國承明
寫字不一定是中鋒運筆，側鋒中鋒相互轉換運用，捻管就可以做到。中鋒運筆適合於寫篆書，行草。寫正楷字和隸書以側鋒為主，當中運筆是中鋒，尤其楷書斜點長橫和懸針豎，是側鋒落筆，中鋒運筆中鋒收筆。單用中鋒寫不出正楷，如撇的上三角中鋒無法寫出，捺的下三角中鋒寫不出來，隸書的蠶頭燕尾，中鋒無法寫出，其它筆劃不一一表述了，每個人都有自己的書寫習慣，能寫出好字中鋒側鋒兼用就行，不必糾結。
都說執筆垂直正中，與鼻尖對齊，純是胡扯。而實際上執筆後，手腕擋住了視線，根本看不見筆鋒，更談不上怎麼運筆，執筆筆桿稍微向右傾斜一點點，能看見筆鋒就行，更不用糾解兩指，三指，四指執筆，能寫出好字美字，看個人習慣執筆方式。
硯田劍影
在談這個問題之前，先說一下筆頭的構成。圓錐體的筆頭，從下到上可分成筆根、副毫、筆鋒三部分，因為它是用一部分長的毛，夾著大部分短的毛混合而成，這種混合在長毫中的短毫，稱為副毫；最長的毛因同長，聚合在一起成了尖，這就是筆鋒。
在書寫尖細的筆畫時，單用筆鋒就行，但點畫總是有細有粗，寫到粗的地方，常會提到“按”，就是向筆頭加力，使毛筆更多地接觸紙面，這時副毫便發揮作用，這叫“鋪毫”，毛筆字的點畫，以副毫起的作用居多。而常提到的“逆鋒、藏鋒、露鋒、偏鋒、中鋒”，說的是這個“筆尖”書寫時在筆畫裡的狀態。古人語“令筆心常在點畫中行”，說的就是中鋒。比如豎畫，左右兩邊線光潔，就是中鋒寫出來的，如果右邊線毛糙，或者出現鋸齒形，說明筆尖靠在了左邊——偏鋒了。
假如寫在玻璃板上，放在強光下照一照，可以看到筆畫中間一條線的墨色是最濃的，這就是中鋒。用中鋒寫出來的筆畫，飽滿圓潤，沉著有力，呈現的是一種立體效果，能給人以力透紙背之感。
所以說，練書法一定要會用中鋒運筆。
日月墨兒香
1-練書法中鋒運筆，有利於你對書寫工具的熟悉和駕馭。
- 中鋒握筆的時候，筆頭是軟的，你的手需要不斷調整用筆從前或左推，如藏鋒。後或右拖行運筆的力道，從而掌握寫出粗寫細，以及快慢自如的線條。
2-中鋒用筆，利於你不論寫多大的字都有較寬裕的活動範圍，能更好的把握整體字形。
- 寫榜書的時候，就需要很寬泛的活動空間，中鋒用筆可以養成很好的書寫空間貫性。若寫大楷，中楷，小楷也皆能左右逢源，無論字體大小結構把握，還是一副創作的間架，行氣都能有非常好的鍛鍊效果。
3-中鋒用筆是書法入門的基本功。
- 練習書法的時候，你若能靈活運用中鋒，則藏鋒、逆鋒、側鋒、露鋒等等各種筆法，筆勢就順勢而解，學起書法來就進步很快，提高效率。
總之，書法的學習一定要掌握好的方法，持之以恆，一定會收穫滿滿！
雲南怪客
筆法是書法用筆技法的重要組成部分，它如同聲樂演唱技巧與方法，如:美聲唱法、民族唱法。據我所知，只有篆書是中鋒運筆，其他書體、字體不一定都是中鋒。由於書體屬性不同，字體風格特點有別，主要區別就在於筆法動作上是不一樣的，以古帖中的字體為例，有的以中鋒為主，有的以側鋒為主，有的則是中鋒、側鋒兼用。所以，中鋒、側鋒是兩大筆法系列，應該根據所寫字體，以及要表現的個性特徵妥當運用，決不能偏執。筆法是書法小常識，也是技法基本功訓練的重要科目之一。
以歐楷《九成宮》、顏楷《多寶塔》為例，原帖字體是2~3釐米左右的小字，用側鋒法書寫輕而易舉，筆畫起止處的形狀即可一次完成，不用描畫。即使放大幾倍書寫，也仍然要使用側鋒法(偏鋒法)，不能用中鋒，否則，何叫忠實原作? 如圖:
▲圖為本人教學示範(字大小約11釐米)
