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書法中有藏鋒、露鋒、逆鋒、中鋒、衄鋒、折鋒的種種筆法。楷書中，起筆一般有露鋒起筆和藏鋒起筆，行筆多是中鋒行筆，收筆多是回鋒收筆。
以下結合歐楷中橫畫的寫法，具體介紹楷書的起筆、行筆、收筆。
一、長橫
1、順著筆鋒豎向入筆（順鋒豎入）。
2、將筆鋒橫向稍稍後移，然後逆時針方向轉動筆管，將筆調成中鋒。
3、中鋒行筆，中段提行，使得中間的部分比整個橫畫的兩端要細一 些，有點像扁擔一樣，行至末端逐漸加力。
4、末端提筆，筆鋒在橫畫右上方，然後向右下切筆（即頓筆）。
5、順時針捻動筆管，邊捻邊提，向左向收筆。
二、短橫
1、順著筆鋒豎向入筆（順鋒豎入）。
2、將筆鋒橫向稍稍後移，然後逆時針方向轉動筆管，將筆調成中鋒。
3、中鋒行筆，並逐漸加重，行至末端最重。
4、末端提筆，筆鋒在橫畫右上方，然後向右下切筆（即頓筆）。
5、順時針捻動筆管，邊捻邊提，向左向收筆。
三、尖頭橫
1、順著筆鋒偏橫向入筆（這是與前兩種橫不同的地方）。此時已經是中鋒，所以不需要調峰。
2、中鋒行筆，邊向右行邊逐漸加重，加重的速度比短橫要快。
3、末端提筆，筆鋒在橫畫右上方，然後向右下切筆（即頓筆）。
4、順時針捻動筆管，邊捻邊提，向左向收筆。
四、小橫
1、與前三種橫不同，用藏鋒寫法寫出“蠶頭”（即先向左跪筆，然後再向右行筆，寫出像蠶一樣的頭）。
2、中鋒勻速向右行筆，用力均勻，筆畫粗細幾乎沒有變化。
3、末端提筆，頓筆，收筆的幅度要小一些，寫出較圓潤的感覺。
書法談
楷書有很多種風格，我們常見的有歐、顏、柳、趙，這幾種楷書的筆法是有很大不同的。
歐楷，是指唐代書法家歐陽詢的楷書，書風剛健險勁，法度森嚴，以橫畫為例，起筆以“切筆”為主，中鋒行筆，提頓回鋒收筆。
顏楷，唐代書法家顏真卿的楷書，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣慨凜然。同樣以橫畫為例，起筆逆行下頓，中鋒行筆，提頓回鋒收筆，形似橢圓。
柳楷，唐代書法家柳公權的楷書，結體嚴謹，瀟灑自然，筆畫瘦硬，與顏真卿齊名，有“顏筋柳骨”之稱。柳楷的橫畫寫法在歐、顏之間，起筆與歐楷相似以“切”為主，中鋒行筆，提頓回鋒收筆，與顏楷雷同，形似橢圓。
趙楷，元代書法家趙孟頫的楷書，點畫圓潤華滋，結構方正謹嚴，形體端秀有行書之氣，在繼承傳統書法的基礎上，削繁就簡，變古為今。其橫畫的寫法，逆鋒起筆，中鋒行筆，頓筆回鋒收筆。
除了以上楷書之外，還有魏碑（魏楷），魏碑也有很多種風格，其筆法也不盡相同，不管學什麼書體，只要潛心鑽研，定有收穫。
書風法雨
有的漢字直接由筆畫組成，結構簡單不能再分，叫獨體字，有的字筆畫較多，結構複雜，由偏旁部首組成，叫合體字，而偏旁部首一般由獨體字變化而來，歸根結底漢字是由筆畫組成的。所以學書法往往先從學習筆畫入手。
漢字隸變之後，基本筆畫已經形成，很早人們都想到它們的規律性，人們找到了“永”字，八種筆畫都有，以其規範，形成了“永字八法”，經王羲之，智永禪師，張旭等人研究傳揚，以後各代多有論述，可以說經久不衰，廣為流傳，雖有人提出過異議，我以為其至今仍有參考價值。 至於筆畫書寫離不開落筆，運筆和收筆，大多無異議。
一、落筆：
也稱發筆、興筆、引筆、起筆。起筆是寫筆畫的開始，開一個好頭才利於向下進行，所以人常說“萬事起頭難”，“好的開始是成功之半。”人們相信善始才易善終，頭起好了，易於往下進行，所以王羲之講“起筆者不下”，起筆形勢好、不失節、起點高才行。 毛筆多取逆勢起筆，即“欲右先左，欲下先上，”也就是藏鋒起筆，像橫、豎、撇、捺多逆鋒起筆。露鋒也可，像左點、右點、左尖橫等。
