烟雨蒙蒙与朦胧
很高兴能回到这个问题。
首先，这是一个很好地问题，我们现今必须承认的一点是我们的经济发展日新月异，正在实现中国梦的伟大征程上。有句话讲，经济基础决定上层建筑，有了好的经济基础打底，我相信各行业都会有一个长足的发展。别的行业我们暂且不论，就说文学。
文学作品的诞生，一方面是作者思想的结晶，另外一个是为了丰富人民群众的文化生活。相对现在好的文学作品而言，就是说之前的某段时间，好的文学作品比较多，这个理解在某种程度上没有太大问题。
我们就拿现在的社会环境和之前的社会环境来比较
现在的社会环境更加多元化，人们的精力比较分散，闲暇之余可供人们消遣的东西太多。甚至你可以不必有自己的兴趣爱好，电视机一打开，你能在前面坐上一天都不会觉得无聊。
- 之前的年代，人们的精神文化生活同物质生活一样匮乏，但凡有些知识的人，大都以看书来消磨时光。那时候的阅读交流是比较多的，也是比较纯粹的。
现在的社会，单单就文学作品而言很多就是为了写而写。通俗来讲，就是先研究读者喜欢什么，随后投其所好。这种没有经过作者深思熟虑的作品，作者本人会满意吗，读者是一时满意了，但是读过以后呢，像吃快餐一样。
没有经过作者深刻体会和思考的作品，是不具有生命力和传播力的。甚至不客气的讲有相当多的文字垃圾充斥真个市场。好的作品势必是经过作者精雕细琢出来的精品。但是尚需一个过程。
提高读者的文化素质和文化需求
作为读者我们需要不断提高自己的文化素质，提升我们的文化需求，来倒闭市场做出反应。让我们的作家朋友们用心写作，写出好的作品来。
东山论道
现在优秀文学作品越来越少，已经引起普遍关注，产生这个问题的原因是多方因素，第一，整个社会浮躁，诱惑太多，很多作家也受到环境影响，急于求成，很少有十年磨一剑的恒心与耐力。第二，随着市场经济和商业的高度发达，创作也成为文化产业链中重要一环，受到上下游的影响，作家难以独善其身，比如投资人，出版方，制片商甚至政府部门等特定的要求，制约了作家的独立自由的创作，难以精心从容打磨。第三，作为文坛主力的60后甚至70后作家大多创作过了巅峰期，创作能力在走下坡路，精品越来越少。第四，随着创作网络化，平民化，写作无门槛，出版发表比以往任何时代都容易，使很多作家放松了对自己写作的要求，满足于出版就可，缺少精品意识。这些因素导致文坛作品越来越多，但精品却越来越少。
无用20
这是最好的时代，这是最坏的时代。
（图片出自网络）
8年前的2012年莫言在瑞典获得了诺贝尔文学奖，掀起了一股国内文学热潮，终结了中国人的诺贝尔情结，举国为止欢腾。这是中国进入繁荣富强时代的一次文学高潮。
我们回头回忆70、80年代，怀念路遥、陈忠实、贾平凹那些文学时代。文学作品有《平凡的世界》、《白鹿原》、《废都》、《活着》、《红高粱》等。
文学最好的时代，按中国大陆主流学界的定义，1917年至1949年间的文学被称为“中国现代文学”，1949年之后的阶段则是“中国当代文学”，我们依旧处于这个阶段之中。回望上个世纪的中国当代文学，70年代末80年代初，人们刚从“文革”的伤痛中回过神来。随后出现的“寻根文学”、“先锋文学”都在中国当代文学中占据了大片江山，当时出现的作家，如贾平凹、阿城、莫言、余华等，在如今依旧是文坛的中坚力量。而那些“伤痕文学”、“寻根文学”、“先锋文学”之所以能被命名，是它们出现和发展的高潮已经渐渐过去了，我们才能够回望并总结归纳出期间影响力最大的作品和作家。
陕西文学流派扛鼎
