讓語文學習更有趣
我覺得四大名著有以下4點值得學習的寫作技巧：
首先是“韻散結合”
枉凝眉一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。
若說沒奇緣，今生偏又遇著他;
若說有奇緣，如何心事終虛化?
一個枉自嗟呀，一個空勞牽掛。
一個是水中月，一個是鏡中花。
想眼中能有多少淚珠兒，
怎禁得秋流到冬盡，春流到夏!
《紅樓夢》裡有很多韻文。《枉凝眉》是曹雪芹所作的一首曲子，出自《紅樓夢》第五回。一些韻文裡有很多四字句，讀起來朗朗上口，很有節奏感。
其次是誇張
《三國演義》裡面，歷史上的諸葛亮等真人大多做了藝術誇張，如草船借箭、空城計等等。
《水滸傳》中，水滸英雄們喝酒很厲害，動不動就幾十碗酒，我總是覺得太誇張了。武松打虎、大刀關勝一人力戰林沖、秦明，也很精彩，不免誇張。
至於《西遊記》，屬於神話小說，更加誇張。比如孫悟空一個筋斗10萬8千里，有72般變化等等。
第三是開放式的結尾
文末，不要把話說完，讓讀者去想像，於是一千個讀者就有一千個賈寶玉。小說就是虛構，作者虛構，讀者也可以虛構。歷史上，為四大名著寫續集（書）的買很多，為什麼？就是因為作者沒有把文章做完，留了很大的想象空間。
第四是結合歷史真實
生活是藝術的源泉。歷史是小說的原本，清朝大臣、富戶曹寅的家事，是《紅樓夢》故事的原本。
中國圖書有經史子集四部，並沒有小說這一部，今人所謂的小說，在“史”部。我的一位老師曾經通過小說研究中國教育史，他說：小說裡的歷史才是真實的，正史裡記載的事實很可疑。
陳忠實寫長篇小說《白鹿原》的時候，認真閱讀了《藍田縣誌》，用它的記載於民間傳說相比較，為創作打下了紮實的歷史學和民俗學的根基。
慈善文化研究
能從四大名著學道那些寫作技巧，我挑選一些特別顯著的寫作技巧來說。
最顯著的寫作技巧應該是：一，草蛇灰線，伏脈千里的寫作手法。這在《紅樓夢》中最有代表性，其次是《水滸傳》，《西遊記》也有一些這個特點。
《紅樓夢》中，作者一開始就提前預告書上人物的結局，賈寶玉夢遊太虛幻境，夢到警幻仙姑帶他遊歷太虛幻境，在薄命司看到金陵十二釵、副釵、又副釵的命運判詞，又帶賈寶玉聞到香氣群芳髓、喝千紅一窟（哭）茶、萬豔同杯（悲）酒，又帶賈寶玉聽戲，戲詞又是金陵十二釵命運的補充說明。書還剛剛開始，人物命運就已經很含蓄、隱晦地展現在讀者面前。後面書上中內容還有不同方式，預告人物命運，需要讀者敏銳的視角才能發現。依照這個脈絡，賈府從鮮花著錦、烈火烹油的富貴榮華，走向沒落頹敗。明線、暗線隱藏在故事情節之中。這是《紅樓夢》非常顯著的、有特色的寫作技巧。
作者還提醒讀者：甄士隱（真事隱）、賈雨村（假語存）。閱讀小說，不能光看表面現象，需要有敏銳的眼光發現隱藏在表面現象背後的事實真相。背後的真相遠遠不像表面上那麼簡單。這就是《紅樓夢》的魅力所在。所以有很多人研讀《紅樓夢》，甚至有專門研究《紅樓夢》的紅學家。
《水滸傳》中也有這種寫作技巧，但沒有《紅樓夢》那麼多那麼明顯。小說開頭第一章就寫洪太尉誤放妖魔，然後是妖魔昇天，接著又降生人世。但作者沒有花大量的筆墨寫妖魔們是怎樣降生人世的，不仔細看，還真發現不了。這個細節隱藏在水滸人物的外貌描寫上，幾乎每個天罡地煞出現，作者都會有專門的外貌描寫，一個個驚天地泣鬼神的外貌，不是他們長得有多漂亮英俊，漂亮英俊的也有，比如：花榮、柴進，其他人，有長得像凶神惡煞的，比如：李逵、三阮等，反正他們的外貌異於常人。而梁山老大晁蓋出場，作者卻不寫他的外貌，對他的介紹很一般。所以，看到作者這樣安排晁蓋，註定了晁蓋出局的結局。因為梁山是天罡地煞相聚的地方，是“宛子城中藏猛虎，蓼兒窪內聚飛龍”的地方。最後，天罡地煞完成由魔轉為神的轉變，死後成正神。這是書上的暗線、明線一起發展的結果。
