總在西嶺幽寂處
李曉松其人其畫
我常在心底把李曉松比作陀思妥耶夫斯基，陀翁寫少年時代微妙情感，是無比明澈的真實。李曉松也赤誠，明澈，他後來的生活是我完全沒有預料的。當然，正如茨威格所說：托爾斯泰是一個完全塵世的人。他不是一個超凡出世的人，而是一切人間性的總和。托爾斯泰最精細的感受，不是像陀思妥耶夫斯基那樣通過神經，也不是像荷爾德林或雪萊那樣通過幻覺，他的感官如同蜜蜂那樣，總是分散出去。如偉大的天才陀思妥耶夫斯基一樣，他早年也會沉浸於建立和解構財富的遊戲，李曉松不僅如陀思妥耶夫斯基一樣清瘦，他也是一個靠神經的繪畫者。生命無常，或者只有藝術才是真實的，他是靠靈性的感受繪畫的畫家。
所以，李曉松經常會有畫不出畫的困擾，因為那詩意的感受尚未蒞臨。他和製作式的繪畫永遠保持著距離。他服從於心靈的召喚。我在早年為他寫過一篇《早晨從午夜開始》，他與塵世的距離也是他繪畫的基本形態，所以他不是現實主義的，而是浪漫主義的，不是形式的皈依者，而是與萬物通靈。
我和曉松是20多年的老友，可以很久不見音信，但一見仍有昨日之親近。我對美食嗅覺敏感，記得他初到北京，我找到一家菜館，果然味道正宗，後來聽說他在那裡又吃了好多年。我驚訝的是他的繪畫，到北京後並未見到常見的蒼白與衰頹，而是依舊精神充盈，內力綿長，一個精神寂寞者，不會以機心入世，他依舊停留在自己理想的境界，越行越遠，他越來越接近一個神采燦爛的花園。
真的接近了一個諸花燦爛的花園，曉松帶人民大學高研班的學生到長清山區寫生，我進山看望他，一路獼猴桃花香瀰漫，走在寂靜的山路上，我有重返童年的快樂。當然要在這裡住一夜，鳶尾花、桃花盛開的院落，別處的桃花已經凋零，可這裡的桃花依舊燦爛。晚餐前，沿著西嶺山莊的小路漫步，池塘中蛙鳴不絕，雖然生機瀰漫，但確有幾分聒噪。我們上前走了一圈，青蛙們瞬間寧靜，再也不出一聲。只有將自身安放於物之間，與物同心，才會有這樣的交流。
我們在夜間品茗聊天，往日浮現，彷彿這之間的一切經歷只是一場夢。人生如夢，古與今，在與不在，顯現與隱匿，這之間也許僅餘詩意的過程，次日一早，曉松就約我尋找桃花，他做了一個關於桃花的夢，人面桃花相映紅的故事不再是久遠的故事，而是內心豐富的湧現與生髮。果然找到了那片桃花，夢境改變了歷史，也改變了傾聽與表達者的角色。他繪畫的動力與這樣的夢境有關。
我們坐在鮮花盛開的院落，這些年的一切都只剩下那些永不更改的本色，零落的話語在草木間飄過，瞬間又成往事，一個真正的畫者，無非是靈性的自然流淌，毫無可以，也無程式可循。時光無痕，我們都是寂寞的精神生活踐行者，在精神的探險中，我們無暇將精力賦予塵世的實用，但在那未知的道路上，榮辱得失又何值一提呢？
一種詩境的生成，正如海德格爾所言：所有的創作便是一種汲取（猶如從泉中汲水），我會超越技法本身欣賞曉松的畫作，因為我知道那只是他的汲取。當一個本真的世界已經建立，一個繪畫者的表達，並無休止。
從古風今雨、月下觀山到靈心自悟系列，還是海氏說得好：當存在者進入和出離這種澄明的光亮領域之際，存在者才能作為存在者而存在。惟有這種澄明才允諾、且保證我們人通達非人的存在者，走向我們本身所是的存在者。由於這種澄明存在者才在確定的和不確定的程度上是無蔽的。
當李曉松以澄明之心進入山水澄明的光亮，西嶺的煙雲也會透露出清澈的微光，在此間飲酒望月，採菊東籬，何問古今，一個精神建構者的道路，總會在曲折的山路間，被一枝花、一塊山岩倏忽照亮，是心光，抑或天光，或者人與萬物的相互映照，終究新境別處，豁然開朗。
李曉松
1968年生於山東淄博。現為中國藝術研究院藝術創作研究院畫家、研究員，中國藝術研究院李曉松山水畫主題創作研修班導師，中國人民大學繼續教育學院李曉松藝術工作室導師，中國美術家協會會員。
寫生隨記
寫生就是要找到自己的感覺。
一截枯樹，一段爬藤。
半畝山，天邊雲。
喜歡的就畫下來。
把她融入到自己的空間中，與天性結合。
有些儘管不完善，卻是一場心性的修行。
禪路雲峰，
可遠觀，可近取。
新經營，自取捨。
得失之間，隱顯之道。
亦大同中求不同。
觀外，
天地四時，
一切都在正常秩序下運行。
人如此，畫如理。
寫生是場持久戰。靠心情更需要靠心態。
2019年5月10號曉松於仰天山
作品欣賞
《仰天山觀景臺》
33×46cm
紙本水墨設色
2019年
《西嶺山莊暮意》
33×46cm
紙本水墨設色
2019年
《無名山暮意》
33×46cm
紙本水墨設色
2019年
《傍晚寫仰天山一隅》
33×46cm
紙本水墨設色
2019年
《仰天山即景》
33.5x21.5cm
紙本水墨設色
2019年
《仰天山的早晨》
33.5x21.5cm
紙本水墨
2019年
《西嶺山莊院外》
33.5x21.5cm
紙本水墨設色
2019年
《物外田園靜無塵》
33.5x21.5cm
紙本水墨設色
2019年
《山影》
33.5x21.5cm
紙本水墨
2019年
《大劉莊春意》
33.5x21.5cm
紙本水墨設色
2019年
《大劉村山後雨意》之一
46×33cm
紙本水墨設色
2019年
《大劉村山後雨意》之二
46×33cm
紙本水墨
2019年
《春山雲靄》
33.5x21.5cm
紙本水墨
2019年
《禪心三無》
46×33cm
紙本水墨設色
2019年
《窗外仰天山景象》
33.5x21.5cm
紙本水墨設色
2019年
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