在王世襄先生豐富廣博的收藏品中，最為重要、數量也最多的品項，是明式傢俱。在近半個世紀的收藏生涯中，他能憑一己之力收藏到這些精絕之品，簡直稱得上是曠世奇蹟。

王世襄曾經談及他的估計：

中國古代傢俱能傳世至今的至多千分之一，而傳世的作品中可稱得上明式傢俱傑作的，大概就只有數百件。

今日展示的明清傢俱要麼靜靜地陳列在各博物館中，要麼就被高端買家收藏，它們向世人述說著中國古典傢俱悠久燦爛的歷史文化，將中華民族製作木器的璀璨藝術，穿越時空融匯到人類文明菁華的永恆之中。

▲上海博物館

在上海博物館四樓，有一間以香港實業家莊貴侖的父親及其叔父命名的展廳——莊志宸、莊志剛明清傢俱館，裡邊展出了王世襄歷經半個世紀收攏的明清傢俱。

在展館進門處擺放的便是王世襄自己言明的那件傳世重器——“明紫檀插肩榫大畫案”。

▲莊志宸、莊志剛明清傢俱館

▲王世襄與夫人袁荃猷在上海博物館

上博將此案陳列於展廳正當中地臺上，案後置明黃花梨四出頭官帽椅，椅前地上擺明黃花梨滾凳，相配成堂，案面陳列若干文房清供，盡顯明式傢俱簡約之美和清雅氣韻，也再現了多年裡王世襄書房主要陳設之舊貌。

▲王世襄先生書房陳設

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此件紫檀畫案為何被王世襄稱為“傳世重器”？

上海博物館藏

明·紫檀插肩榫大畫案

高83釐米，長192.8釐米，寬102.5釐米

備註：

王世襄舊藏，莊氏家族捐贈，參見王世襄《明式傢俱珍賞》第174頁。

傳承有序的舊藏

上海博物館家居館陳列的這件王世襄先生舊藏紫檀插肩榫大畫案，是目前所見國內外最大的一件，被稱為存世第一紫檀畫案。

▲明·紫檀插肩榫大畫案

畫案傳世有年，在此案的一塊看面牙條上，有光緒丁未年（1907年）清宗室溥侗的題識，全文共96字：

昔張叔未藏有項墨林棐幾、周公瑕紫檀坐具，制銘賦詩鍥其上，備載《清儀閣集》中。此畫案得之商丘宋氏，蓋西陂舊物也。囊哲留遺，精雅完好。與墨林棐幾、公瑕坐具，並堪珍重。摩挲拂拭，私幸於吾有夙緣。用題數語，以志景仰。丁未秋日，西園嬾侗識。

▲畫案牙條上溥侗題識的拓本

其中張叔未即張廷濟，浙江嘉興人，清中期著名的金石學家，擅文物賞鑑。清儀閣為其自建的庋藏金石書畫以自玩的地方。

項墨林即項子京，不贅。張廷濟曾購藏過他的桌子。此桌原有項氏印章刻於其上，《清儀閣雜詠》載雲：

天籟閣書案，高二尺二寸三分，縱一尺九寸，橫二尺八寸六分，文木為心，梨木為邊，右二印，曰項，曰墨林山人；左一印，曰項元汴字子京。

張廷濟大約是十分得意購得此物的，曾撰寫了一篇銘文刻於其上，有云：

棐幾精良，墨林家藏。——《清儀閣所藏古器物文》

▲明·紫檀插肩榫大畫案

周公瑕即周天球，明中後期吳中書畫名家，文爺爺的小友之一，擅畫蘭，私以為畫風偏於文弱娟秀。張廷濟於《清儀閣雜詠》中記載了他購得周天球的椅子，原文為：

周公瑕坐具，紫檀木，通高三尺二寸，縱一尺三寸，橫一尺五寸八分，倚板鐫：無事此靜坐，一日如兩日，若活七十年，便是百四十。戊辰（按：1568年，時年周天球55歲）冬日周天球書。印二，一曰周公暇氏，一曰止園居士。

止園居士為周天球的自號，值得一提的是他有棐幾齋的印章落款。西園嬾侗即為民國四公子之一的清宗室溥侗，而丁未，即光緒丁未，1905年。

周公瑕的紫檀文椅還在，曾刊於美國人安思遠所著《中國傢俱》中，實物在江蘇常熟。

▲紫檀文椅

而商丘宋氏西陂，王世襄先生說得明白，西陂為宋犖之號，為明末清初人，以富收藏、精鑑著稱，其父祖居官顯要，此案或為宋氏家傳。

王世襄先生亦說明西園嬾侗即為民國四公子之一的清宗室溥侗，而丁未，即光緒丁未，1905年。從溥侗的題識裡，不難看出賞玩心愛與期之久存交互的複雜心情，否則他也不必於此大件畫案上刻銘以識了。