《西遊記》的暗線，主要是唐僧是如來佛祖的二弟子金蟬子的這個身份，在書上慢慢地出現，他是如來佛祖、觀音菩薩早已安排好的取經人。所以無論西行路上有多少艱難險阻，唐僧都會義無反顧地前行，直到靈山，取回真經。
二，四大名著都有寫得很優美的詩歌，閱讀四大名著，感受詩歌盛宴，感受作者如泉湧的文思，生花的妙筆，令人賞心悅目。四大名著的詩歌各有特色。
《紅樓夢》中作者要根據每個人物的性格和寫作水平，而寫出能表現她們的性格特點和寫作水平的高低，無論誰寫的，無論哪個寫得好與不好，都是作者一個人寫的，這是《紅樓夢》和其他三部名著不同的地方。
《三國演義》中的詩歌，經常出現後人有詩曰。這可能也是它的一大特色。
《水滸傳》中的詩歌經常出現：有詩為證，這也是它的特色。
《西遊記》中的詩歌也很有特色，比如，節選書上幾首寫景詩為例。
比如書上第一回，第一頁，這樣描寫花果山：勢鎮汪洋，威寧瑤海。勢鎮汪洋，潮湧銀山魚入穴；威寧瑤海，波翻雪浪蜃離淵。……
又比如寫石凳石桌上排列的仙酒仙餚：金丸珠彈，紅綻黃肥。金丸珠彈臘櫻桃，色真甘美；紅綻黃肥熟梅子，味果香酸。……
又比如寫猴王來到西牛賀洲，看到秀麗高山：……奇花瑞草，修竹喬松。修竹喬松，萬載常青欺福地；奇花瑞草，四時不謝賽蓬瀛。……
這樣的寫作手法很新穎，充滿韻律美。《西遊記》寫景的詩很多，同樣是寫風景，寫高山大海，寫曠野溪流，各有各的內容，雖然取經路上多磨難，在作者的筆下，取經路上不乏如畫的風景，令人心曠神怡。
三，故事情節用串聯的方式出現。這是《水滸傳》最顯著的寫作手法。人物一個接一個地出現，寫高俅引出王進，又通過王進引出史進，寫史進的時候又引出朱武、楊春、陳達，又通過史進引出魯智深，又通過魯智深引出林沖，又通過林沖引出楊志，又通過楊志引出晁蓋等人截取生辰綱，又引出宋江、武松等等。寫魯智深的時候專門寫魯智深，寫林沖的時候專門寫林沖，寫武松的時候專門寫武松，等等。
這種環環相扣，一環扣一環的寫作手法，非常有特色。
四，通過小說人物的視角介紹書上的人物和場景。這在《紅樓夢》中表現得非常明顯。作者初步介紹賈府人物，是通過賈雨村的朋友冷子興給賈雨村演說的。介紹榮國府的佈局和場景是通過林黛玉第一次進賈府的順序描寫的。通過林黛玉的視角，我們瞭解到榮府的結構圖，瞭解到賈母、賈赦、賈政、王夫人、王熙鳳等人的居住地。描寫寧國府的結構圖是通過王熙鳳去寧國府的路徑介紹的。介紹大觀園，是通過賈政帶著賈寶玉遊覽大觀園，題聯、題匾額的路徑介紹的。劉姥姥的視角也是作者展開故事情節的一個路徑。這是《紅樓夢》非常顯著的特色。
四大名著的寫作技巧還有很多。
牡丹梅花鑫森淼
“豈曰無衣，與子同袍”-----------------日本人捐物資給我們中國的時候的寫作技巧。
我們就在這個文化當中生活，生活中到處都是四書五經。
四書五經是四書和五經的合稱,是中國儒家經典的書籍.四書指的是《論語》《孟子》《大學》和《中庸》；而五經指的是《詩經》《尚書》《禮記》《周易》和《春秋》,簡稱為“詩、書、禮、易、春秋”,在之前,還有一本《樂經》,合稱“詩、書、禮、樂、易、春秋”,這六本書也被稱做“六經”,其中的《樂經》後來亡佚了,就只剩下了五經.《四書五經》是南宋以後儒學的基本書目,儒生學子的必讀之書.“四書五經”翔實的記載了中華民族思想文化發展史上最活躍時期的政治、軍事、外交、文化等各方面的史實資料及影響中國文化幾千年的孔孟重要哲學思想.歷代科興選仕,試卷命題無他,必出自“四書五經”足見其對為官從政之道、為人處世之道的重要程度.時至今日,“四書五經”所載內容及哲學思想仍對我們現代人具有積極的意義和極強的參考價值.
