古典詩詞是中華民族的文化瑰寶，讀詩、品詩、寫詩，是一種雅興。古典詩詞的魅力究竟是什麼？如何鑑賞古典詩詞，又該怎樣寫出具有古典詩詞的意境和韻味的詩詞來，令眾多的詩詞愛好者孜孜不倦，苦苦探尋。
古往今來，詩評家的評語，選家的註釋、解讀，無疑對我們欣賞古詩詞，詩詞創作，提供了幫助。但是，這只是外力，真正讀懂古詩詞，寫出具有古典詩詞同樣的意蘊美，確是一件極難的事情。許多詩評家本身並不寫詩，因此，許多詩評只是隔靴搔癢，未必恰如其分。最可信的，還是詩人的切身感悟之言，因為那是他們自身實踐的經驗之談。基於此，許多詩人以詩論詩的句子，倒是值得仔細玩味的。
我們都知道，一首詩詞是由字、詞和句子組合而成的，精準、傳神，是對字詞的最基本的要求。它們之間的關係式應該是這樣的：由字詞組成句子，由句子構成整首詩詞。
字與詞雖然是最小的語言單位，但在整首詩詞中:卻是基礎材料。字詞的精準、傳神，才能形成靈動的句子，而由靈動的句子組成的整首詩詞，這才構成完美的藝術建築。
詩詞講究煉字、煉句和煉意，在這方面，古代詩人留下了許多以詩的形式論詩的好句子，仔細品讀這些詩句，對於今人而言，無論是欣賞還是創作詩詞，都是大有裨益的。
這裡，挑出一些大家比較熟悉的句子再重溫一下。
一、關於煉字：“吟安一個字，捻斷數莖須”
這是大家都比較熟悉的一個詩句，作者是唐代的盧延讓。原詩是這樣寫的：
莫話詩中事，詩中難更無。吟安一個字，捻斷數莖須。險覓天應悶，狂搜海亦枯。不同文賦易，為著者之乎。
盧延讓並不是一個特別聰明的人，他一生共參加了25次進士考試。但這人很勤奮，肯下笨功夫。他一生也寫了許多詩，但都沒有太大影響。唯有“吟安一個字，捻斷數莖須”這句，不僅在當時受到好評，也頗受後人的稱道。
為了尋找一個恰當的字，把自己的鬍鬚都念斷了幾根。詩句雖然有些誇張，但卻道出了煉字的重要性。
對於動詞的運用，古人是很講究的。“著一字而境界全出。”這是王國維《人間詞話》中的經典名言。宋人張先寫過《天仙子》，其中有“沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影”之句。王國維認為這個句子的精彩之處，全在那個“弄”字上，一個字用好了，整句乃至全詩都會靈動起來。
看來，煉字，是寫詩的功夫之一，而且還是重要的功夫。對於字詞的錘鍊，對全句乃至全詩至關重要。古詩詞中的許多名句都是極好的例證。如宋代宋祁的《玉樓春》中的“緣楊煙處曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”句中的“鬧”字，還有王安石的“春風又綠江南岸”中的“綠”字等等，無不體現了煉字的功夫。
很可惜的是，唐代詩人張若虛的《春江花月夜》一詩中，有一個動詞用的非常好，但為歷代詩評家所忽略，很少提及。這就是“搖”字的應用，在詩的末句，“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”。微風輕拂，滿江的樹影在搖動，詩人不說樹影在晃動，而說情在搖。一個搖字，搖出了全詩的境界。
二、關於煉句：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”
這是杜甫的名句，出自《江上值水如海勢聊短述》一詩的首句。寫這首詩的時候，杜甫己經50歲了，基本上可以說是他一生寫詩的經驗總結。
杜甫說他自己的性格有些孤僻，其實按現在的話來說，他是個性格內向的人。寫詩，最注重句子的錘鍊，不達到語出驚人的程度是不肯罷休的。可見杜甫對煉句是相當重視的。
杜甫詩中的精彩句子實在是太多了。“朱門酒肉臭，路有凍死骨”、“出師未捷身先死，常使英雄淚滿襟”等等，真是佳句迭出，這與他注重煉句功夫是有很大關係的。
一首詩能不能夠打動讀者，句子的作用至關重要。有一種現象很值得我們注意，一首詩全詩語句平平，立意也談不上高、深、新，但卻有一個精彩的句子，就能把全詩拯救。後人記不得他的全詩，卻能記住這個精彩的句子。
例如王之渙的“欲窮千里目，更上一層樓”，賈島的“鴉宿池邊樹，僧敲月下門。”。就連慈禧還留下了“可憐天下父母心”的名句呢。
煉意之句：“汝果欲學詩，功夫在詩外”
這是陸游寫給兒子詩中的一句“我初學詩日，但欲工藻繪。中年始少悟，漸若窺宏大……汝果欲學詩，功夫在詩外”。
陸游說他在年輕的時候，只注重辭藻的華麗。到中年的時候才逐漸領悟到，寫詩應該注重宏大氣勢的營造。所謂宏大，我們可以理解為詩的立意的宏大，不要小家子氣。最後他還告誡兒子：你如果真的要學寫詩的話，那就把功夫下在詩外。
如何寫出立意高深的詩來？陸游認為，光靠辭藻的華麗是不行的，必須要有生活，要有自己的思和想。而這些都是詩外的功夫。
沈德潛《說詩啐語》中說過“有第一等襟抱，第一等學識，斯有第一等真詩”。而胸襟與抱負、學識，這都是詩之外的東西。陸游的《功夫在詩外》，說的實在是精闢。
杜甫如果沒有對勞苦大眾的同情之心，他是絕對寫不出《三吏》、《三別》這樣的傳世名詩的。許多名詩都提供了這方面的佐證。
古典詩詞博大精深，“詩無達詁”，又無捷徑可走。古人留下許多以詩論詩的佳句，值得我們精研細讀。前人的經驗雖不可套用，但卻可以借鑑。
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