（摘自《北京廣播電視報》）
京劇界有這樣一種說法叫“十旦九張”，由此可見，“張派”藝術影響深遠。
回想張君秋的從藝史，我們不難發現他有許多與眾不同之處。張君秋的母親張秀琴，原本是唱河北梆子的著名青衣。可是張君秋雖在母親身邊長大，卻一點兒不受家庭的影響，只對京劇一往情深。
張君秋的啟蒙老師是李凌楓。李是人送外號“通天教主”王瑤卿的弟子，所以張的演唱藝術，與“王派”頗有淵源。王對張十分看重，認為他雖是跟李學戲，卻早已“青出於藍而勝於藍”。王曾對李說：“我的徒弟，不如你的徒弟。”其對張的激賞之情，由此可見一斑。
張君秋人很聰明，轉益多師，兼採眾家之長，又很善於食而化之。後來他又拜尚小云和梅蘭芳為師，戲路大體是“梅派”，而演《漢明妃》、《乾坤福壽鏡》又宗“尚派”。同時他也兼演一些“程派”戲，如《紅拂傳》、《燭影記》，但不是“程派”。
張君秋之所以能名列四小名旦之中，與他學四大名旦之腔而不學四大名旦之味兒，很有關係。比如：在《二進宮》中，“你道他”一句節節高的大腔，一般都會唱成“他啊啊啊啊他”，重疊著往上翻，而張則是按“王派”（也不是完全的王派）使“單腔”，唱成“你道他（拖長）啊啊”，因而能獨樹一幟，顯得特別大氣。
張君秋的“倒倉”期特別短，僅數月就完全恢復了，這很令人稱奇。他的嗓音之好真可說是得天獨厚。汪曾祺在北京京劇院工作的好長時間，他就很佩服張的嗓子，稱他“氣力充沛”、“兩碗打滷麵剛剛下肚，立馬就‘苦哇！'（女起解）”。什麼“飽吹餓唱”，放別人那兒是“真理”，在張這兒則完全沒有這麼一說。
張的高中低音全能運用自如，花甲之年唱《女起解》、《龍鳳呈祥》、《望江亭》、《西廂記》，風采依舊，不減當年，這在旦行中是很少見的。“張派”唱腔，不落俗套，雖起伏很大，卻非常甜潤流暢。如《西廂記》裡崔鶯鶯焚香禱告時的一段西皮原板，明快中見含蓄，簡捷中見委婉，恰如其分地表達了人物此時的複雜心情。
張的扮相在“男旦”中亦是最有特點的。既像“梅（蘭芳）”又像“荀（慧生）”，儀態萬方與梅最近，華貴端凝，麗而不邪。而其眉宇間的一股慘厲之氣又與荀慧生中年時的扮相十分相似。
1965年，張君秋與馬連良來北京大學演現代戲《年年有餘》。散戲之後，我們一幫學生戲迷跟在陸平校長的屁股後面，要見見臺下的張君秋到底是什麼模樣。只見他雙目炯炯，儀態萬方，一邊向汽車走去，一邊優雅地用手絹擦著剛卸完妝的臉。我們都很驚訝於他的皮膚之白、之細，用如今的一句話說，簡直就是一位"帥哥"--而那時他已是45歲的人了。
（摘自《北京廣播電視報》）
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