如果你的照片拍的不夠好，那是因為你靠的不夠近。——羅伯特·卡帕
羅伯特·卡帕(Robert Capa，1913年10月22日-1954年5月25日)是匈牙利裔美籍攝影記者，二十世紀最著名的戰地攝影記者之一。生於奧匈帝國時期的布達佩斯的一個猶太家庭，原名安德魯·弗裡德曼(André Friedmann)，移居法國期間為了便於別人記憶，開始採用羅伯特·卡帕的名字。
十七歲那年由於與共產黨有過一次密談而被迫離開匈牙利，成為一名政治流亡者。年青的卡帕在柏林學習記者課程，但 由於家庭經濟困難無法繼續大學課程。他曾當過暗房助手，後來給一家圖片代理商當跑腿，因為得到圖片代理商的賞識借給他一臺徠卡相 機，並委派他拍攝一些簡單的任務，從此走向攝影之路。1947年，他和"決定性瞬間"的倡導者佈列松一同創立了著名的瑪格南圖片社，成為了全球第一家自由攝影師的合作組織。1954年5月25日，卡帕在越南採訪第一次印支戰爭時，誤入雷區踩中地雷被炸身亡。
羅伯特·卡帕
用生命換取影像
我憎恨戰爭，所以要(用鏡頭與筆)揭露戰爭。——羅伯特·卡帕
羅伯特·卡帕表現出用生命換取影像的心境。他是有史以來最有名的戰地記者，他的攝影生涯就如同賭命一樣，在二戰期間的各個戰區：西班牙內戰、日本侵華、北亞戰爭、意大利戰爭、諾曼第登陸戰、法國解放戰的槍林彈雨中，用血肉之軀去換取萊卡相機裡的一格格底片。他從來就沒有將賭注在最後一分鐘從牌桌上抽回，一直抱著不輸即贏，孤注一擲的豪情與認命，等著輪盤上的珠子落停在那一個號碼上。卡帕贏得了迄今依舊無人超越的戰爭照片，然而卻在一九五四年五月二十五日的一場小得不能再小的賭局裡，賠上生命——誤踩地雷，被炸得屍骨不存。羅伯特·卡帕這位出生入死的影像兵士，永遠烙在人們的心靈上，他的照片已成為人類和戰爭的象徵，他一生痛恨戰爭，想借影像來喚醒人們的良知，不再彼此殺戮。他的死就是為人類提出的最後諫言。看卡的照片彷彿可以聽到子彈疾飛、炮彈隆隆的聲響，每一幀都是人類愚蠢行為的明證。
共和國戰士之死 西班牙 1936年
這一幅拍攝於西班牙內戰時期的作品，這幅作品讓他的名字響遍世界，並奠定了他在戰地報道攝影上的崇高地位，圖片上是一位士兵頭部中彈倒地的瞬間畫面，在隨時可能被子彈擊中的站壕裡抓拍到這樣準確的瞬間畫面幾乎是不可想象的事，這種奇蹟也只能發生在羅伯特·卡帕這位世界級大師身上。這是一張不可思議的照片，我們無法按常規的方法來分析它的構圖因素。
兩位手握步槍的士兵面對舉起雙手迎面走來的陌生人，背景是經被炮火洗禮過的斷壁殘垣，卡帕巧妙地將三個人安排在一個三角形的三個角的位置，將視點集中在遠處的人身上，取得視覺的平衡效果。
諾曼底登陸 1944年６月６日
1944年對諾曼底登陸戰的報道攝影是卡帕生前深感自豪的一次創作體驗，他隨盟軍一起在6月6日登陸諾曼底，隨軍報道歐洲地二戰場的情景。圖中戰死的士兵遺體和遠處的戰艦告訴我們一場殘酷的戰爭剛剛結束，等待他們的是更為艱難的惡戰。
墳前祭拜 越南 1954
前景中的越南婦女懷抱小孩在親人墳前痛哭不已，悲痛而無助的表情是對那該 死戰爭的控訴，畫面遠處密密麻麻的十字架告訴世人這場戰爭的殘酷與代價， 卡帕以真實的畫面再現了戰爭的恐怖、荒謬與愚蠢。畫面在構圖上採取了接近 "Z"字型的方法，由近而遠達到很好的效果。
1950年，這是一張極具衝擊力的照片，卡帕以幾乎是以貼著地的低角度抓拍了眼 前的一幕，三位眼睛失明的男人在一位少女的帶領下緩慢而艱難地前進，他們身上破舊不堪的打扮與周圍簡易的矮房子以及凹凸不平的地面形成一種另人深感不安的 "協調"。照片上作者故意誇大四個人物的形象幾乎佔了畫面的絕大部分面積，並利 用純淨而明亮的天空來襯托主體，這也是該照片極具衝擊力的原因之一。
卡帕的遺失之作
照相機本身並不能阻止戰爭，但照相機拍出的照片可以揭露戰爭，阻止戰爭的發展。——羅伯特·卡帕
