笔尖写字课堂
邹扶澜在头条上的视频不少，吸引了广大书法爱好者的眼球，字写的不错，有功力，但时间久了，感觉他的字书法的力度与韵味不足，用笔甩笔多，书法甩笔就是速度快，自然缺力度，书法的韵味来自对书法笔画结构及美学的理解，最终体现在用碗上，这二者其明显不足，字不沉，显飘，少实，少拙。建议在这二点求突破。
书法写到这一步，己经很不容易了，象邹扶澜这样的书法爱好者几十年如一日，每日笔耕不辍，传承者中华书法文化，小有成就，都是值得点赞的。
地当纸
我关注邹扶澜一年多了。他的视频作品，我基本都看。起初是看他写字，后来喜欢看评论。当然是骂的多过赞。但是，他一如既往，我行我素，坚持每天练字，发帖。这点是值得我学习的。
他的字存在一个很大的问题。描笔。可能临碑帖太多了。只求型，不懂得笔法。看他写行书，榜书大字，就觉得别扭。临帖可以描得很像。但是写作品，写大字就不是那么回事儿。
多临一些原帖。学习如何入笔，行笔，折笔换锋，收笔出锋。这些都是靠自己感悟的。希望邹同学越写越好。
胖博士
邹扶澜：又名柳素素、琼小沫，70年生于青岛即墨。励志美文写手，《读者》首批签约作家。著有散文集《闲处拈花》等等。
在头条上，邹扶澜以书法闻名，有十余万粉丝，曾经因为挑战某书法界大佬而名噪一时，我也经常在网上看到他的视频，偶尔也会点进去看看他写字，有时候会划到他的小视频，听过他关于书法临帖的一些理论。
对于其人，我觉得应该是一个性格开朗爽快的人，其理论也是正统的学习书法的理论，但是他的书法并算不上“上品”，只能说是普通爱好者水平，县市级书协有这种水平的大有人在，属于自己还没有写明白的那种，还在摸索的路上。
说他没有写明白，主要是看他的楷书笔法上有一点问题，其习惯性的甩笔，给人的感觉很不舒服，其字整体上不错，就是笔法上这一下，使整幅作品格调下来。
他的楷书结构上也给人这种感觉，大部分写的不错，但每一幅作品就是有那么几个字写的不好，很不好，一眼就看出结构有问题，这几个字跳到你的眼前，直接影响到对这幅作品的评价，看了他的几幅作品，他的走之旁永远写不好，应该是最初练习书法没有写好，一直没有改正过来。
其行书学习赵孟頫，有时候也见他临摹王羲之的《兰亭序》，风格秀美，还处于临帖阶段，算不上高手，看不出他对于王羲之和赵孟頫有什么特殊的理解。
对于邹扶澜，网上有人骂之、有人赞之，我想他的字还远远没有到被骂的程度，这种规规矩矩、不走极端的书法风格是最容易被大家接受的，被骂，还是因为他经常说一些惊人之语吧。
不二斋
去年的时候就曾经在头条关注了邹扶澜这位书道同人，经常看他再发一些写字的视频，主要是以欧楷为主。我本身并不是学欧的，总体上看来感觉邹扶澜写的还不错，挺好的，说句实在话，现在规规矩矩写字的人不多了，因此对于这样一个愿意走传统书法路子的书家，我还是果断关注了。
但是若说他是当代写欧楷写的最好的，我的建议是即使你是他的粉丝也不要这样说，这样只会为邹扶澜招来更多的争议，当然了如果说是为了炒作也无妨。现在是骂声越多，越吸引人眼球，但是作为书道中人，这样的出名方式并不见得高明。
当今社会，写欧楷的人千千万万，高手在民间，愿意再头条上露脸的毕竟是少数人。
