因为《中国诗词大会》的考题，开始介绍大明才子杨慎的《廿一弹词》。
上两篇文章写了《说秦汉临江仙》和《总说西江月》，这篇文接着写它，写它的《说三代南乡子》。
第二段 说三代南乡子
携酒上吟亭，满目江山列画屏。赚得英雄头似雪，功名。虎啸龙吟几战争。
一枕梦魂惊，落叶西风别唤声。谁弱谁强多罢手，伤情。打入渔樵话里听。
这是这段弹词的第二段，正说是夏商周三代的开场词，但我认为，杨慎的三代应该是个大概。由第三段就是《说秦汉》，我感觉这段的感叹，是对秦汉之前的所有华夏历史的感慨。
第一句“携酒上吟亭，满目江山列画屏”，这是携带着酒壶酒杯上山上的吟风弄月亭，边喝酒边开始谈古论今了。佩服古人的雅兴，喝酒还要选个开阔的好位置。这是由眼前的群山如画，立马想到了我们三代的悠悠往事，也犹如画卷一样徐徐展开来。
“赚得英雄头似雪，功名。虎啸龙吟几战争。”历史画卷里，他想到了那些最后博得英雄美称的人物，可是这很多都不是少年英雄了，都是白头英雄了，他也不由得叹息我们的英雄的追求，似乎也不过是“功名”二字。正是为了这“功名”，各路豪杰们龙争虎斗，连年的发生战争。
“一枕梦魂惊，落叶西风别唤声”，然而那些纠葛和纷争，终究都消失在我们历史的一梦里，都散在了落叶西风的季节时光更替里。
“谁弱谁强多罢手，伤情。打入渔樵话里听”，这谁强谁弱也真的是没有意义的事情，想那些英雄们当年奋斗一生的事，到头来就是一场空的，不过是众人茶余饭后的谈资，这让人有点感伤和动情啊。
写到这第三首，感觉杨慎的《廿一弹词》，都是从大处着眼，从全局出发。
对于历史的感慨，非常的有共通性。这一首里，最喜欢“赚得英雄头似雪”和“打入渔樵话里听”两句。
中国人写史说史，目的还是要以史为鉴的，杨才子也是如此的。他写出了对悠悠往事的感慨，也有对白发英雄的感伤，是想让人莫再要挤得头破血流的争取功名。
也或许我们作为一个人，证明在此时代过得有意义，必需要有进取心，得有当英雄的意识，但是要尽量的适可而止，不要一辈子陷入其中，而无法自拔。
因为这首词用的是“南乡子”词牌，所以我就简单来说一下“南乡子”。
南乡子，又名“好离乡”“蕉叶怨”，原为唐教坊曲名。原为单调，始自后蜀欧阳炯。
单调以欧阳炯《南乡子·画舸停桡》为正体，单调，二十七字，五句两平韵、三仄韵。单调有二十八字、三十字等变体，平仄换韵。
南乡子·画舸停桡_欧阳炯
画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
严格意义上讲，欧阳炯是五代宋初词人。是诗到词转换时候的过渡人。
这首词，语言简练明快，场景生动有趣。短短27个字，描画出船上游人和岸上少女搭话的情景，把少女那天真烂漫、自由活泼的神情，表现得异常真切，并将画舫、槿篱、横桥、笆蕉林，组成一系列连续的画面，描绘出南国风光的自然美与社会生活美。
此词清新自然，别具风采，给人以艺术享受与启迪。
南乡子，直至南唐冯延巳始增为双调。
双调有五十四、五十六、五十八字等变体。南乡子定格为双调五十六字，上下片各四平韵，一韵到底。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。代表作有冯延巳《南乡子·细雨湿流光》。
南乡子·细雨湿流光 冯延巳
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
冯延巳对宋词的贡献也是有目共睹的，是真有才，他的文采流丽，把词写的一哎三叹，是拓宽了这个文学形式的表达，让它可以承载更多的东西。
但是把《南乡子》写成前无古人后无来者的，却是辛弃疾。辛弃疾的《南乡子·登京口北固亭有怀》，相信大家也都会背，字字生色，句句经典
《南乡子·登京口北固亭有怀》
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。
到这里我们也发现，不管是杨慎的，还是辛弃疾的，都是怀古词呢。
感觉这个词牌写怀古，就是容易写得阔大和雄壮。
杨慎得怀古，没有具体所指，英雄也是个泛指，辛弃疾的怀古，就怀的比较具体了，是三国时代的三位豪杰。是曹刘，是孙仲谋。
但是他们表达的目的也是一样的，“千古兴亡多少事”，不过都是“悠悠”地，随着“不尽长江滚滚流”而消散了！或者是都“英雄头似雪，渔樵话里听”了！
也借写杨慎的《廿一弹词》，替《诗词大会》延伸一下词牌知识，下篇写《说三分两晋西江月》，欢迎喜欢的，关注锁定，点赞转发！
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