二、運筆：
也叫行筆，行筆有方向、有緩急、有虛實、有映帶、有轉折，有滑澀等等，隨筆畫不同有各自不同的要求，有一點這裡要注意的是“澀進”，即無論哪種筆畫用筆不可過快，尤其不能出現滑筆，一滑而過，何來筆畫厚重可言。劉熙載《書概》說：“古人論用筆，不外疾澀二字，澀非遲，疾非速也。”我主張“快而不滑，澀而不滯”即是此，主張“運筆常思澀進。”
三、收筆：
也叫結筆、殺筆。 行筆至筆畫終了回收筆鋒，語曰“無往不收，無垂不縮。”此二句即指筆勢有來必有往，有去必有回，有放必有收，有運必有止，也指寫橫是終了要向左下回鋒收筆，寫豎至末要向左上回鋒收筆。 以上指不出尖的筆畫，若出尖收筆時不能實回（實實在在在紙上回鋒收筆）而要空回，不在紙上回在空中回筆，又不落下筆跡為何要多此一舉？原來空回就是為了出尖，想想要收筆時提筆收鋒向空中順勢畫弧的時侯，筆鋒逐漸變細，逐漸脫離紙面，筆跡豈不是尖狀？所以“提筆收鋒，順勢在空中畫弧”就是出尖的技巧。 清劉熙載《書概》說：“逆入、澀行、緊收，是行筆要法。”可謂要述。
常航居士
我認為寫字不僅僅用手，用指，而是用手腕的力。並且還要用心，用意，用氣和用力。氣、意、力之和運用於了筆端而已。
執筆技巧與呼吸訓練的關係和要領:
拇指與食指兩指肚盡力並緊,目的是保持兩指的指力及硬度,緊則指硬畫硬.由於拇指食指兩指肚已經並緊,所以只能憑藉兩指下面未併攏的指肉的合力與中指的側面(中指第一關節至甲根中間)夾住筆桿,是輕夾而不要用力擠。
一緊一夾,在書寫時幾乎感覺不到捏筆.這樣一來在書寫的過程中，筆鋒(筆尖)就會受到紙面的磨擦阻力而轉動,正是由於有了這個轉動才能實現中鋒與側鋒的交替變化.筆鋒能否實現交替變化就在:(拇指食指)同(中指)的夾力(感覺不到捏筆)，這時候你會發現筆桿子很乖乖的就斜靠在了虎口上。剩下的任務就非常簡簡單單了，不斷地提筆落筆提筆落筆，就可以寫出漂亮的毛筆字來了！
比如，寫”撇“的時候自然的吸氣，自然的鼻吸而絲毫不用力氣，寫”捺“的時候，自然而均勻的呼氣，深長的氣息始終伴隨著筆尖的行移，寫字畢，呼氣止，再開始另一個筆畫的一呼一吸，目不離筆，凝神筆鋒，氣息傳遞。
書法與太極愛好者
健身書法作品選
呼吸健身法
楷書的起筆有露鋒起筆與藏鋒起筆；
楷書的行筆需要講究：輕重緩急；
楷書的收筆要領：提筆下壓，回鋒收筆。
起筆若是露鋒，其要領為：空中落筆，注意落筆角度，再轉鋒行筆；
起筆若是藏鋒，其要領為：空中落筆，逆鋒入紙，也須注意入紙角度，再調鋒行筆；
行筆要領：按照所學書體的不同，其輕重緩急會有較大的區別，但是，共同點就是：中鋒行筆。
書法有云
逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆。提按頓挫一氣呵成！
儒學代言人
我理解不等於你理解，每個人理解個不相同！我個人理解不管是楷書，行書，草書最好的筆法用最簡單的筆法寫出好看的字！其實不是很難理解，筆法有幾百種不能每個人都能用得上！我推薦初學者學楷書從千字文，道德經小楷入手！日寫千字千日出徒！
高升景圓
起筆慢而穩健，行筆中鋒略快，手筆成竹在胸。總之當氣沉丹田物我兩忘，身心愉悅的投入其中一定筆底生花。
落筆時如何做各種筆畫，表現各異書風，其間變化多端，還有像落筆與起筆之方式，行筆之輕重緩急，筆畫或字之間的連與斷，以及轉折。