▲畫案上溥侗題識

觀上博藏的這件畫案，可以遙想溥侗摩挲它時的情境，或者再向上追溯，遙想宋犖在其上寫字作畫時的情境。斑駁了歲月，婆娑了時光。

世所罕見的珍例

《文物藏品定級標準·傢俱卷》對於一級文物的要求是：

1. 材質名貴、優良；

2. 器型完整；

3. 有準確紀年；

4. 存世量少；

5. 藝術水平高，能代表當時最高工藝水平。

我國自古即認為紫檀是最名貴的木材，由於過於名貴，故紫檀器物比黃花梨的要少。倘是大件傢俱，因材料難得，更視同珠璧。

▲畫案面板七拼，通體選用紫檀

這件享譽京城的大畫案，便是由極為珍稀的紫檀木製成，用料十分闊綽，它的重量可想而知。此種重器置放時絕對沉穩敦實，沒有一絲飄浮之弊。

▲紫檀大畫案

畫案是古代文人雅士研磨揮毫必不可少的書房重器，主人都格外注重其設計製作，以顯示其高雅的鑑賞力，因此存世的古典傢俱中數量最少、品位最高，且最具文人氣質的傢俱。

▲此為早期陳設，目前案上文房雅賞已撤

大畫案通體選用紫檀料精作而成，只邊抹立面用簡單的線腳，沿著牙腿起燈草線邊，案足刻有變異回紋等紋飾，略似某些青銅器的腿足，唯此才能與畫案厚重相匹配。

▲案足

它也因用材重碩，尺寸寬大，故採取可裝可卸的造法，在插肩榫畫案中乃是變體。

其結構及安裝的程序是：案腿四條，每兩條各由兩根方棖聯結。腿子上部開口，頂端留前後兩榫，並削出斜而長的雙肩。

▲紫檀大畫案結構圖

首先插入開口與斜肩下部拍合的，是用厚約寸許的整板挖出的向上卷轉的四個雲頭。雲頭之上，再嵌插通長的牙條，與斜肩上部拍合。

下一步是將案面抬起擺到支架之上，大邊之下的榫眼，與每條腿子頂端的兩個榫子拍合。最後安裝兩側面的兩條牙條，形成一具完整的大案。

▲案面及側面牙條卸下後的情況

此案腿子的看面寬逾10釐米，因而斜肩部分斜長達20釐米。牙頭、牙條與斜肩嵌插的槽口長，地位低，這對保證支架結構的穩定起很大的作用，正是大型重材畫案必須注意到的問題。

▲插肩榫部分特寫（牙頭、牙條分別安裝）

從這裡可以看出雲紋牙頭不僅是一種裝飾，而且有承荷重量和加強聯結的功能。雲紋牙頭的增設，是在插肩榫常規造法的基礎上出現的一個新發展。

重器中的重器

這件案子被明清傢俱研究界公認的重器中的重器，因畫案形制巨大，且出自名門望族之家，向來被推為“存世第一紫檀畫案”。

▲《傢俱裡的中國》之明代紫檀大畫案

在《珍賞》一書中，王世襄也明確地告訴讀者，這件畫案“自晚清以來，一向被推為第一紫檀畫案。”在《研究》中，王世襄先生配圖加文，足足用了兩個整面才把它說完。

▲《明式傢俱珍賞》P174—P175

但兩本書對此案的評論，在文字上略有出入。《明式傢俱珍賞》的敘述較粗略，而且似乎偏重其來頭：

冊中畫案五例，插肩榫結構僅一例，如積木似的可裝可卸，否則體積太大，無法搬動，是紫檀傢俱中的重器。

《明式傢俱研究》的評論更看重畫案本身的結構特點，重點評論了畫案可裝可卸的結構特點，以及雲紋牙頭在承重和增強聯結方面起到的作用。

▲雲紋牙頭

至於畫案的來歷故事，兩書都根據畫案牙條上溥侗的98字題識，說它得自河南商丘宋氏，是清康熙年間文人、大藏家宋犖（號西陂）的舊藏器物，但《研究》刪去了它“第一紫檀畫案”的說法。

在《珍賞》末尾附帶的“王世襄簡歷”中，還配有一張他在書房裡，坐在這張畫案前寫作的經典照片。

▲王世襄先生於畫案前寫作

王世襄先生的《明式傢俱珍賞》以及後來的《明式傢俱研究》這兩本書都是在這張大畫案上完成的。

▲左圖：《明式傢俱珍賞》；右圖：《明式傢俱研究》

因為畫案造型的經典和來頭的響亮，在業內“圈粉”無數，自然也成了仿製的最佳對象。然而，仿製雖多，但經典終歸是經典，真正得其氣韻者還是少之又少。