上个世纪五六十年代和八九十年代的陕西文学以其深厚的底蕴、突出的成就，呈现出波澜壮阔的创作景观。“风流三代人，风云半世纪”（李星语）。老中青三代作家苦心耕耘，共同铸就了陕西文学的辉煌，从而确立了陕西作为中国文学重镇和全国文学大省的地位。当历史的车轮驶入２１世纪后的今天，当年独领风骚的青年作家已５０多岁，尽管其创作实力不容忽视，但一个令人尴尬和困惑的事实是，陕西４０岁以下的青年作家群体鲜有突出的。陈忠实说，陕西文学发展到现在，所面临的最迫切的问题是４０岁以下、３０岁左右的被全国认可的青年作家极为缺乏。
若以十年为节点，在21世纪第二个十年即将到来的今天，中国当代文学的确进入了它的瓶颈期。若以“一代文学”来归纳，往后的路似乎还很长，我们宁愿相信属于这个时期的最好文学还没到来，而不愿相信高峰期已经过去了。
当今时代文学思辨
一、有特色的文章不多。
像鲁迅的能反映时代的小文章，像孙犁的有清新气息的散文，像《平凡的世界》《白鹿原》《创业史》等敢于反映大时代大背景，把生活和人思想挖掘深刻的大作，像《都市风流》这样结构紧密大气清新爽朗有文学气质的作品……较少了，而一些个人恩怨强，小家子气浓，思想不深刻，文学气质缺乏的作品比较常见。
二、文化人缺少了社会担当。
以前的文化人如鲁迅敢于呐喊，如闻一多敢于拍案而起，如路遥敢于反映大时代，如陈忠实这样的关中硬老汉不多了，而拍马溜须，缩头乌龟的较多，往往文化人不敢于走向广阔的社会的舞台中央，自己边缘了自己，没有走入生活的主流之中，没有同普通大众同呼吸共命运，不敢在时代的风口浪尖摇旗呐喊，自己边缘了自己，往往让娱乐占了上风。
三、各种评奖太多。
作家作者写手忙于评奖，忙于晋级，忙于网上拉票，忙于被请吃请吃，忙于采风(多去景点游玩，多讨好了各地领导与老板，使自己及作品少了风骨，多了媚俗和巴结)，静心创作的少，文化人俗气了，文学作品也少了文学气质。
四、作家们往往十分被动。
好的作品往往在好的报纸刊物不能被发表，好的报刊发的东西往往平庸，发表作品也出现了人情化，熟人化，权威化，一些好的苗子被埋没，一些老套之人占着毛坑不拉屎，一些鲜活的东西被排挤掉，出现了报刊编辑“近水楼台先登月”的现象。作家发表作品甚至要求人，作家如要饭的一样到处“化缘”。
五.网络文学的兴起
- 学者邵燕君阐明了传统文学对网络文学的作用：“传统文学积攒了大量的文学经验，传统文学体制培养了大量的人才，传统文学训练的人才，传统文学一百年的积淀，是网络文学欠缺的。”的确，网络文学发展到今天，尤其是网络新媒体日益取代纸媒体和传统视听媒体的今天，应当考虑脱下娱乐的华服，承担社会的大任，向传统文学学习，使其成为此一时代文学的中坚力量。
在中国当下的文学现场，网络文学势如破竹，形成了不同于传统文学的作者、读者群体与主体关系，成为一种崭新的文学样态。值得欣慰的是，已有研究者将网络文学作为研究方向，纳入中国当代文学的研究范畴中去。而对于中国文学而言，在网络文学与传统文学的角力中，如何让异质的网络文学成为新的文学资源，建立符合中国当代文学实际的文艺理论，仍是中国文学面临的难题。
总结
好文学适合生长的土壤并不厚实。好的一点是网络给作家开辟了一条并不宽广的道路，加上物质的丰富，作家们往往不为生存而奔命。无论怎么，还是希望作家们安心创作，争取出小的有文学气质的精品和有时代担当的大作。
天下敦煌
现在的人们，都致力于玄幻、武打、言情小说，是现在学术界的倒退，还是人们过于追求物质，忽略了对文化的研究？为什么现在很少有好的文学作品？
我觉得这个问题的答案，应该从两方面来剖析。
一.作者方面。古代的一些文学大神，他们都生活在动荡时期。常言道，国家不幸，作家幸。身逢乱世，很难置身世外，国恨家仇不说，或多或少的和个人的际遇有关系。所以，他们有事可写、有感可发、有情可诉。
