《布達佩斯大飯店》是美國導演韋斯·安德森的第八部電影長片，該電影是由他自編自導。
影片中的故事發生在20世紀30年代到60年代的歐洲，影片圍繞著一位帶著傳奇般色彩的酒店禮賓員和他的年輕門生而展開。在遠近聞名、賓客絡繹不絕的布達佩斯大飯店裡，禮賓員古斯塔夫先生經歷了不少聲色犬馬，其中不乏無價名畫的失竊、名門王族望族的財產紛爭等荒謬軼事；不僅如此，他還跟這家豪華酒店一齊見證了歐洲半個世紀間的戰火硝煙，滄海桑田。
由於其刺激的色彩運用、獨特的人物刻畫、湍急的鏡頭運動、起飛的劇情節奏、停不下來的審美與思考，影片最終榮獲第87屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計獎、最佳藝術指導獎以及第64屆柏林國際電影節銀熊獎評審團大獎。
影片上映之後，創造了多個票房奇蹟。而在北美電影市場上，影片則創造了新的真人電影的點映單館紀錄。由其卓越的票房成績，我們可以對其藝術魅力窺見一斑。
該影片具有豐富的、多重的藝術魅力，如果只從單一的角度進行解讀，不免有些淺薄。下面，我就從畫面構圖、敘事結構、人物意義三個方面深入分析一下該影片的豐富內涵和藝術魅力。
- 畫面構圖：兩種構圖方式不僅增強了影片的美感、形式感，揭露了人性，也凸顯距離感、反差感，增添了神秘性，有助於主題表達
- 敘事結構：採用四層嵌套式的敘事結構，實現了故事的推進，還原了故事的真實感的同時，也表明了故事的虛構成分，突出了敘事重點
- 人物意義：通過對兩個關鍵人物的刻畫，展現了他們獨特的性格魅力，利用喜劇的反諷形式，直指影片的主題
01、畫面構圖：兩種構圖方式不僅增強了影片的美感、形式感，揭露了人性，也凸顯了距離感、反差感，增添了神秘性，有助於主題表達
影片中運用了兩種構圖方式：對稱式構圖和框架式構圖。下面我將就這兩種構圖方式分別進行解析，分析其在影片中的作用和意義。
第一，對稱式構圖：增強美感、形式感，揭露人性
①增強美感、形式感、體現文明的輝煌
在整部影片中，對稱式構圖有著極高的出鏡率。在影片開頭部分，介紹布達佩斯大飯店的一系列鏡頭都採用了對稱式構圖的方法。
對稱讓畫面中忙碌卻有序的人們雖然處於動態之中卻顯得莊嚴肅穆，讓靜態的豪華建築顯得更加的端莊、浪漫、並富有美感，而對稱的手法也更強加烈的烘托出了歐洲曾經輝煌的文明。
②體現規則、揭露人性
在D夫人的葬禮上，宣讀遺產分配的律師站在高一層的臺階中間，下面的左右兩邊則坐滿了與D夫人生前來往並不算親密的親人和朋友。
對稱式構圖在這段劇情中的運用，極其明顯的凸顯出了他們之間並不熟絡，在座的每個人都是單獨的個體。而讓他們聚到一起的只是豐厚的遺產而已，這也就體現了強硬的規則和人性的冷漠。
第二，框架式構圖：凸顯距離感、反差感。增添神秘色彩
①凸顯距離感、反差感
當古斯塔夫先生得知D夫人的死訊後，立刻帶著他的門童Zero坐火車前往葬禮。路上火車被檢查證件的士兵們攔截了下來，畫面展示給我們的人事物的順序依次是古斯塔夫先生、框式結構的車窗、等待車停檢查的一排士兵們。
導演通過一個框架展現並連接了愜意和緊張兩個不同的人物狀態。框架式構圖在這裡明確的體現出了兩類人群的距離感與反差感，運用可謂精妙。
②增添神秘色彩
