滾
這條鐵律還要加一條，那就是不要碰小孩。
因為動物、小孩和水都是比較難控制的因素，拍攝難度大、成本高，效果還不一定與預想一致。
所以導演行業才總結出這個鐵律。
當年李安拍攝《少年派的奇幻漂流》就叫很多導演佩服不已，因為片中大部分場景都是在水上的，而且還有一隻大老虎是主角之一。
雖然有攝影棚佈景和後期特效的幫助，但是整個場面的把控難度還是非常大的。
但是最後李安還是給全球觀眾呈現了叫人震驚的效果，所以他才能獲得第85屆奧斯卡最佳影片。
鐵律這東西，都是經過很多人大量實踐終結出來的，其實是對新人還有一些保守派有警示作用，對於那些敢於創新和有實力的人，鐵律只是他們挑戰的對象，突破這些鐵律，才能到達更高的層次，取得一般人難以企及的成就，成為人人敬仰的偉大的人。
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影迷也瘋狂
好萊塢會有這樣一條鐵律：“永遠不要碰動物和水”，有的人說：還有什麼“小孩”。
看了他人的解釋，都是與拍攝電影，影視作品有關。好萊塢就是世界影視作品的象徵！
如果用中國的成語，或者寓言來理解，應該是一個典故，典故的出處，必然有解釋。不需要我們去猜想的！
用現代管理理念來理解，就是一種規章制度而已，沒有特別的意義！
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劃重點：
1，這條鐵律是“少碰動物、水、小孩”，小盆宇也是比較麻煩的事
2，不只是好萊塢，包括國內也是儘量減少上述元素，主要原因是這些元素不可控，拖慢拍攝進度，增加成本
3，注意，是儘量少碰而並不不能碰，主要衡量標準是看預算的充足程度、成本是否足以cover掉這些元素的使用，比如說《少年派的奇幻漂流》，三個元素全碰了
為什麼“水、小孩、動物”少碰？
1，水
水拍攝起來是極其麻煩的一件事，比如說寫劇本時我們就得儘量避免寫下雨天，除非有必要。劇組拍攝下雨天時一般會跟兩個單位合作，一個是消防局，另外一個是園藝公司。這兩類單位都可以提供灑水車。那麼，讀者會認為雨戲造雨還是挺方便的嘛？其實，雨戲難在各部門的配合。
一方面，攝影、燈光組得想辦法保護好攝影機、燈光設備，一旦出現問題，必然拖延進度；另一方面，演員的衣服溼了、妝面化了，更衣補狀都需要時間，也會拖延進度。拍一天的戲要燒一天的錢，所以製片人都希望戲拍得越快越好。但是雨戲因為容錯率低，所以拍攝得很慢，導致燒錢，製片成本也就上去了。
實際上，雨戲不算什麼，難的在於“狂風暴雨”和“大風大浪”。這兩個環境的製造相比雨戲來說要難得多。其中，最難的要屬“浪”。拍戲不能完全依靠自然條件，並不是真的去海邊拍大浪，因為保不準浪時有時無，更拖延進度。所以一般會使用造浪池，但一般的造浪池無法滿足劇組拍攝，所以要拍攝足夠的浪，就需要足夠的錢。
2，動物&小孩
動物跟小孩都存在一個同樣的問題：不可控。動物好理解，畢竟動物有馴獸師在的情況下，也不見得完全能按照劇本走，小孩為什麼不聽話呢？
一方面是因為小孩子精力有限，容易累，累了就不聽話；另一方面小孩子玩性重，始終都要哄著，所以溝通成本高。小孩子的戲可以有，但是一般不多寫。我在拍小孩子的時候，口袋裡一直都得裝著“驚奇球”，小孩子啥時候鬧脾氣了，跟他說拍完這個就送你“驚喜球”。
《少年派的奇幻漂流》為什麼那麼難拍？
由李安執導的《少年派》改編自同名小說，講述了一個小孩和一隻兇猛的孟加拉虎共處一小船，“漂洋過海找陸地”的故事。該片預算1.2億美金，全球票房6億美金。《少年派》被稱為好萊塢最難拍的電影，本身小說中描述的奇幻旅程便是難以視覺化，加上這趟奇妙之旅還不可避免地觸及到了三個最難拍的元素“水、動物、小孩”。
為了拍攝海上的驚濤駭浪，劇組造了一個造浪池。這個造浪池是全球最大（是的，比遊樂場的造浪池都大），可以製造各種波浪，其中沉船、漂流遇到暴風雨那兩場戲的滔天巨浪，就利用了造浪池和特效共同打造。
小孩子的戲份主要集中在派小時候上學期間，涉及到各種各樣的小學生，還是帶臺詞的，同時還涉及到整個學校的小學生，所以整體的拍攝難度還是蠻高的。
至於動物就不用說，不可能用真的動物來拍攝，而《少年派》中的老虎的製作，首先是弄到了3只真的孟加拉虎，然後各個國家特效工作人員合力打造了理查德·帕克這隻老虎。動物特效最難做的是毛髮部分、動態，不過最終，特效部門完成了這一挑戰，才使得我們在熒幕上看到一隻栩栩如生的老虎。
在國內上映時票房曲線是驚人的“先抑後揚”，一般電影由於前期宣傳是“先揚後抑”，當然，主要原因是本片的口碑。所以，良心製作觀眾是能看得到的。正如上週看了一部國產網劇，叫做《拜見宮主大人》，其製作蠻精良的，用光、特效都十分認真。
