用筆方折寬厚，運筆遒勁穩健，曲折古樸，厚重有力。

橫畫兩端都見方，粗重渾厚，有萬鈞不屈之力，如(在)等字。書寫時萬毫齊力，行筆似有反力相阻，右端回鋒上提收筆，欲左先右，無往不收。“蠶頭雁尾”的橫畫寫法也一樣，如(帝)字起筆處重頓後，漸提行筆，正鋒而行，筆壯墨飽，收筆時頓筆後迅速上提，挺直凝重而有力。
豎畫的用筆方法是落筆逆鋒向上，提筆調鋒起筆處方厚飽滿，再調筆鋒向下，豎鋒運筆，收筆時或輕或重頓後，提筆向上回收筆鋒，如(中)(珪)等字。
折畫轉角方圓兼備，如(留)(問)等字的折畫。
撇畫是隸書中具有特色的筆畫，其寫法下筆如同豎畫，藏鋒逆入，中鋒行筆順勢頓駐後逐漸上提後回收。有的收筆回鋒圓渾，有的收筆方截。而張遷碑撇畫特別比絕大多數知名的漢碑隸書都要豐富些，因輕重、長短、斜度的不同作相應處理，因此變化多姿。如(令)(有)等字。
捺畫也是此碑極為突出的筆畫，主要是平捺和斜捺。此碑捺畫如(更)字，寫得厚重而雄健，落筆取逆勢，調鋒後提筆行筆，用力勻稱至捺腳稍頓後提鋒，然後順勢宛轉而出，筆鋒在空中作收勢。(建)字之捺雖不粗壯，但筆畫含力在內，雄強剛勁，深沉有力。捺畫落筆常作蠶頭狀，捺腳作雁尾狀重筆，與橫畫“蠶頭雁尾”之狀近似。

結字整體呈扁方，卻奇肆跌宕。

《張遷碑》結字巧中有拙，拙中寓巧，大巧若拙。它完全去掉了雕飾的成分，一任天然，真可謂道法自然，渾然天成。字的各部分關係處理得非常生動，挪讓呼應，顧盼有情，憨態可掬。
字形穩中求變，險中求正，因字立形，順其自然。有些字突出主筆橫畫和捺畫，以盡其勢。全在形體、筆畫的避讓、空間布白的處理、平正與險絕的錯落中表現得淋漓盡致，看似簡單，實則妙趣橫生，有“險絕”後“復歸平正”之感。

章法方整端正大氣而又不拘一格，生動活潑。

漢代碑刻大多數有邊框方格，排列整齊，大部分大小一致。由於平均擺放，給人中規中矩的感覺。
而《張遷碑》卻獨樹一幟，通篇取勢打破常法，但字間和行間無嚴格的固定距離，疏密變化，既嚴謹又空靈。同時，字形大小參差，正斜互用，但整體上又相互呼應，左右顧盼，一派天真爛漫的景象。
整體風貌即率真古拙，又活潑野逸。看似具有民間野逸拙樸之趣，而格調卻峻實穩重。

能通與漱鈺

(一)我理解《張遷碑》的“方”，一是字形結構方正，二是書體用筆為方筆。它是漢末隸書名碑，碑文記載張遷的政績，其出土明代，現存於山東泰安岱廟，保存尚為完好。

(二)《張遷碑》中有許多結體高古之篆體結構字，碑上從整體書法字型上看是齊整、方正平直且稜角分明，在其用筆上是方筆為主，筆劃粗細相兼、嚴謹豐腴不失於板刻，直中寓圓，揖讓錯綜，自然生動、書法碑刻方整多變，結構嚴整、朴茂秀勁、端正沉著。古今以來得到書家、臨習愛好者很高評價，稱為漢碑上品，作為學漢隸之首選。

(三)對於《張遷碑》，我們學習其方正平直結體結構相對來說不是很難的，主要是從中學習和領悟其隸書所用方筆的方法特徵，精髓之處。這也是我理解《張遷碑》“方”的主要方面了。

這種方我個人覺得無外乎包括兩層含義，一是結字、用筆的方正，二是方所代表的古拙、古樸之意。下面簡單分析一下這兩點，《張》整篇結字更多的是方正，而一改隸書之中的龜鱉之勢，字形多方形，顯得更加端莊大氣。在用筆上，也多是方筆起勢，轉折處多為外拓，沒有《曹》裡面那種調鋒轉折的處理，更顯得處處見方。這既和當時朱丹寫出來的墨跡有關，也和刻石者的刀鋒有很大的關係。

另外，《張》的筆畫飽滿厚重，頗具金石之氣，也正是這種金石氣給這個碑刻帶來了一絲古樸，古拙之意，較同時期其他隸書碑刻而言，多的是厚重、金石古意。這需要慢慢體會，慢慢在臨摹的過程中去不斷揣摩嘗試。

最後，要講的就是，學書者在學習《張》的過程中，要辯證的理解這種“方”，不要只為了模仿裡面的方，而丟失了字本身的古拙之意。寫的過程中應該自然，在讀帖臨摹的過程中，除了看到方，還要仔細觀察裡面的圓，追求自然古樸的意趣，也探索方圓兼備的妙趣。中國人將為人處世的方法和書法結合的也很巧妙，方圓兼備即是《張遷碑》的特點，也是中國人為人處世之道，做事要方，待人接物要圓，這即是一門藝術，也是幾千年來傳承的精髓。