前几天说了几句周慧珺书法的不是，引来骂声一片，这些我都能理解，但是让我最不解的有人拿周慧珺生病说事，这跟书法有什么关系？简直胡搅蛮缠。
话说回来，谁还没有个七灾八难？因为你跟病魔作顽强抗争，就说你的字难能可贵，好的不得了，对不起，这话我不会说，良心上过不去。
今天我以周慧珺的《行草千字文》为例，具体说一下她的字问题在哪里。
总体来讲，周慧珺书法的毛病，正如一位网友的评论：周慧珺的字枯而燥，险而俗。这六个字概括的恰到好处，简洁有力，字字要命。
枯，是说她的笔画，干树枝一样，支支愣愣，有骨无肉，燥说的是这种笔画带给人的感觉，不丰润，不滋润，像起皮的手。
险，说的是她的结体，周慧珺行草书结体多取米芾，不做正局，斜中求正，体势学的不错，左歪右倒，但没有学到米芾的精神，气息上，感觉上，完全没有米芾的灵动，笔画呆直，愣头愣脑。
俗，说的是周慧珺书法的格调，字格不高，没有精神面貌，缺少一种姿态，气韵。周慧珺的字，可谓俗人写俗字，好在有一把子力气，看上去浑厚苍茫，气势磅礴，实则虚张声势，空洞无物。
下面我具体谈一下她的笔画的问题以及因何俗气。这两个问题，笔画是根本原因，笔画不过关，怎么写字都失神。
周慧珺的笔画的毛病是直来直去，缺少蕴藉。书法的起笔收笔，讲究逆入回收，藏头护尾，但是周慧珺的起笔，许多地方都入笔既行，直来直去，这是说她起笔的毛病，周慧珺在行笔上的的毛病也是直来直去，这里的直，有两个意思，一个是笔画形态，没有起伏，一个是行笔速度，一味求快，没有节奏。这两个操作上问题导致了他的字枯而躁。为什么有人认为她的字浑厚苍茫，原因就在于他们把过快的行笔导致的飞白，称之为苍茫，其实飞白并非全来自毛笔蓄墨的减少和行笔速度加快，它是有技巧的，这里不多谈。苍茫也不等同于飞白，苍茫指的是在有飞白的基础上，笔画浑厚。这一点大家可以参考萧娴的书法。
笔画的润燥问题，是一个大难题，它涉及到用笔以及用墨，周慧珺在这上面应该体会的不够。什么是润，如果用人来做比喻，指的是要有骨有血有肉。没有骨的肉，是一堆烂肉，皮包骨，说明没肉，柴，有肉有骨，不滋润，说明缺血。大家可以通过人的不同状态，来体察书法的笔画。
下面说一下，她的字为何俗气，上面从笔画说了，下面主要就结体跟章法说一下。
周慧珺的结体，有这样两个毛病，一个是喜欢在某些部位突然用很细的笔画直来直去的连续争折，另一个是连续排叠的横向笔画，她喜欢用细笔画直来直去的来回争折，看起来极不自然。我明确说一下，一个字里面纵横笔画，直来直去的来回争折，谁写谁俗。张旭古诗四帖前面几行，也有这个毛病，直来直去，纵横排叠，满眼枯树枝。
章法上，周慧珺的行草书喜欢大字配小字，不是说大字配小字就一定俗，关键看怎么处理，像她那样，把小字写的过小，而且笔画写的过细，安排在一起，就显得俗气。
做一个比较会更直观，下面这几个字也是大配小，但是小字笔画粗细跟大字区别不大，所以看起来就很舒服。
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