在古斯塔夫和Zero去D夫人家族的密室去聽遺產公佈的時候，他們在D夫人恢弘氣派的古堡裡走了很久很遠的路。他們推開了一扇又一扇緊閉的大門，讓觀眾不禁也跟著兩位主人公而同樣陷入焦灼的情緒中：到底在哪裡？還有多遠？為何如此神秘？
輝煌的廳堂裡包含著一扇又一扇形狀整體統一的門，像俄羅斯套娃一樣，正好構成了很複雜框架式結構。由此體現出D夫人遺產的神秘性，也象徵了獲得這份遺產並不會一帆風順的。這樣的構圖恰恰增添了影片的神秘色彩，引發了觀眾的濃厚的觀影興趣。
在我看來，兩種構圖方式讓每一幀畫面都溢滿了美感。不僅體現了那個時代的嚴謹，把主人公的成長更直觀的表現了出來。還極大的帶動了觀眾的情緒，讓觀眾和劇情中的人物一起體驗對於死亡的恐懼以及追逐的緊張感。由此，觀眾更可以深切的感受到影片想要傳達的主題思想。
02、敘事結構：採用四層嵌套式的敘事結構，實現了故事的推進，還原了故事的真實感的同時，也表明了故事的虛構成分，突出了敘事重點
影片採用了四層嵌套式的敘事結構，現就每一層敘事進行分析。
①第一層敘事：通過影片字幕以及演員的無聲表演來完成敘事的
在影片的開始，一個戴著帽子的少女手中拿著一本名叫 《布達佩斯大飯店》的粉紅色書來到了公園墓地的一座雕像前。雕像正是這本書的作者，在雕像上面掛滿了各種酒店的房間鑰匙，顯示出這位作家幾乎是依靠《布達佩斯大飯店》這本書才獲得了最高的榮譽和讀者的認可。
女孩也猶如朝聖一般地，在雕像上掛了一把酒店房間鑰匙後，就在雕像前翻開了這本書，而書上印刷的作者照片則順理成章的成為了下一層敘事的主要人物。
很明顯，此處的第一層敘事起到了“引子”的作用，使得劇情自然而然的向下推展，引導著觀眾隨著劇情一步步的解開心中的疑惑。
②第二層敘事：通過《布達佩斯大飯店》的作者娓娓道來
在這層敘事中，女孩手中拿著的 《布達佩斯大飯店》的作者在鏡頭前娓娓道來，而敘事的場景恰好就是書中印刷著的作者照片中所在的同樣的場景。
而這樣的敘事看上去，彷彿女孩在翻閱書籍時，就像作者在親口向她講述書中的故事一樣。如此戲劇化的場景設置，使故事嵌入到了作家回憶錄般的自述形式當中。
在我看來，這樣的安排，不僅消解了少女手中小說的不真實感，也通過鏡頭中對於作家照片的展示，將敘事的主體位置交還給了作家本人，將敘事人稱變為以作家為主的第一人稱。如此，就拉近了觀眾與影片的距離，使得觀影產生了更多的親切感。
③第三層敘事：通過作家講述自己早年在布達佩斯大飯店療養時的一段經歷來完成敘事
時光回溯到1968年，作家來到布達佩斯大飯店進行休養。此時的布達佩斯大飯店已失去了往日的光彩，設施陳舊，僅有幾個零散的住客。
對於布達佩斯大飯店的往日榮光，也只能憑藉牆上巨幅的壁畫、輝煌的宴會廳、大氣的酒店大堂和優越的地理位置去感受和想象。
無名作家在布達佩斯大飯店享受著難得的安靜和自在，直到遇見了年邁的富翁穆斯塔法，並聆聽了一段關於布達佩斯大飯店的傳奇故事。穆斯塔法主動地向這名無名作家講述了這段輝煌的歷史，在二人的晚餐中，一段傳奇經歷被徐徐道來。
在我看來，在第三層的敘事中，不僅以旁觀者的眼光展現了飯店以前的榮光，流露出悲傷的情緒。最重要的是引出了下面將要敘述的“傳奇經歷”，也就是影片中真正的敘事重點。
④
第四層敘事：通過穆斯塔法口中的傳奇故事來完成敘事當年，穆斯塔法是布達佩斯大飯店一名新來的門童。透過他的雙眼，人們看到了傳奇的布達佩斯的酒店經理古斯塔夫先生的傳奇一生。
