2020年1月10日，《俗世奇人全本》新書發佈會在北京圖書訂貨會舉行。
發佈會現場，左起第三位為作家馮驥才。主辦方供圖
馮驥才先生的“俗世奇人”系列一直備受廣大讀者推崇和喜愛。自上世紀九十年代至今，他先後創作了54篇“俗世奇人”系列短篇小說。其風格統一、傳奇色彩濃郁、充滿生活氣息、人物形象活靈活現，書寫了清末民初天津衛的地域風貌、風土人情、生活風尚，也展現出我國民間文化的精巧技藝與其中蘊藏的智慧。
《俗世奇人全本》插畫 主辦方供圖
2019年，馮驥才先生又創作了《大關丁》《彈弓楊》《孟大鼻子》《齊老太太》《旗杆子》等18篇“俗世奇人”新作。此次，馮先生專門為《俗世奇人全本》繪製了精美的插圖，54篇小說，配有58幅精彩插圖，圖文並茂，靈動活潑，簡潔鮮活，人物躍然紙上。
2018年，《俗世奇人》榮獲第七屆魯迅文學獎，標誌著小小說（微型小說）創作傳播已進入一個新階段。《刷子李》《泥人張》等篇目還入選了中小學語文課本，成為文學創作、語文教學的典範。更為精彩、豐富的《俗世奇人全本》，將繼續引領小小說閱讀的熱潮。
對話作家馮驥才——
記者：《俗世奇人全本》中的“奇”是如何定義的？“奇人”的原型來自哪裡？
馮驥才：或者他身懷絕技，這個絕技匪夷所思，或者他做人做事的行為匪夷所思。因為我做了二十多年的文化遺產的搶救，我看到祖國大地上的“奇人”太多了。
記者：過了這麼多年，再寫“俗世奇人”，角度與之前有什麼不同？
馮驥才：我可能更注重地方的集體性，就是地域的特點。做文化遺產搶救之後，我才知道我們現在所要保護的文化遺產，實際是保護人類文化遺產的多樣性。因為有了文化的多樣性，人類的精神才能更豐富。比如我們聽音樂，柴可夫斯基和肖邦是不一樣的，它是不同的文化，而不同的文化最深刻的部分表現了人的性格。
記者：“俗世奇人”中的插圖是從何時開始創作的？
馮驥才：“俗世奇人”寫了三輯，每輯都有一個很厚的手稿本。我想到關於人物的一個好玩的事兒，我就寫在本子上，然後就畫他各式各樣的動作、神情。比如說“泥人張”，我可能畫了二十多個，等到要出版的時候，我選一個好的，讓我的工作人員拍下來發過去。
記者：是否曾為了創作一部作品而刻意去體驗相關的生活？
馮驥才：基本沒有。我寫東西跟生活有關係，有時候我很懷舊，懷念我的童年，我就到曾經住過的老房子那裡去看看，去拍點照片。這是我內心的生活，它不是為了寫小說才這麼做的。現在經常提的一個詞叫“深入生活”，讓作家去找生活。但生活不是找到的，生活是不經意間積累下來的。生活中的一些精華和細節，你是找不著的。
記者：對正在學習寫作的人有哪些建議？
馮驥才：因為我的小說都不長，短篇需要用最節省的筆墨讓人物活靈活現。你要寫一個形象，不是在還沒有認識它的時候就把它寫出來，而是先讓它在你的腦海中是活靈活現的。寫風景，寫事物，都要逼真地看見它。我們教孩子寫作，不是教孩子怎麼寫，是要教會他們想象。
記者：文學中有哪些特質是不應該改變的？
馮驥才：文學不能改變的是它對生活的忠實，忠實於生活的真實。對作家而言，有兩個“真”是絕對不能改變的，一個是“真實”，一個是“真理”。作家不能改變生活，但可以影響生活，影響人們對生活的看法、對生活的情感和對生活的審美。
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