坚守“二王”30年，他的书法淡雅幽静，30余次入大展
从上世纪九十年代初开始，向爱东便蜗居在长江边的一个小镇上，坚守“二王”书风不离不弃，且一直工作在一个单位，转眼就是三十年，这需要多么强大的意志力啊！
凭借手上的“二王”笔意书法作品，从1993年入展全国第二届新人展开始，到2018年全国第二届行书展的二十五年间，他参加过包括第二届中国书法兰亭奖，第六、九届全国展，第六、七届中青展，第三届兰亭双年展在内的重要展览三十余次。
近年来，已经步入中年的他，钟情于书法小品的创作，正是他书法状态、生活状态、人生状态的真实写照。
前些天，向爱东从微信上传来一批书法小品，扑面而来的是淡雅之风、幽静之美。空灵自然，天真烂漫，没有故弄玄虚的装饰，有的是“心远地自偏”的情怀和“悠然见南山”的旷达，让观赏者放慢匆忙的脚步，进入物我两忘的“桃花源”。
如果没有长时期的艺文双修，没有骨子里的文人气质，岂能达到此等境界？向爱东虽偏居一隅，但全国各地的好友，时不时地有三五人相约乘兴而来，谈古论今，把酒临虚，兴尽而归，洵魏晋之遗韵！
向爱东书法的特点还有纯净之笔。他始终围绕“二王”体系如孙过庭、米芾、白蕉等下功夫，尤于《十七帖》、《圣教序》、“大王”手札用功甚勤，至今不辍。
细细品味，其下笔果断，点画精准，大小适度，粗细合宜，转折流畅，笔随心动，这些从他近期的“二十四节气”小品系列可窥一斑。当代书法经过四十年的发展，圈内热潮不断，派别林立，各领风骚，最后还是回到“二王”的正统书风。
可以毫不夸张地说，向爱东有远见，有定力。多年来，不管时风如何变换，都不会影响他对“二王”经典的执着探索和深度挖掘，他的笔法干净、到位、洗练，深得“二王”真谛。
书法小品之“小”，仅是指其篇幅之小，不是气量之小，不是小家子气，而要小中见大。向爱东的书法小品，恢宏、古穆、厚实、遒劲，有“大我”气象，只有静下心来慢慢体会，才能品尝其中的味道。
当代很多人口口声声说自己是学习“二王”，可从他们的作品中我们看不到一个字甚至一个笔画是“二王”的，更不用说风神气度，这说明，或者他们根本没有学进去，只是拉了个虎皮；或者他们没有学习“二王”的性情和天分，选错了帖；或者他们就是学了个假的“二王”，沾染了伪“二王”习气。
向爱东从《阁帖》、《大观帖》中领悟启功先生关于碑刻的论述，不仅仅是“透过刀锋看笔锋”，还有碑刻所蕴含的庄重，挺拔，沧桑感和敬畏心，故有庙堂之气。
书法虽一技，却能够在笔墨的支撑下 “达其性情，形其哀乐”，从而进入“道”的层面。显然，在岁月的磨砺下、在人生的感悟中向爱东做到了。
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