我們欣賞連環畫，往往忽略了畫面中背景的描繪。我們的注意力完全被連環畫故事中人物的悲歡離合的情節所吸引，無暇顧及人物之外的生動描繪。
那麼讀者的習慣為什麼如此集中於故事情節中主要人物的過程和結局，而忽視於背景的關注，一冊連環畫中，背景的描繪真的很重要嗎？
連環畫背景的範圍
什麼是背景，背景也稱為場景。在連環畫裡，除了核心人物，基本上通稱為背景。一幅畫面裡，山川江海，雲捲雲舒、房舍樹木、傢俱擺投、各種動物和機器等都是為了烘染氣氛和襯托環境，即為了故事中人物的出現而設計的場景。就比如像戲劇或電影中的場景一樣。
連環畫中的篇幅一般較長，常常會有一個場景中連續多幅的畫面。有的時候，我們交代一個比較重要的故事情節，會反覆在一個場景中重複刻畫人物活動的環境，比如《沙家浜》連環畫中茶館那一段背景的刻畫，就是採用大量的茶館外景場地，從不同的角度細膩地描繪茶館的外部環境和特徵、桌凳、老樹和遠景的蘆葦蕩，天空中變幻的雲彩也成為烘托當時氣氛的道具。細膩傳神的刻畫了阿慶嫂、胡傳魁、刁得一等人物的形象。
這一段情節叫“智鬥"，圍繞這小小的茶館，展開了各種各樣人的形態和內心表白。
在茶館這個場景裡，有一塊醒目的招牌是
“春來茶"，這塊招牌在這個情節裡貫通前後，成為畫龍點睛的必需道具。連環畫大師賀友直在談創作時說：背景是極考驗畫家功力的，如果沒有好的背景，主角人物只是擺設。這需要畫家要有生活積累，要學會觀察。
背景(場景)的設計和合理安排
背景的描繪與寫文章相似，背景可以準確交待時間、地點、年代、地理位置等環境特點，也可將自然界裡的景色變化，如風霜雨雪、雲霧雷電等表現出來，用以烘托主題，增加情節氣氛。
一部作品，創作有典型的場景要明確以下三個準確：
(一)要準確描繪時代特徵。例如，解放前與解放後要有鮮明的對照。畫《白毛女》這本連環畫的故事，背景的處理要表現出舊社會農民的悲慘生活，把握時代氣息，包括人物的服飾，破舊的房屋，漫天飛舞的雪和遠景的枯樹，營造出灰濛濛的壓抑氣氛。
(二)要準確表現地方特色。我國土地遼闊，從北到南，從東到西，自然環境和社會風俗習慣各有差異。例如，北方的屋宇特點和江南就有所不同。像《白毛女》這種華北平原的房屋，為適應北方寒冷的氣候，屋頂大多設計成平頂或單面斜坡形。室內還設有火炕，這也是防風防凍保暖的措施。
在自然環境中，花草樹木種類豐富，表現在連環畫的背景中，就要具有生活常識，不可臆造。如南方的芭蕉、杉樹、椰子樹、榕樹等不可畫到北方題材的背景中，這是違背常識的，讓讀者笑話。
一個地區有一個地區的特點，這個特點就是構成藝術的真實性不可缺少的因素。城市和農村、山區和水鄉、大城市和小城鎮、工廠、部隊、沿海和平原等都具有不同特點，抓住特徵在創作中才能準確反映。
(三)要準確刻畫典型的畫面。背景(場景)的刻畫，要緊緊圍繞突出主要人物這個原則。如《沙家浜》茶館智斗的場景，近景的茶館和遠景的蘆葦蕩構成江南的特徵，沉著機智有膽量的阿慶嫂、詭計多端的刁德一和草包司令胡傳魁在春來茶館的門前的智鬥場面，是塑造人物形象的關鍵性篇幅，也是故事矛盾衝突的焦點。
背景(場景)的篇幅銜接和細節處理
《沙家浜》和《白毛女》這兩冊連環畫的故事都是發生抗日戰爭時期，一個是江南地區的沙家浜，一個則發生在華北平原的揚格莊。故事的情節篇幅較長，有些重要的場景畫面，集中一些篇幅表現典型的環境，這就要確定一些場景的細節，以免同一個場景中在不同篇幅中發生不一致的差錯現象。如《沙家浜》的
春來茶館標牌、場景中象徵著地域的蘆葦蕩，《紅燈記》中李玉和手提的信號燈，都是場景中標誌性的道具。
(《沙家浜》的遠景場面。
連環畫的特點之一是連續性，場景中的各種角度的變化也要有連續性。為了使場景角度即有變化，又能使畫面統一，就要考慮到環境(場景)中的內景、外景、全景的合理佈局安排。第一，對一些主要的、連續篇幅較多的場景，要採用透視關係多表現一些角度，並且將篇幅前後銜接起來。第二，在繪製一個場景時，要考慮故事中人物的活動，設計好人物活動的空間，要象戲劇上場景設計安排舞臺空間一樣。
連環畫的背景除了多畫速寫積累生活素材，還要對人物應用的工具(道具)深入觀察和研究。如生產工具、生活用具、牲畜、建築、武器等，這些東西雖然經常看到，但如果不解它的用途結構，也很難具體表現。
結束語
連環畫中的背景，即是塑造人物形象的一種重要手段，也起著烘托和突出英雄人物形象，介紹人物所處的時代背景、典型環境的作用。
背景的刻畫，要會熟練掌握取捨關係，不能什麼都畫，這樣畫面會顯得雜亂無章，會有以景奪人，見景不見人的嫌疑。
我們欣賞一本連環畫時，看到人物和背景處理俱佳的作品，會感覺很舒服。這是因為主要人物和背景的刻畫恰到好處，畫面和諧統一所反映出的視覺效果。如果沒有好的背景設計和繪畫，人物形象只是繡像一樣的擺設，顯得乏味而失去連環畫故事的意義。
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