大约在20年前，中国大陆的电视剧也经历过一个前无古人、后无来者的“无码、无删减”时代。
相比那些看着“一剪梅”长大的孩子们来说，过去的影视剧的尺度能让他们瞠目咂舌。当然，放在当下，也是绝对不敢再拍的。
题材、演员、拍摄手法，还有所要表达的思想，无一不透着“狠”——《命案十三宗》
十三个案件，十三条人命。这部剧由现实中发生在石家庄市的13起命案改编而成，片头都有给出原型的真实姓名。
与其说这是一部警匪剧，不如说这是一部写实剧。
案件多数都是在90年代发生的，那个年代的刑法原则是从重从快从严。90年代到00年初，先后都有多次严打...想了解更多的可以自行百度。
导演高群书是中国警匪剧领军人物，他的成名作《征服》（2003年），相信很多人都看过，在当年是最火爆的警匪剧。
在拍摄《命案十三宗》之前，他跑去监狱与13个杀人者面对面交流，花了很长的时间去了解他们进监狱前的生活。
所以在高群书的刑侦作品里，没有绝对的善与恶，他更关注背后的故事以及带来的警示。
在13起命案中，杀人者是一些生活中的普通人，如同我们身边的邻居，同事，朋友，亲人一样，他们没有险恶的嘴脸以及处心积虑的算计，甚至在生活中都是善良、平易近人的，但是就是这样普通人，却走上了杀人的道路。
《外遇》
顾名思义，讲诉了一个有家庭的建筑工人苦苦追求美女最终杀人的故事。
王玉全与妻子两地分居，没有感情，经常为了琐事和孩子争吵。
在一个偶然的机会，他遇到了歌厅的小姐小琴，这个外表靓丽的女孩子满足了他对于感情所有的追求，漂亮、年轻、娇媚，最重要的，是她并不高贵，当她缺钱的时候，他可以拿出自己的钱坐好远的火车追去送给她，看着她对自己千恩万谢，他心中许久都不曾出现的满足感。
可王玉全终究是收入微薄的人，再舍得也是杯水车薪。长相还十分一般，两个人站在一起给人的视觉反差就很大。
在王玉全飘飘然的时候，小琴以前的金主男人回来了，一个有钱的暴发户。
再多的甜言蜜语与无微不至的照顾，也抵不过金钱的诱惑。
而且当暴发户在饭店里羞辱小琴和王玉全的时候，王玉全连发怒都不敢的样子也让人感到很窝火，他已经习惯了卑微的活着，别人骂他，都不敢还口，他也知道自己无法和有钱人抗衡。
对于小琴来说，跟着王玉全她只能是卑微的活着，跟着暴发户刘百顺，却能让她活得更像人。
是啊，有钱是没什么了不起，可钱确实让人过得更像人。
当小琴选择离开王玉全时，他把小琴活活的掐死了。
最终，因钱开始，因钱结束。
《软弱》
家暴，是一个难以终结的话题，那些被长期家暴的女人，最终会做什么。
跟很多女人的想法一样，董玲觉得嫁给了这个男人，就得认命，就算赵长林一次又一次地打她。
而打她的原因，只是因为她没有生儿子。
还好，第二胎是个男孩，可是家里的生活条件非常拮据，有点钱还要被丈夫拿去赌博。
老话说的好，家暴只有零次和无数次。日后的生活，酗酒、赌博、家暴变成了丈夫赵长林的家常便饭。
不管任何地方、任何地点，说打就打，跑回娘家照打，甚至扬言要杀她全家。
就算被董玲的娘家人绑起来，他也不悔悟，说自己到死那天都要打她。
忍无可忍的董玲，把汽油浇在丈夫的身上，烧死了他。（变成火人也要威胁董玲）
这个案件在当时引起不小的轰动，很多人都说判刑过重，后面河北妇联也抗诉过，但是法院并没有认定她有自首情节，甚至02年央视网站还转达中国妇女报的文章，明确说，家暴并不能够减轻处罚。
在这13起命案里，其中很多人都值得同情，他们长期以来扮演的都是受害的一方，最终在忍让和懦弱中爆发，选择了错误的方式解决一切。
随着鲜血四溅，有人应声倒地，有人锒铛入狱。
他们每个人也许都不是坏人，但是被人性的弱点控制主动权的时候，自私、贪婪、嫉妒、暴怒都会变成手中的刀。这也是导演想要表达的意思，也是《命案十三宗》值得吹爆的地方。
20年前的那些“大尺度”影片，它们见证了中国电视剧的发展，更见证了那个时代，那是一个怎样的时代。
现在看来，这些过去的“大尺度”是如此的弥足珍贵，不禁让人想，以后还会有那么真实的片吗？
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