这位邹扶澜除了写字还可以之外，我倒是觉得他还是蛮好玩的，如果用西方的九型人格来分析的话，他应该是7号性格活泼者。为什么这么说呢？因为看到这个问题的时候，我对他的书法印象并不是很深，但是对他的各种自拍倒是印象颇深。
你可以说他是显摆，是矫揉造作，也反过来可以说这是真我的体现，本色表现。我觉得这样蛮好的，活得很真实，是一个鲜活的个体，让你觉得他离你很近，有人情味。说话也是快人快语，经常见他在网上怼人，似乎就是书法江湖里的老顽童周伯通，总能在练字之余能给人带来点乐趣。
但是，这些东西看得多了，乐趣也就逐渐乏味了，也许这就是这位邹扶澜的自我营销逻辑吧。书法之道最终拼的是功底，是沉淀，后来对这位仁兄的关注自然也就减少了。今天，看到这样一个问答题目，突然发现真的好长时间没有在头条看见过他的身影了。
翰墨今香
对于这个问题，我谈谈我个人的一些看法和观点，欢迎大家提出不同的观点，共同来讨论！
邹扶澜，据我所知是一位非常热爱书法的人，在网上，很多人称其为书法家。
邹扶澜在网络上有一定的知名度，从他的书法作品来看，他是学习欧楷的。
邹扶澜不主张学习书法学如今的田英章老师，这一点，从学习传统书法来说，无疑是正确的。邹扶澜的这一主张得到了众多书法爱好者的支持！
看邹扶澜的书法，确实不像田英章老师的楷书那样工整，但也没有欧阳询楷书的那种险绝。
在书法方面，邹扶澜有许多自己独到的见解，他的书法也反映出了这一点，形成了自己的面目。
至于说他是不是当代欧楷写得最好的，我想恐怕连他自己都不会承认，因为写欧楷最好的只能是欧阳询本人。
如今写欧楷的人很多，但是谁也没有资格和胆量敢称自己是欧楷写得最好的。
对于邹扶澜的书法你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注！
存希斋书法
认识邹大侠也就是个把月的时间，在某位书法家的帖子回帖中，看到邹大侠在（哭），忙回帖安慰并关注！然后呢就看到了一个鲜活的书法家了！快意恩仇的书法大侠，其实称家不妥，称大侠更像。看到评论说他书法不行，我不能评论邹老师的字的好坏，但是我不会的笔法，却在他发的教学视频中，学会了我不懂的笔法，比如捻笔！一个和普通网友打成一片的书法大侠，你们这些所谓的书法大家们，却这么瞧不起，为什么呢？因为邹老师他践行了毛主席的艺术要深入群众，要和广大人民打成一片的精神，而你们不过是想让书法小众，再小众，更小众。所以对邹大侠这样的同行必欲除掉。邹大侠不必去重视这些闲言碎语！继续做你的亲民大侠，出更好的书法，更优美的书法，更有力的书法，使自己成为我们这些下里巴人的大侠！
天涯诗仙
我认识一个上海的初中生，他的欧楷才是最好的。其实不是说谁欧楷好，关键是写欧楷就不算本事，写欧的人在中国有千千万万。
真正的书法家应有自己的独创，如果像范笑歌那样能写百体，独创六十种的，就是书法大神。
艺国神殿
一件欧品，请方家赐教[握手][我想静静]
0汶郁0
除结体匀称之外其它什么都不是！还自称是搞书法的不知侧锋入笔太小儿科了吗！哪个古帖是这样行笔！不看看人家是怎样起笔的吗！
云雪书画
我所见到的研习欧楷者当中，邹扶澜算是个佼佼者，我钦佩他的原因是，他那种敬畏古人，宗法传统的态度，善于钻研的精神。
也许是出于喜欢欧楷教学的缘故吧，邹扶澜是凭借他那显眼的朱液色书写的精美的欧楷，和他沉稳、简炼、细致的讲解示范，走近我视野的。