还有就是，那个时代，文人比较自命清高，安贫乐道，对物质的东西看得很淡。“茅屋有几间，行也安然，坐也安然”“寻常衣食随时度，额外资源莫妄求”。不论是政治环境还是人文环境，清静、无尘、无染，他们潜心写作，忙日苦多闲日少，面壁几年，青灯相伴，板凳坐穿，斟词酌句，一吟泪双流。只有这样，曹雪芹们才写出了前无古人 后无来者的巅峰之作。
而现代社会就不同了。人们的灵魂里，嵌入了太多物质的东西。既有贪念，又有妄念。记得崔永元在评价作家刘震云时说，文学一旦名利沾上关系，其作品立意的深度、思想的高度、内容的宽度就大大的缩水了，矮化了。
二.读者方面，古时候，人们的精神生活非常匮乏，一旦有好作品问世，那可是奔走相告、竞相传阅。常常手抄，洛阳纸贵，真不是传说。
现代社会则不同了，人们不仅仅追求物质的享受，行迹匆匆、马不停蹄忙碌的背后，追逐着票子、房子、车子，追求感官上的各种刺激和享受……快节奏的生活，使得快餐式的阅读也应运而生，网络媒介、数字阅读，各种抖音、视频、直播，很少有人坐下来、慢下来、静下来，去捧起一部书，怀着敬仰的心，来一场和先达的对话。这样，即使有好的作品，因为没有好的读者，那么，好作品也泯然众书了。
一抹幽兰846
我来回答这个问题吧， 为什么现在很少有好的文学作品？
现在是互联网时代，出现了很多自媒体平台，包括百家号、头条号、大鱼号、企鹅号、趣头条、一点资讯、惠头条等一系列的自媒体平台，而这些自媒体平台有些可以拿到很高的平台分成，而很多文学爱好者也愿意花时间和精力，在这些自媒体平台上写作，这样的话，好的文学作品就会在网络上广泛传播，而好的文学作品的出书量也少了，所以也导致文学作品少了。
5G时代到来，视频播放的延迟进一步降低，播放效果更好，视频画面更清晰，所以好的文学作品也会被拍成视频，进而通过视频的方式去传播。这也进一步说明，好的文学作品转化成了另一种视频分享的方式。
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广州仁埔文化
满世界的人都忙着弄钱去子，当然作家也不例外，，作家还哪有时间去坐冷板凳用脑孑写那些东西，现在社会大家都喜欢作家这个头衔，但没有几个作家能象莫言，路遥，陈忠实等作家那样对文学创作那样孜孜以求。当今中国拥有作家这个头衔大约也有几万人，甚至十几万，但真正能写出精品佳作的又寥寥无几，这正是:
中国作家太多太多，
精品佳作太少大少。
一片独云10
文学源于生活。好的文学作品很少，首先是因为优秀的作家很少，而不是因为文学类的评奖（如今经济发展了，各种文学奖也多了起来）很少。
生活有很多种，包括私生活、性生活等等。我重点讲作家和社会生活。
作家是人类灵魂的工程师。当代作家受西方现代主义文学思潮和市场经济大潮影响，抛弃了这个称号，争相投入商海，想在作家富豪榜上力拔头筹。作品的“卖点”很重要，而不关心社会的“痛点”。
还有，作家与社会的关系微妙。从西方学来的颓废主义的作品不关心社会进步，于是，作家的社会地位降低了，边缘化了。与此同时，文学的“边缘文体”——非虚构写作，崛起了。非虚构文学走上了干预生活的路，获得了成功。“朦胧诗”代表诗人北岛在上个世纪，受诗人食指影响，写出“高尚，是高尚者的墓志铭；卑鄙，是卑鄙者的通行证”（出自《回答》）的名句。在北岛的代表作《一切》《回答》《在我透明的忧伤中》《生活》中，我们可以看到忧伤和不满，甚至愤怒。