當年的布達佩斯大飯店是眾多貴族富翁的聚集之地，門庭若市、車水馬龍。而古斯塔夫先生正是這個酒店的靈魂人物，在他的管理和控制之下，布達佩斯大飯店有條不紊地走向了輝煌的巔峰時期。
在第四層敘事中，關於古斯塔夫的傳奇經歷的敘事內容就是整部電影的核心的故事內容。影片在這層敘事中，分別講述了五段故事。而這樣的情節安排，一方面讓故事內容變得更加的清晰，另一方面也剛好吻合了第一層敘事中少女手中的小說 《布達佩斯大飯店》的內容。
在我看來，通過這四層嵌套式的敘事結構，實現了故事的推進和發展，使得故事極具真實感，能讓觀眾感同身受。與此同時，更突出了第四層的敘事重點。讓觀眾禁不住思考，布達佩斯大飯店最終走向沒落的真正原因，也藉此突出了影片的主題。
03、人物意義：通過對兩個關鍵人物的刻畫，展現了他們獨特的性格魅力，利用喜劇的反諷形式，直指影片的主題
影片塑造了各種各樣的人物，這些人物的描寫則折射出了當時的時代背景，而且通過人物命運的起伏展現了時代的變遷。人物作為時代這個大畫卷的重要組成部分，使得整個影片更加飽滿，也直指影片的主題。下面，我就選取兩個代表人物進行分析。
①酒店經理古斯塔夫
當古斯塔夫與穆斯塔法連夜乘坐火車前往D夫人的宅邸時，在火車過境的途中，穆斯塔法由於身份的問題被刁難，而古斯塔夫出於內心的善良、正直，一度與糾纏的士兵發生了肢體衝突。
可以說，古斯塔夫在列車上對於穆斯塔法的搭救，正是源自他自己內心的正直和人道主義精神，而不僅僅是因為穆斯塔法是自己所看重的門童。
通過對古斯塔夫的正直和善良的描寫，恰好體現出了影片想要表達的主題：當戰爭的硝煙瀰漫了人們的眼睛的時候，只有靠著人與人之間的尊重和扶持才能真正的將彼此解救。
②門童穆斯塔法
穆斯塔法正是由於在戰爭中失去了家人採被迫背井離鄉，跨越國境來到布達佩斯大飯店來躲避戰爭的。正直善良的飯店主管古斯塔夫得知了他的身世後，將他看作自己的家人，而不僅僅是一名自己所看重的飯店門童學徒 。
在影片的結尾，諷刺性的喜劇的效果達到了高潮。在維護穆斯塔法的過程中，古斯塔夫不幸被邊境線警察擊斃。
在整個傳奇故事當中，穆斯塔法都是被拯救者，是古斯塔夫的徒弟。他不僅從古斯塔夫那裡學會了關於酒店服務的點點滴滴。更重要的是，他也學到了古斯塔夫正直、善良的為人品格。他學會了古斯塔夫不畏強暴、勇於抗爭的精神內核，這也是影片中最為閃亮的人性光輝所在。
在我看來，正是通過這兩個人物的刻畫，影片不僅用喜劇放大了戰爭之中人與人之間的溫情，也用這個溫情的故事消解了戰爭的殘酷性。在戰爭面前，古斯塔夫就如同一名殉道士一樣，在維護人權與尊重人性的路上倒下了。但是，穆斯塔法則成了後繼者，繼承著他的可貴的品格繼續前行。
結語：
關於這部影片的討論有很多，從中可以看出，影片帶給人們的思考和啟迪是經久不息的。本文從畫面構圖、敘事結構、人物意義三個方面深入分析了該影片的豐富內涵和藝術魅力。
看完這部影片後，我們感動於古斯塔夫的高貴品格。就像古斯塔夫激勵著穆斯塔法前行一樣，古斯塔夫也激勵著塵世中的每一個人。讓我們懷抱著最大的善意，散發出最大的光芒，尊重人性，捍衛人權，一點點的影響世界。
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