四書五經在社會規範、人際交流,社會文化等產生不可估量的影響,其影響播於海內外,福廕子孫萬代.四書五經延續中華文化的千古名篇,人類文明的共同遺產.作為中國人,好的東西不能丟.
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謀略國學
四大名著我是隻讀了三本（紅樓夢沒讀，不太喜歡這類），裡面對於人物的描寫都是很形象生動的，比如《西遊記》描寫孫悟空的長相“圓眼睛，查耳朵，滿臉毛，雷公嘴”;《三國演義》裡面人物的描寫相當多，描寫劉備的“身長七尺五寸，兩耳垂肩，雙手過膝，面如冠玉，唇若塗脂”，描寫關羽的，“身長九尺，髯長二尺，面如重棗，丹鳳眼，臥蠶眉”這些描寫雖然簡短，但是抓住了人物特徵，讓讀者很容易的在心中描繪其形象，這對後期這個人物的性格的理解和故事發展很重要，試想一個全程不知道角色長啥樣的書怎麼讓讀者形成畫面。
人物形象，大家都知道一個人就是一個鼻子兩個眼，如何抓住這個人物特點塑造形象，這是我從我讀過的三本名著裡瞭解到的。
《西遊記》是以大唐三藏取經的這麼個歷史背景，取經為主題，九九八十一難為內容，這麼一個結構；《三國演義》以東漢末年的歷史背景，描繪了合久必分分久必合的這麼個主題，以群雄征戰為內容。《水滸傳》以北宋末年曆史為背景，以逼上梁山為主題，以一百零八將的故事為內容。
時間地點人物，在每一本書裡每一章每一個故事了絕對都有，很明顯。
其實你讀的書多了你會發現，西方這些名著都會有明確的主人公。但是中國四大名著，它沒有明確的主人公，像《西遊記》你還勉強可以說是師徒五人，五個主人公，《三國演義》你給我找一個主人公出來我看看，《水滸傳》你給我找一個主人公出來，這是我最佩服四大名著作者地方。
醃菜缸裡的醃黃瓜
例如《西遊記》裡唐僧的團隊 小的方面是表現團隊的分工合作，提現的是一種團結友愛，師傅對徒弟的身教言傳的教誨，大的方向就是堅定信念，堅持不懈的朝著目標奮鬥，終究理想會實現！作者對現實社會弊端的批判，美好的理想的嚮往！
李洛陽之小寶2016
好處不是你讀出來的
而是你自己感悟出來的
讀書一定要抱平常心
不要有功利心
這樣才能有收穫
但是一般來講
讀三國可以讓人老成練達,也體味世間滄桑
西遊讓人信仰執著,百折不回
水滸體驗世間百態,市井炎涼
最重要的紅樓,讓人懂得什麼叫做情,以及人生的要義
青春陝西
《三國演義》《水滸傳》《西遊記》《紅樓夢》每個朝代的精華縮寫，也說明每個朝代都有非常厲害的人物，把整個朝代用一本著作清晰的敘述出來。我們這代人好好的看這些名著，可以真正給你帶來靈魂上的智慧，不能夠清晰讀懂的書才算好書。
小茶故事
讀書破萬卷，
下筆如有神。
技巧是方法，
用功是根本。
求學無捷徑，
唯有誠與真。
專注與用心，
最終須勤奮。
書香居
做人與寫作