作家要直面、热爱生活，走向现实，干预生活，才能创作出好的文学作品。福建省籍的朦胧诗派代表人物之一舒婷，她代表作：《祖国，我亲爱的祖国》《致橡树》《双桅船》《这也是一切》，读了以后，给人希望和爱，获得了大量的称赞。她的诗集《会唱歌的鸢尾花》、散文集《真水无香》等等都卖得很好。
我读《文选》等古典文学作品，会感到古代作家比当代作家有更多的社会责任感，具体来说，就是家国责任感。当代作家舒婷的诗文表达的，就是这种家国责任感和语言艺术的美感。
慈善文化研究
近日一直在重读陈老先生的《白鹿原》。最早读这本书还在上初中，那时候小小的人儿并不明白这本书的深刻含义，却在那个小小的年纪，囫囵吞枣的读完了近代时期所有的小说。不得不说近代小说中曾经有那样辉煌的一个时刻，每一个作家描摹出来的人物形象都生动无比，所蕴含的深刻含义更是让人读到颤栗。然而那个时代却又让人无比沉重，我们知道历史不可逆转，我们知道人民必定受苦，那大概是最坏的年代，然而内忧外患，社会的不安稳，民族的动荡，人的内心无比苦闷，反而成了文学最好的时代。
我们常说，作家有比常人更细腻的情感，才能把人物刻画的更生动。然而这种细腻的情感由何而来？很多时候，或许正是平静的生活才给了我们读小白文看肥皂剧的安全感，我感慨着文学的匮乏，却也感恩着社会的安宁。
二虎胖虎都是虎
文学式微，我想有两个原因。
第一，文学生产者的知识储备不够，精神资源贫乏，思考力弱，生存位置边缘，文学就像气囊，它本身的设计空间非常大，但平时又是浓缩的，能否把它做大做饱满，关键看吹气的人，看其肺活量、精神底气是否充沛和持久。
第二，作家们缺乏诚实表达的勇气，像童话《皇帝的新衣》，最美的一句话是那个孩子说的，这就是诚实表达的功劳，是童年的属性在帮一个人实现生命之美。文学的最高成就是真实，这不是技术问题，而是一个人能否对精神和心灵不撒谎。当一个文学创作者决定并且有能力不撒谎时，准确、生动、美、意想不到的深刻，即源源不断、滚滚而来。
MrJZW
现在的确难见好的文学作品，原因如下：
一、好的文学作品需要时间积淀才能产生。如一部好的作品往往要反映一个时代或一个时期的社会。作者必须要有亲身经历，才能有所体会与感悟。如路遥写的《平凡的世界》，反映了七十年代后的农村生活与改革开放初期县乡变化。一部小说通过人和事就把当年的生活贴切真实地向读者描绘出来，给人以共鸣，感同身受。如身临那个时代一样。而路遥之所以能写出来，缘于他的出身与经历。他经历了那个时期，尝受了人间的酸甜苦辣，很多人物心理就是作者经历过的内心世界。再如有知青文学，文革小说，战争小说，改革小说，官场小说，这些特殊时期发生的事，经过作者的感受与加工就会形成好的作品。
二、好的作品需要好的时代。改革开放前，包括古代。万般皆下品，唯有读书高。文人在社会中的地位相当高。学而优则仕。科举兴盛后，读书更是潮流。特别明清后，诞生了小说家，诞生了四大名著。象解放后六七十年代，文学青年成为热词。那时候人们能在报刊杂志发表个诗歌，文章，那是万分高兴。在那个革命年代，那个社会主义制度下，在祖国大家庭下，除了劳动，之余能有文化生活的创作都是奢侈了。文学青年乐于写。那是纯粹的精神生活。
三、好的作品要有创作热情。文学青年时代，热衷于创作的人太多了。而当今社会物欲横流，写作的大多文化人被嘲笑穷秀才，除极个别出书赚钱的。这种形势下，大多数人已把精力投入到经济社会上，投入到如何创业创收上了，当今社会看书的人都不多了，更别说写书了。大学都是理工科占大多数了。高速发展的社会，人们已静不下心去写一些东西了。很多沉迷于灯红酒绿，杯觥筹交错当中了，打麻将，K歌，喝酒成主流了。写文章都是苦行僧了，太少了。