1、起筆與收筆：
關於起筆，求其方圓分明，完美潔淨，包世臣稱：“起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨。”無缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔淨，起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。上述諸點，乃起步之大道理，應多加練習.
2、提筆與頓筆：
當你在寫作時，一個字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的，“頓”是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使於紙上。“提”，則是將筆提起或半提起以繼續行筆。大體上，頓筆後需提筆才能行筆，而提筆後又需頓筆，使筆畫成形，或接連著下一筆的筆畫。終使字成形。所以才說書法寫作是提與頓的交替過程。其中又包括更細的變化，例如提有全提、半提之分，頓也有輕重之巧。這就需要讀者自己去體會了。
3、轉筆與折筆：
除了上述之提與頓外，轉筆與頓筆也需要重視。“轉”是圓潤筆畫的方法，“折”則是畫方的方法。張廷相曾道：“真書以點畫成形，以轉折見性”。其中，細分古書所見，折亦可稱為翻轉，表現的方法有此一句“曳而加於上”，意思是行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉向。使外角成方，得其筆意。至於轉法亦稱絞轉，行筆中“動而轉於下”，意近同於上，只是轉鋒時不停，順勢迴轉向下，形亦同於ㄟ，但畫外角成圓，轉動幅度較為大。蔣夢麟曾以圖形說明，並附詩云：“翻轉突折成直角，絞轉毫滾心如旋。”此例足可明見。
4、方筆與圓筆：
這部份較為複雜，講求整體的效果。依前面所提過的起、收，提、頓、轉、折，在書寫時，放慢些許速度，使運筆較更穩定，以合宜的技巧，在起止及轉彎處，筆畫中等，將之突顯曲度，使整體架構看起來圓潤，且蕭散超逸。而方筆則是在上述各要點中，突顯筆畫的骨氣，讓整體架構明瞭，直方而不失輕巧，凝整沈著，蒼勁挺拔。張隆延道：“方筆平直而精嚴，圓筆委曲而奇詭。”極為稱道。
5、藏鋒與露鋒：
談到筆鋒，可延伸出偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、回鋒諸法，對於筆鋒的用法，重要可知。若書法筆中鋒無變化，那即是死法。又以藏鋒與露鋒最重要。藏鋒即是將筆鋒藏於筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩雲：“用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病。”此句話甚是明白。筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，則不得中道即為病。兩者得相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。
王遂寧
楷書的起筆要空中落筆，藏鋒轉筆。
行筆時中鋒行筆，也就是筆尖在筆劃中間，不能太慢，不能遲滯。
收筆穩慢收。
要多學盧中南楷書大師的講解，非常細緻。
手機用戶草書
談寫字，算是人生一大遺憾了，不管是楷書，還是草書、行書、隸書，可以說樣樣不通。游泳有“狗刨式”的，估計我寫的字也是如此。
