王子武1936年10月生於陝西西安。中國現當代人物畫家，長安畫派代表人物，善人物、花鳥，偶作山水。1963年畢業於西安美術學院中國畫系，1978年調中國美術家協會陝西分會從事專業創作。現為中國美協會員、廣東省美協常務理事，中國畫研究院院委、深圳市文聯副主席，一級美術師。
主要作品有：《平型關大捷》、《悼紅軒主像》、《壯懷激烈》、《黃陵古柏》、《白石山翁》、《沈括》、《生當作人傑》、《曹雪芹》、《屈原》、《石鐘山記意》、《春頌》等。
先看一張罕見的自畫像
王子武1976年自畫像
他在自畫像上題詩道：
慘淡經營愧無能，
枉費衣食哭無聲。
畫不出奇畫到死，
不負此生了此生。
讀之令人揪心動容
上世紀70年代初，
在西安市南小巷的一間僅有十平方米的陋室中，
居住著畫家王子武一家。
床板上捲去鋪蓋充當畫案，
他本人則一邊劇烈地咳嗽，一邊用筆傾吐著心聲。
據畫家後來回憶，那時候身體極壞，
手頭又拮据非常，
只想著不停地畫，不知道哪天就會死了。
生活十分艱難但他
仍在病痛的折磨與窘迫的狀況下堅持作畫。
王子武、葉堅、何明瀚
1985年，王子武先生一家五口南下深圳。
不久以前，在深圳碧波花園公寓中，
筆者拜訪了子武先生。
他赤膊短褲，腳上一雙皂色彈力絲襪，
腿部的靜脈曲張十分顯眼。
我知道，那是他常年站立作畫的結果。
此刻，他靜靜地坐在搖椅上，
即便是說到過去讓人激動的歲月也聲音不高，
神情彷彿是一位道長。由於患白內障，
他一般上午作畫，下午休息、靜悟，從不熱衷社會活動。
他清醒地認定自己是畫家，
不是社會活動家，不是畫商，更不是當官的料。
只有畫畫，才是本性。
月下對酌
王子武：傳統書畫的傳奇
王子武對藝術界有個觀點：留得生前身後名。早在上世紀８０年代他就名揚中華，所畫齊白石黃賓虹像、礦工、漁夫、少女、教師等等，震撼整個中國美術界。已故水墨人物畫巨匠蔣兆和就曾說：人物畫要看王子武，他已超我。著名畫家黃永玉也用震驚二字表達了看到王子武的作品《曹雪芹像》時的感受。
曹雪芹像
王子武大智若樸，
執拗的外表下
是對人對事物的大隨和、大理解、大寬容；
他簡單甚至簡陋的生活和為人裡面，
包藏著無比豐富的美，
這美往往讓人感覺彷彿簡單得能看透，
而越接近他，才越感到他的豐富之美，深邃博大。
唐人詩意 138×69cm 1986年
藝術家的性格
他身上有陝西人的執拗勁兒，但表現出來的卻是對外界、對他人無邊的諒解與領會，只要任何事情不干擾到他或少干擾到他，先生給人的感覺是他連多看一眼都不會，更不會發表議論。他不會逢場作戲，不會有意配合任何其他人組織的活動，他常常被請到一些場合，如請他講話，能講就講，如無話可說，就對著大家老老實實地說：“我不懂，我不會講。”連一句客套話都沒有。
李時珍造像
青年李白造像
白石老人像
有時候在一些書畫展覽上與王子武相遇，我們熟悉他的朋友就都會跟著他看，等著主人向他請教：“王老師您給我指點指點。”王子武往往半晌不吭聲，有些書畫家等不及了，就算了。若再追問，王子武像是面對一件很難的事情一樣，慢慢地、聲音低低地、遲滯地說：“好!好!……好!”他地道的陝西方言，連我聽上去都不知道是在打“哈哈”，還是在說“好”。
白石老人像
屈原
有的書畫家窮追不捨，非要王子武具體地說說，我曾經聽先生對一個書畫家說：“好!你……你這還是有辦法。”再無二話。畫家黃永玉先生，為人浪漫豪邁，來深圳辦展覽，黃老一直喜愛王子武先生，展覽開幕請王先生到場，聽說還當場給王子武揮毫畫了大畫。媒體記者採訪他，請他發表幾句看法，王子武緩緩答道：“我是來學習的，不是來評論的。”以下無話。
大千居士造像
我的理解，倒不是王子武言辭吝嗇，是他對人對事有通透的理解。藝術純粹是個人的事，藝術家對其他人的意見未必就真能聽進去。自己領悟不到的，別人說也沒有用，自己能領悟到的，就無須他人說了。因此，王子武先生不願意浪費話語，更不願意說假話，也不願意給人表演，就常常選擇上面的表達方式。
杜甫造像
執拗的性格就是懂得堅持、堅守的性格，有與生俱來的定力。一個藝術家、一個讀書人，只有有定力才能說得上有動力，只有懂得堅守才能懂得進步。王子武的藝術就是對中國傳統文化的執著、純潔的堅守。他的堅守和執拗，不是僵化、死板的、被動的守候，而是清醒的堅持與守護。
蘇東坡造像
回望20多年來的中國美術界，各種潮流和表演花樣兒層出不窮，王子武絲毫不為所動，像農民對土地的感情、羊群對牧草的感情一樣，自自然然地堅守著中國優秀的傳統文化的精髓，“抱一為天下式”。
對王子武先生來說，堅守、堅持、寂寞、冷清等等都不是問題，更不是難以忍受的、需要咬牙切齒的、需要滿懷怨憤的、需要付出什麼代價的問題。相反，恰恰是他生活和藝術的樂趣。
王子武長於寫生人物肖像，其創作的歷史人物弱化了寫實性的塑造，強化了寫意性的表現，藝術語言已臻純化之境。王子武消化了蔣兆和的藝術語言，朝著“我自為我，自有我在”的境界奔去。
正如他那有些歪斜的、瘦削的、寫得很慢的行書那樣，他以節奏連綿不斷、行筆卻有些枯澀的線描營造了自己的繪畫語境，有時又以環境氛圍的烘托，深化人物質感和內心世界的表現。這實際上又得益於他在花鳥，山水方面下的苦功。
尤其他的花鳥畫，縱肆其勢，遲留其筆，變化其墨，不就古人某家某派。如果尋其來龍去脈，或可說是來自黃土高原的長安畫派獨造的雄風對他的濡染和滋養。
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