西瓜、抖音、火山里面，欧、颜、柳、赵，以及篆、隶等，书法讲座是我瞄准的目标，每天至少都要翻上一遍。觉得这是学习、借鉴他人的经验(吸取教训)和提高审美的过程。
基于此，我关注邹扶澜已经将近两年了。网上号称学习欧楷的人很多，其中，有一部分人明明写的是田楷，却傻傻的自以为是在练欧楷，对于那些写一直以假欧楷的为荣的，我不屑一顾，看他们一个个沉迷于画字的状态，闹心。
我发现，网上有一部分人确实是诚心练习欧楷的，而且这个群体比较庞大，似乎比学田楷的人更多一些。可惜，绝大多数人对欧楷的书写技法没有研究透彻。尤其是在执笔法、运笔法、结字法，这三大核心技术方面，都不同程度的存在着致命的问题，并且制约着技艺水平提升效率。
比如，在笔法动作上，没有节奏感，书写速度过于缓慢。笔画书写上，起~行~收过程中，附加一些不必要的笔法动作，尤其是收笔处，多数人都是描画出来的，画蛇添足的情况非常突出。结字法方面，写一笔停一下，单字不能一气呵成。
这说明，对古法用笔技术掌握的不是很好，过于迷信笔笔中锋，同时排斥侧锋用笔。但是，崇尚古法的思想是十分明显的。比如，只是他们自己不知道。尽管这些人不练田楷，却有一点与田粉们很相似，那就是:固执己见，不愿意接受他人建议或意见，特别是对善意的批评(正确的提醒)不以为然……
这个现象很普遍。我曾特意给发表欧楷书法视频的网友留言，提一点改进技法的建议之类，就想试试他什么反映。结果，明明他写的不对，从回复的语句中能察觉到态度不好，很不高兴的样子。有的网友态度很好，可就是不改，挺任性……殊不知，良药苦口利于病。
我之所以讲上面那些话，就是想以此来证明一个问题，那就是，在学习欧楷这条路上，有数不清的欧粉，初学者就不算数了，单看那些自称练了很多年欧楷的老手，相比之下，邹扶澜临写的欧楷，才是正宗的传统味道，几乎没有一点现代习气在里面，平心而论，目前为止，可以称得上是一流水平的。
实事求是的说，邹扶澜的书写技艺水平，比田英章、卢中南等那些被大众使劲儿吹捧称为著名大师的，不是技高一筹，而是高出很多。
书写技法这东西撒不了谎，在那儿明摆着的。就拿田英章来比较吧。其一，田英章练多少年了(60年了吧)? 邹扶澜才练几年? 其二，田英章的书写姿势、执笔法、运笔法、结字法，都有严重问题。邹扶澜在这几个方面，我没有看出来有什么问题。
书法，书法，讲求的是书写技法。如果书写技法大部分是错误的，光字形好看有什么用? 况且，人所共知，田英章的字是描画出来的，纯粹的业余爱好者初级水平。而邹扶澜的字是正是巴经写出来的，没有描画的成分，执法、笔法、字法都具有良好的专业范儿。
可以说，无论是谁，怎么鸡蛋里面挑骨头，邹氏欧楷那种风格淳朴、法度逼真、忠实原作的典型特点是抹杀不去的！可取之处蛮多的。这就是差距，谁有什么感冒? 说出来我听听。
请大家注意，邹扶澜临写的《九成宫》，选用的是端方本，也就是藏于日本的三井本，笔画比较瘦劲，从字口上看更接近原碑书丹，与李祺本有差异，这个细节，很多人可能有所不知。
