故事還是脫胎於《吸血鬼德古拉》的原始框架，但是擺脫了原作者的瑪麗蘇愛情故事和弘揚宗教的主旨，也擺脫了弗朗西斯·福特·科波拉那種舞臺氣息濃厚的表現方式，這次魔法特和馬克的劇本，來得粗野和不加修飾，深刻還原了17世紀那種維多利亞時期的精緻與野蠻相互滲透的風格！而且，脫離了愛情片和史詩故事的範疇，終於還原了《德古拉》最原始嗜血的屬性，這一次他是徹徹底底的，恐-怖-片-兒！
一方面，是蠻荒嗜血的東歐風情，一方面是逐漸繁榮開化的英倫風味，兩者結合起來，一個粗野，殘暴，壯碩，但是因為長久的生活在陰影裡，一直咋I追問自己的生存意義和存在價值，存活於生死之間的吸血鬼形象就躍然而出！
《德古拉》大體上還是脫胎於亞伯拉罕·布蘭姆·斯托克的小說，故事框架借用了原本的德古拉羅馬尼亞屬地城堡，從羅馬尼亞到英國倫敦的船上，以及現代倫敦三個部分，並且借用了原著裡最基礎的人物關係，構建了一個全新的故事。
德古拉和範海辛家族綿延幾個世紀的針鋒相對，德古拉想要擺脫範海辛家族的追殺，範海辛家族又要阻止德古拉追求鮮血對於人們造成傷害的危險性，所以，這些都是必不可少的主要衝突。
而在追逐的過程裡，原著小說裡面的人物，喬納森·哈克，米娜，露西等人相繼登場，在相同的人物設定，但是不一樣的時間地點，發揮同樣的情節補充作用！
但是這版《德古拉》的側重點和以前又有所不同。因為馬克那顏控的潛在屬性，哈里因為顏值問題，被殘暴的編劇愣生生寫成了醜陋的吸血鬼，還最後被德古拉佔據了身體和意識。想當年，哈里的扮演者可是帥絕人寰，現在五十多了還不落人後的基努·李維斯啊！
而且，因為英國女演員統一的顏值問題，所以刻意弱化了女性角色的存在感和時代感。畢竟薇諾娜·奈德那樣美得攝魂奪魄的美女，在英國電視劇圈子裡少有。畢竟英國電視劇圈子裡，大多數屬於深挖型的第二眼，第三眼美女。他們沒有明豔奪目的第一眼外觀，但是在長期劇情的加持之下會煥發出完全不一樣的光彩！
因為馬克那潛在的審美屬性，他可喜歡在劇本里讓演員露屁股了，上一次是《神探夏洛克》裡面顏值不佔優的馬臉卷福，愣是用智商是新世紀流通的性感這個標杆之下，露了一回屁股才勉強跨入性感行列，而在《德古拉》裡，他又一次讓男主演在劇情裡脫了給一絲不掛！
可這次不同，這次是顏值和演技都上檔次的克拉斯·邦啊。北歐出酷男，克拉斯·邦出身丹麥，是當地著名的演員和音樂家。
畢業於丹麥國家戲劇學院，典型的科班出身。所以在選擇作品的時候，一般偏重於問一色彩比較濃厚的題材，一直在小眾圈子裡受歡迎。就算出演當年北歐叫好又叫座的電視劇《權力的堡壘》的時候，也才勉強在主流商業片領域露了個臉。
之後，還是一直在藝術劇情片和小眾實驗性性質的音樂製作領域奮鬥。一直到演出了魯本·奧斯特倫德的《自由廣場》飾演藝術博物館的管理員Christian。才通過這部作品獲得2017年戛納電影節的金棕櫚大獎，由此才算徹底進入商業大片的主流當中。
而之後，魯本·奧斯特倫德的《方形》，讓他在文藝片和商業片領域左右兼得，戛納電影節奪得了最佳導演，歐洲電影節讓克拉斯登頂影帝的寶座。
這次魔法特和馬克就是看中他身上那種俊朗與野蠻相綜合的特質，通過德古拉的貴族式的優雅，野獸一般的嗜血殘忍，對於人命把弄的玩世不恭和對於自身存在意義那種哲人一般的追尋，講一個傳統意義上的惡人，轉變成了一個複雜而醒目的矛盾綜合體。
當然，一般觀眾就是看看這飽滿性感的肉體，和時而端正時而邪魅的臉龐，就足夠向他臣服，自動獻上自己寶貴的鮮血了吧！
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