2020年是劉寶瑞大師誕辰115週年，有“單口大王”美譽的他，在徒弟眼中是什麼樣的存在呢？
唐傑忠在1950、1960年代跟隨劉寶瑞先生，他是這麼回憶的：
我的捧哏源自師父劉寶瑞點撥
先生自幼拜張壽臣老先生為師，以其臺風穩健、瀟灑，口風細膩動聽，聲、容、情、神兼各的藝術風格獨樹一幟，成為有口皆碑的相聲名家。
他表演的單口相聲，在繼承傳統的基礎上，汲取了獨腳戲、評話、山東快書等姊妹藝術的手法，又向京劇、話劇、電影借鑑，融合貫通，不斷創新，自成一家，被譽為“單口大王”。
劉先生不僅是一位藝術精湛的相聲表演藝術家，同時又是一位重視後備力量培養的相聲教育家。
劉先生雖是在舊社會坎坷半生的相聲藝人，但絲毫沒有那種“寧幫十吊錢，不把藝來傳”的舊意識。早在1954年，他就利用節、假日到通訊尚不發達的京郊農村為農民兄弟演出，普及相聲知識、廣泛結交朋友。他還為工人曲藝隊進行輔導。從1954年至1966年的12年中，他在北京勞動人民文化宮舉辦了多期曲藝訓練班，培養了大批的曲藝人才。1957年，中央廣播說唱團成立相聲學習班，由劉先生負責輔導。由於先生嚴格教導，傾襄而授，這些學員大部分成為專業文藝團體的骨幹力量，而湧現出李國盛這樣的名家。劉先生對部隊的曲藝事業也傾注了大量的心血，在當時，幾乎每個部隊文工團都有他輔導的學員。
我自幼喜愛相聲，對馬三立、侯寶林等名家的相聲百聽不厭。最使我著迷的當屬劉寶瑞先生。那時沒有電視，我只能手抱著收音機聆聽、學習。在那隻聞其聲、未見其人的日子裡，我夢想著有一天親眼看一看大師們的精采表演。
王決老師曾用“金色的一九五九年”為題來描述我的成長過程。的確，這一年對我太重要了。我被派到中央廣播說唱團進修，真正成了劉寶瑞老師的學生。先生不僅教了我許多段子，而且還把多年總結出來的經驗傳授給我。
最使我難忘的是1959年的夏季，我陪劉先生去福州、泉州、蒲田、廈門等地去慰問。因條件比較艱若，為了提攜我，劉先生除了說單口還為我捧哏，每天至少三場，還要為我說“活”。有時有人沒看上，還要加演，先生總是有求必應，認真負責，一絲不苟。
不知是劉先生看我的形象和性格適合“捧哏”，還是我在學習中對“捧哏”藝術特別感興趣，先生多次教導我：要全面鍛鍊，既要學“逗”，也要學“捧”。相聲裡大部分的包袱都是用“捧哏”藝術技巧給翻出來的。特別是在“肩膀兒”、“搭橋兒”等方面，更顯示出“捧哏”的重要性。如果“捧哏”包袱翻不好，“逗哏”藝業再強，包袱也出不來，乾著急。所以你既要掌握抖包袱，又要學會翻包袱，多瞭解些“捧”和“逗”的規律是有好處的。
先生的教誨使我終身受益。正是深刻領會先生的教導，正是經過先生為我“捧哏”的磨鍊，為我以後和馬季、郝愛民等三位名家的合作打下了基礎。如果說廣大相聲愛好者喜歡我的“捧哏”藝術，則是我對恩師的報答。
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