層家庭。
張愛玲、桑弧編導的電影
桑弧肖像
張愛玲肖像
在上述幾部電影裡，主人公都是一些藥廠老闆、公司經理、律師所掛牌律師、洋場遺老、小學校長、銀行經理職員、家庭主婦。他們看電影、看越劇、坐船、打的、乘飛機、買土特產無線電（收音機）、郊遊、過生日、婚喪嫁娶……影片從平凡中捕捉雋永，在瑣碎中攝取深長。從家庭摩擦、情感分合、親友關係的世俗糾結中，讓我們看到了這一階層人物的喜怒哀樂，以上海市民的生活空間和家庭氛圍擴充了中國電影的地緣風情，使社會寫實電影不再是單色的時代政治圖解，而成為五光十色的人間眾生相。
電影《太太萬歲》劇照
電影《不了情》劇照
電影《哀樂中年》劇照
這些影片沒有浪漫、沒有激昂，而更接近於一把悠揚的胡琴，平緩卻委婉地演繹著世俗的小曲。在這些電影中，主人公居住區域不是香山路上的花園洋房，就是“棠村”這種進門有小花園，鋼窗、壁爐、打臘木地板、煤衛齊全的新式里弄房……特別是在電影《太太萬歲》中，當太太送丈夫去香港，在“棠村”弄堂口等出租車時，電影鏡頭橫掃了沿街的支弄、主弄堂口、行人、汽車和商鋪。短短几秒鐘的鏡頭讓人窺見了一幅1940年代上海中產階層社區的市井風情畫，這在其他電影中是不多見的。電影中的“棠村”從背景到格局很自然地讓人與“愛棠新村”聯繫起來。
電影《太太萬歲》中的截圖：“棠村”
電影《太太萬歲》中的截圖：“棠村”
電影《太太萬歲》中的截圖：“棠村”
電影《不了情》中的截圖：“香山路”
電影《哀樂中年》中的截圖：“某安路”
愛棠新村因愛棠路而得名。愛棠是法國第二任駐滬總領事，組織領導了法租界公董局和巡捕房建設，參與鎮壓小刀會和1861年法租界的擴張活動。愛棠路就是在1900年初法租界向上海西面擴張過程中修築的馬路，以擴張“有功”的愛棠名字來命名也是“別有用意”了。1943年愛棠路改名餘慶路。
今愛棠新村門口
今愛棠新村
愛棠新村建於1940年，弄內是毗連式樓房和花園洋房並存的新式里弄，共有3層樓房24幢，其中5幢是花園住宅。新式里弄住房是在舊式石庫門基礎上改良發展而來，適應當時社會中上層階層的需求。高度由二屋增至三層，石庫門高牆改為矮牆小鐵門，天井改為小花園，一幢幢相毗連，前後排房屋形成了支弄堂和主弄堂。內部結構趨洋化，有英國式、法國式、西班牙式……滿足了中上階層人士的生活文化品位需求，因而隨租界的擴張不斷興建。餘慶路上的許多新式里弄房差不多都是在這一時期興建的。
今愛棠新村
今餘慶路街景
當然，愛棠新村決不是電影中的那個“棠村”，但電影是寫實的，環境建築是對生活方式的一種解釋。電影中的“棠村”就是“愛棠新村”的前世，由此幾十年前上海中上層普通市民帶有質感的生活圖像清晰地呈現在我們面前；而依然保持著當年外觀和格局的“愛棠新村”則使我們直觀地體會到張愛玲對上海弄堂活色生香的描寫和那種浮世悲歡的感覺。
今餘慶路街景
今高安路街景
張愛玲在《〈太太萬歲〉題記》裡說，上海的弄堂有“人家炊煙的氣味，淺淺的，午夢一般的，微微有一點窒息；從窗子裡一陣陣地透進來，隨即有炒菜下鍋的沙沙的清而急的流水聲……所謂“哀樂中年”，大概那意思就是他們的歡樂裡面永遠夾雜著一絲辛酸，他們的悲哀也不是完全沒有安慰的。……戲的進行也應當像日光的移動，濛濛地從房間的這一個角落，照到那一個角落，簡直看不見它動，卻又是倏忽的” 。
今高安路上的弄堂
今高安路上的房子
上海的里弄住宅，是適應當時社會背景和生活需求而發展起來的，具有濃郁的地方色彩。當時人們從四面八方、五湖四海湧進上海，既帶來多種多樣的生活習慣，又帶來形形色色的人情習俗，上海的馬路和弄堂就是芸芸眾生悲歡離合的舞臺空間，上海的弄堂生活充滿活力，許多時候市井煙火與革命傳奇並存，從中你能感受到近百年城市跳動的脈搏與活力。