學習書法要善於專研、多作實驗，親自體會，不要盲目崇拜。迷信中鋒的思想是不正確的，只有充分了解側鋒筆法特性，才能掌握好用筆技術要領。以往很多人之所以臨不像、寫不好、進展慢，究其原因是筆法動作錯誤。比如歐楷《九成宮》，原本是用側鋒筆法書寫的(懸針豎例外)，如果非要用中鋒去寫，必然的要描畫，那就不是古法用筆法則了。古法用筆的核心精要是: 自然書寫技法。
我覺得，對於某些字體而言，側鋒更重要，即簡單明瞭，效果也不錯。如圖:
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潘茂生書法文化研究
書法的基本功，可以說，就是掌握“中鋒”的基本功。中鋒的練習就是武功內功的修習，是書法結構和變化的基礎。雖然書法中，也還有別的筆法，碧如偏鋒、逆鋒等，但是這些筆法都基本建立在中鋒的基礎上。
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中鋒是書法練習的一大關鍵，中鋒正，則毛筆字的線條骨力豐滿，圓潤流暢，誠然，在書法創作的書寫過程中，不可能筆筆中鋒，但，無論怎麼變化，然至末筆，必收中鋒，借用近代書法大家沈伊默的話：用筆之妙，無非就是筆筆中鋒。能運中鋒，雖敗筆亦圓，不會中鋒，即佳穎亦劣。可見，中鋒在毛筆書寫中是多麼的重要，對初學者來說，更值得重視。
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真不見得就一定要中鋒運筆，完全可以嘗試不用中鋒運筆。
中鋒運筆被人講爛了，這是因為書法用筆被神化了，尤其是筆法傳說，什麼“錐畫沙”、“屋漏痕“、“力透紙背“，說得神乎其神，是玄乎其玄。
甚至專門有人研究了一個筆法傳承圖，從衛夫人到王羲之到智永、陸柬之、懷素。似乎筆法像武功秘訣一樣，得到這個筆法，就神功告成，天下無敵了。
其實練書法，真沒那麼多講究，”我亦無他，惟手熟爾。”
但毛筆中鋒運筆，實際上是一種客觀的事實，這沒什麼好辯解的，正如圓珠筆也是中鋒運筆，他才好書寫，道理是一樣的。
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因為書法是不同於毛筆一般書寫的藝術，中鋒才能將筆畫寫出力度，將字形寫活，將書寫變成書法。如果做不到中鋒，只能永遠是毛筆字書寫。
古人形容筆法的術語如印印泥、錐畫沙、屋漏痕，說的就是中鋒的書寫效果，這些奇特而精彩們藝術效果用偏鋒是寫不出來的。
為什麼偏鋒寫不出書法的精妙效果？因為偏鋒做不到鋪毫，做不到萬毫齊力，做不到力透紙背，做不到入木三分。也就是做不到用鋒，不會用鋒就只能隨便寫寫筆畫、字形了，即古人所說聚墨成形。
另外側鋒也是屬於中鋒範疇，是中鋒運行時的筆鋒出入過渡形態，不同於偏鋒，偏鋒是敗筆。
所以會不會中鋒，能不能中鋒，是關係到是不是書法的根本用筆問題。
王乃棟說書畫
練習書法當中鋒用筆，只有如是，才能有筆為。書法首要在用筆，用筆如氣功，筆筆如錐劃沙，用筆時要氣出丹田‘，運至肩、臂、腕、指，將全身之力集於筆端，力能扛鼎，如高山墜石，如瀑水濺花。
要達如此功天，要坐十年冷凳，廢紙三千，要悟出用筆之妙須用半世之功。習書可靜心健體，修身養性，培養毅力，提高素質，此乃學書之意義所在，而且普及書法有教化之功能，而當今書壇多有文化寡頭、文化騙子，誘人走上歧路，學書追名逐利，不下苦功，彎道超車，推出展覽件、現代體、更有醜書，其主要不評法度，更談不上用筆，伩筆草草，如塗鴉，如墨豬，如蛆蟲滿爬，是無源之水，無根之木，何談中鋒用筆，力能扛鼎！
凰山書畫苑李文聰
才能有“錐畫沙、屋漏痕、力透紙背等。