再一个问题是，原帖字体2~3厘米，它是根据书丹刀刻出来的，由于年代久远，自然风化，人为破坏，槌拓过多，翻刻修缮，之后又经过拓片→制版→印刷等多道工序，诸多因素影响，失真的可能性很大。任何一位书家，临摹的时候，都难以保证丝毫不差，即使请阳阳询再重写一遍，也不见得是一模一样的，只要是手写的肯定有误差。所以，我们在临习时，尽量想着如何将刀痕转换成笔意，书写过程相当于是在还原书丹。会刻字手艺的朋友知道，刀刻出来的字口是齐整的，书写出来的笔画边缘有屋漏痕，视觉感官效果是不一样的！因此，欣赏的时候，决不能用刀痕来与笔意相比对，不要吹毛求疵强人所难。
邹扶澜临写的欧楷，总体上来说，还是有还原书丹的概念。但是，也不是完美无缺，看得出来，注重形似、追求柔美的想法比较多，字体结构没什么问题，美中不足的是，字形姿态过于稳定，线质柔韧性差一点，缺少刚劲险绝之气质。
导致出现这样的问题主要有两个方面原因造成的:
一是，笔型选择的不合适。写欧楷，宜用长锋兼毫、狼毫或鼠须之类，笔肚小、弹力大、聚锋好的毛笔。如图:
二是，笔法动作上有缺憾。我仔细看了他的书写过程，觉得强求“中锋用笔”的概念特别明显，笔画的收笔处、转折处问题比较大，总是用捻转笔杆的办法调锋，试图保持锋正杆直，其实，大可不必，这是一个不好的用笔手法习惯，或者说是错误的笔法动作。这可能是，与所选的字帖是放大版本，或者是放大几倍临写的缘故。
欧楷不适合写大字，临帖时，字体6厘米左右比较好把握。
为什么这么说呢? 据我所知，欧楷是以侧锋法为主书写的。用侧锋法轻而易举，一笔完成，根本不用描画。所以，一般情况下，起~止之间，不用调成中锋，只需适当的提按，巧妙的用运掭笔法、抵笔法、挫笔法、转驻法，即可顺畅无阻的完成书写过程，何乐而不为呢？
另外，行笔缺少节奏感，快慢不分，导致书写速度过于均匀，使笔画的力度感直接受到影响，神采、韵律显得不够充足，少了一点点阳刚之气。
还有个小问题有必要说一下。在书写个别字的时候，笔画之间缺少笔断意连、呼应顾盼关系，写一笔停一下，中间有空档，导致不能一气呵成，行笔过程不流畅。每一个字正确的写法应该像打拳似的，一个画相当于一个武术动作，几个画集中在一起组成字的时候，好比是一个短套路，停~走~停~走……无缝隙连接，浑然一体。
我觉得，书写过程犹如演唱，一个帖好比一首优美的歌曲，不同的字体风格主要体现在笔法上，笔法好比不同的唱法，节拍律动与节奏型即是行笔法、过笔法……必须要控制好。之所以说写字与书法是有区别的，恰恰是在笔法这上面。很遗憾，书法界 99%的人都不注意这一点。
建议邹扶澜书友，依你现有书法水平，路子正、技法熟，可以考虑暂停一下临帖，拿出一段时间，重温一下书法美学，尤其是要深入研究一下字外功……你现在，走的是通往艺术殿堂的正宗书法大路旁边的辅路，大方向对，只差半步。
最后，说几句扣题的话吧。任何一位书法家，不论多大名气、什么头衔，都有需要完善的地方，只能说，谁的优点多、缺点少就是优秀的。
邹扶澜写得确实不错，但不可能是当代写欧楷最好的。我想，民间习练欧楷的人很多，只是他们隐居山林，没有机会崭露头角，不为人知。所以，究竟谁比谁写得好? 这个还真不好说。
我觉得，网红≠达人，名家≠专家，名师≠明师，写字≠书法……当自己的书写技艺水平达到一定高度的时候，这类问题自然而然的就懂了。
以上是我的见解，如有不当之处，请方家和同道雅正。
感兴趣的朋友请点赞，或关注我，翻阅此前发布的有关练字的信息，有小视频可看。欢迎喜欢欧楷的朋友共同探讨技法方面的问题。谢谢！