今餘慶路街景
餘慶路80號就是一幢有“傳奇性”的房子，它座落在100多平方米的花園內。除三層平屋頂現代風格的主樓外還有三幢洋房和一些附屬建築。主樓底層朝南有寬大的敞廊，面朝大花園，雨雪天氣裡可以在敞廊活動，夏天可在敞廊內待客。這幢樓房的平面和立面既簡潔又多變，它沒有那些歐式建築的繁瑣裝飾，但木門、鋼窗、柚木護壁、吊燈、壁爐都非常講究和精緻。
今餘慶路80號
今餘慶路80號
這幢房子的主人邵式軍可能不是很有名，但絕對是一位近代上海灘上的傳奇人物，他的一生如果被拍成電影的話，肯定也是一部懸疑傳奇樣式的故事片。
邵家祖籍浙江餘姚，世代為官。1937年抗戰爆發後邵式軍回到上海，做起了日偽領導下的稅統局局長，成為地道的漢奸。期間大發國難財，就此在餘慶路80號蓋了這幢現代式花園洋房。邵式軍當漢奸，引起上海百姓的共憤，在上海的街頭曾兩次險遭暗殺。1941年以後在中共地下黨員的規勸下，邵式軍就經常為新四軍辦理、購置藥品和文化用品，邵家也成了新四軍在上海的秘密採購供應站。後來邵式軍就此進入了革命陣營，走了革命的道路。解放後，邵式軍曾在蘇北行營財政處等處任職，但1958年又因涉嫌其他事件被捕，最後在勞改農場病故，但在1980年又得到平反昭雪。
這幢現代風格的時尚住宅在1945年之後成為國民黨上海市特別執行委員會的辦公機構，1949年上海解放後即被解放軍接收，成為部隊招待所。曾經高高的圍牆上還加有黑色的竹籬笆，更顯得這幢建築的神秘和幽深，讓人難以窺見它的真實面目。但是近年來已經敞開大門，成為市精神文明辦公樓和餐廳。
今愛棠新村13號
今愛棠新村內景
如果說餘慶路上的邵式軍故事只是具備了一部傳奇電影元素的話，那麼在餘慶路上的愛棠新村裡則真真實實地誕生過中國傳奇詩史化的電影——《八千里路雲和月》及《一江春水向東流》等著名影片，因為攝製它們的崑崙影業公司“總部”最初就設在愛棠新村13號的一幢樓房裡。
抗日戰爭勝利之後，遵照周恩來的指示，崑崙影業公司的老闆之一任宗德頂下位於愛棠新村13號的這幢花園洋房作為公司的辦公地點。這是一幢西式的樓房，式樣別緻，設備齊全，寬敞舒適，底層一樓是客廳、餐廳，還有廚房和車庫。當時中國電影史上的風雲人物史東山、蔡楚生、陶金、白楊、舒秀文……等都曾在這幢房子裡聚集，用他們的藝術才華為中國銀幕留下了許多華彩樂章。
今愛棠新村13號
1946年7月22日，有“人民教育家”之稱的陶行知先生為擺脫國民黨特務的監視，住進了好友任宗德的這幢樓房三樓的一個房間內，藉機整理詩稿和文稿。但不幸的是，這位人民教育家在這幢樓只住了短短3天，7月25日清晨，才55歲的陶行知就因勞累過度突發腦溢血，搶救無效於中午12時30分在此逝世。愛棠新村13號也成了陶行知在上海的最後一個寓所和故居。
今愛棠新村門口的銘牌
1948年解放戰爭時期，張瀾、沈鈞儒、章伯鈞等民主人士也先後來上海在此會商工作，積極投入民主運動，這裡也成為了國統區民主運動的一個據點。
餘慶路與衡山路拐角處還有一幢立面簡潔的花園住宅。這幢樓建於1936年，曾是1949年之後上海兩任市長的住所。如今這幢有著主樓和附樓的花園住宅成為某機關幼兒園，是餘慶路這條寧靜馬路上的一個“亮點”。
今衡山路街景
今某機關幼兒園
今餘慶路、衡山路口街景
餘慶路雖然不長，但卻是眾多上海西區馬路中一條具有代表性的馬路，曾經市井煙火與革命傳奇並存，留下的映像故事卻令人回味無窮，餘韻悠長。
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