大家可能不知道，知名作品背後往往有更多遺失的照片，比如卡帕拍攝的諾曼底登陸日的照片。卡帕曾經說過："如果你的照片不夠好，那是你靠得不夠近。"登陸日當天，他不僅僅是靠得更近，他根本就置身於戰鬥最激烈的地帶。"我在跳板上停留片刻，拍下一張反映此次進攻的真實照片。"他後來在自己譏諷二戰的攝影手記《失焦》中如此描述道，"急於下船的水手長誤把我停下拍照的行為看成害怕戰火猶豫不前，他就在我背上踢了一腳，也正是這一腳，更加使我下定前進的決心。踏進冰涼的海水，那沙灘離我仍有百碼之遠。炮彈在我周圍的水面不斷掀起沖天的水浪。我艱難地向最近的一個障礙物走去。我拿著一件很沉的雨衣，幾乎沒有衝過去的希望。於是我扔掉它向坦克走去。我漂浮著的身子終於到達那裡，並停在那裡拍了不少照片。然後，我憋足了氣，準備最後向沙灘發起衝擊。"以至於給相機裝膠捲這麼簡單的事，此時也變得異常困難，他的雙手在混亂的戰場上不住地顫抖，在把膠捲裝入相機前，他還不慎弄壞了一卷。"沒有裝膠捲的空相機在我手中微微亂顫，此時，產生了一種新的恐懼感，從頭到腳地撼動著我的身體，扭曲著我的面龐。"然而他在接下來的一個半小時裡，繼續一幀又一幀地捕捉著更多的畫面，直到最後登上了一艘前來搜救的登陸艇。
卡帕總共拍完了三卷膠捲，得到了106張底片。此次進攻是《生活》雜誌倫敦分社期待已久的重要新聞，他們急著要把這些底片沖洗出來，好用作第二天發行的雜誌封面照片。匆忙之下，15歲的暗室助手犯了令人心痛的錯誤：他在烤乾底片時太著急了。卡帕含著熱淚向圖片編輯求助，可一切都晚了。他拼命拍到的第一撥攻打"歐洲堡壘"的士兵的照片中，僅存了11張，其餘底片的乳劑膜全都融化了。
諾曼底登陸 1944年6月6日
卡帕在1944年6月6日拍攝了90分鐘的諾曼底登陸後，在沖洗時遭遇意外，這是最後僅存的11張照片中的一張
多彩的卡帕
這位傳奇的戰地攝影師，耳熟能詳的作品都是黑白作品。然而，在法國巴黎舉辦的《卡帕的彩色年華》攝影展公開了一批不為人知的彩色照片，裡面大部分都是輕鬆的旅行、名人以及高級時裝照……這為我們提供了一個全新的視角，看到"戰地之神"的另一面。
一名滑雪者在瑞士的馬特洪峰 1950年
奧地利川斯一間冰吧裡的女人 1949〜1950年
法籍模特、演員卡皮西納在羅馬一處陽臺上 1951年
巴勃羅·畢加索和兒子克勞德在法國瓦洛裡附近的水中玩耍 1948年
卡帕的彩色攝影作品此前一直不為世人所知，有這樣幾點原因。一個是技術上的。由於太多彩色底片都已變質，這批底片中大部分都沒能在傳統暗房裡沖印出來過，也就導致這批底片在當時的雜誌上刊登後再也沒有向大眾公開過。還有一個原因是，他有很多代表作和成名作都不是用彩色膠片拍攝的。他所使用的彩色膠片，感光度要低於黑白膠片，因此很不適合用來拍攝富有動感的瞬間，用黑白膠片捕捉的這類畫面就充滿了靈氣。
突尼斯對意大利發動全面襲擊前，傑·F·謝利上校站在一架B-17轟炸機前 1943年
卡帕的最後一張照片
真相是最好的照片，最好的宣傳。——羅伯特·卡帕
對於許多熟悉卡帕作品的人來說，得知他在二戰期間就拍攝彩色照片還是會感到意外。大部分人認為，身處槍林彈雨之中，根本沒有交替使用不同相機的時間，遇到這樣的情況，黑白膠片便會變成他的不二之選。但早在戰爭打響前，卡帕就已經拍出了一些彩色作品，那是卡帕用黑白攝影根本表現不出來的。卡帕天生就能理解對戰爭的恐懼和悲觀，他說，"這些影像中充滿了悲憫之情。但我認為彩色照片則讓觀眾能夠更加貼近那些在二戰中奮戰的人們。"總而言之，此次攝影展主要展出的，是他從戰地攝影轉型後的成果。戰後，願意接受他那些歡快照片的雜誌有所增加，讓他有資本完成自己的職業轉型。直到1954年，他卻沒能抵抗戰地攝影對他的再次誘惑，接下了《生活》雜誌的一份工作，記錄法國與中南半島的越南獨立同盟會之間不斷升級的衝突。據報道，之所以決定接下這份工作，是因為他需要支付醫療賬單。1954年5月25日，卡帕再一次置身於爭鬥之中。他跳下了一輛吉普，想要拍攝法國炮兵發射炮彈的畫面，繼續貫徹他"靠得更近"的宗旨。抓拍了幾張後，一場爆炸掀翻了他的吉普車——羅伯特·卡帕不幸踏上了一顆地雷，享年40歲。他是第一個在越戰中喪生的美國戰地記者。然而他在臨終那天攜帶的兩部相機被找到時，卻完美地詮釋了他的攝影人生：一部裡面裝填的是黑白膠捲，另一部裡則是彩色膠捲。
從南定到太平的公路上 1954年5月
上面這張是卡帕在當天下午2點55分不幸踩上一顆地雷前拍攝的最後一批照片中的一張。
一名法國士兵在守衛琅勃拉邦的皇宮 1954年
南定西部 1954年
與其說羅伯特·卡帕是個戰地記者，不如說他是個冒險家，或者說是手持相機而非槍械的衝鋒陷陣的另類戰士，他曾經在諾曼底登陸之前說過:"戰地記者的賭注——他的生命，就在他自己手裡，他可以把賭注壓在這匹馬或者那匹馬上，也可以在最後一刻把賭注放回口袋裡。我是一個賭徒，所以我決定跟著E營的第一梯隊衝鋒。"可以說他在戰場上是個用生命做賭注的賭徒。
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