編劇演繹法
作為一個影視行業從業者，自身就碰到過，2014年，有幸和一個國內知名品牌合作拍攝一個三十秒的廣告，其中有幾個鏡頭是涉及狗與人互動交流的場景。
因為早知道這個可能有風險，因為涉及到動物，所以首先把其他鏡頭都拍攝完成之後
最後一天全部用來拍攝狗的相關鏡頭。拍攝當天所有人幾乎都圍繞著狗，但是拍到一半的時候，狗突然變得極其不耐煩，完全不按照主人的意思，到處亂跳，不管怎麼操作，都沒辦法安撫，結果當天直到結束，都沒有完成預期拍攝。
但是團隊、設備、演員、場地的費用還是按天計算的，浪費一天就意味著製作公司要承擔一天的損失。
此外要另外安排演員的檔期，如果是大牌明星，檔期都有嚴格要求，這一弄後面不但有再承擔費用，還要重新商量演員檔期，這樣就會造成計劃全部遭遇改變，更嚴重的還會導致項目延期。
當然我們做的並沒有大的明星參與，所有在和演員經紀商量以後，重新安排一天進行拍攝，那天拍攝失敗的費用就只能自己承擔。所幸的是第二次拍攝很順利。當然我們僅有的那些利潤被這狗一鬧就去一大半。
而我們只是一般的廣告劇組，如果是大型劇組，一天的耽誤，劇組就不得不花費大量的冤枉錢，由此產生的連鎖反應是很多劇組所不能承受的。
而水也存在和動物一樣的不可控性和不確定性，一旦有這種不確定性，劇組就有了一個巨大的擔憂。
好萊塢所說的"永遠別碰動物和水"一大部分就是由此而來，所以在寫劇本的時候能避免這些不確定因素的就儘量避免。
希望對各位有所幫助，也歡迎一起討論，謝謝
視乎電影
這句話來自中文媒體對李安少年派電影的報道，原話是，never work with animals or the water。因為電影製作中動物的拍攝很難處理，水上拍攝的難度也比較大，所以這類電影很容易完成成本超支。拍攝完成後，還有極為複雜繁瑣的處理工序，拍這樣一部電影真的難度相當大。
嘖嘖嘖呵呵呵啊啊啊啊
電影製作中動物的拍攝很難處理，水上拍攝的難度也很大。在歷史上，這類電影經常超時超支，因為動物的皮毛和水的漣漪波紋在電腦3D渲染特別耗電腦運算能力，但是電腦性能突飛猛進，運算能力，渲染軟件和生物動作模擬不再是問題，所以李安可以放手3D團隊去製作老虎。現在的3D製作完全進入擬真時代，只能從拍攝難度去揣測是否是3D鏡頭。實拍鏡頭和3D鏡頭是一眼可以看出的。
曦軒源
水我不知道。
不過動物和小孩那是比較費勁的。虐待動物和小孩在好萊塢都屬於高壓線，如果出現了，鐵定完蛋。先不說那些婦女兒童權益組織。
它還會提高電影的分級。好萊塢都是靠DVD賺錢的，你提高了分級，買的人少了，那他賺的就少了。那他就不會拍，就這麼簡單。
平陽侯
這個所謂的鐵律，主要是針對數字化以前的電影的拍攝，因為的確在現在數字化特技面前，以前對於任何自然和不可控的場景拍攝都是最耗費成本和時間的。
比如：風雪漫天，滔天大浪，山蹦地裂等等，又比如：萬馬奔騰，群鳥齊鳴，百獸搏殺等等…………
以上的一切場景，在拍攝過程中，就是想等自然出現是不可能的，一旦劇本就這樣的描述，以前的特技幾乎無法完成，非要去拍攝只能是化了錢也得不到觀眾的認可，所以這些描寫大自然和動物的場景，在數字化特技出現之前，的確是讓很多導演傷腦筋的事情。
但是現在幾乎不成問題了，《金剛》《侏羅紀》《2012》《後天》等等片子，場面宏大讓人驚歎不已，幾乎都是票房的保證。
百姓如水
為什麼動物很難拍？
因為在外國，動物保護協會的力量十分的強大，不是國內可以想象，前階段，有聽過一個新聞，在一家餐館裡面，一群動物保護協會的跑進來，然後宣傳，號召不能吃動物，把當場的小孩子給嚇的。所以很多片方為了避免這一塊的麻煩，所以能不碰，儘量還是不要碰的。
再加上有動物的鏡頭，還是比較難以控制的，即使在國內，動物的鏡頭比較還是比較少的，畢竟很難找到那麼配合的動物，如果是假的，效果又會太差。
為什麼有水很難拍？
因為有水的鏡頭，比如下大雨，或者海邊，在好萊塢，他們對時間的要求是很嚴格的，有水的鏡頭，這種就得看天的眼色了，比較除人工的，還是不像自然界的那樣真實。
而且有水的鏡頭，以工作人員，對演員，還有對器械來說，難度也無疑真加了很多難度，要是有人感冒了，那麼進度也要受很大的影響的。
所以，他們都儘可能不涉及這兩種題材或者鏡頭，其實國內也差不多如此吧。
糰子童鞋
這句不是好萊塢流傳的鐵律，這句話來自以前某中文媒體對李安《少年π》電影的報道，而中文報道基本是翻譯自《好萊塢報道》關於此片的幕後製作特輯，原話是「never work with animals or on the water」。
原因很簡單，水的流體特效非常難做，動物因為智慧不高很難按照劇本那樣的來引導演戲。
