大嘴巴妈妈
上大学的时候在电脑上看过，去年影院上线的时候带着我妈还有女儿、我、还有肚子里怀着6个月的二宝去看。坐标三四线小县城，整个放映厅除了我们还有一对母子没有其他人，就这样包场了！
我个人的理解，人不能忘记初心，心中有爱，只有坚守住那个目标，不被一些物质迷惑，最终就会成功！千寻记得自己的目标就是救爸爸妈妈，还记住自己叫千寻，不是千，不贪图享受和金银财宝，她最后才能带着爸爸妈妈回到人类世界！
孩子的世界是单纯美好的，而大人都被物欲遮住了眼睛，当大人们贪吃都变成了猪，最终还会被别人吃掉！
无脸男虽然很有钱，但他是孤独的，而恰巧他遇见了善良的千寻，最后也为自己找了一个好的去处！
锅炉爷爷，拥有好几个手臂，不停的干活，满足现状！
被汤婆婆宠的大巨婴，跟着千寻也找回了自己！
白龙，帮汤婆婆干事情，一边内心反抗一边顺从，矛盾的生活！
我觉得自己就是里面最普通的一只干活的蛤蟆，也会有想要金银珠宝的欲望，也会勤勤恳恳的工作，也会有野心，但不想变成猪。
做不了伟大，就是平凡的生活，知足常乐！
李四次方
在《千与千寻》中，宫崎骏为我们描绘了一个神秘的小镇。
这个小镇有着中世纪的风格，那正是人类历史上最黑暗的时期。镇上没有人，只有黄昏时分颓败的街景。我们的主人公荻野千寻，是个刚满10岁的少女，在随父母搬到乡下的途中，她偶然闯入了这个小镇。
千寻是个特别普通的孩子，不十分漂亮，也不过分聪明，有点娇生惯养，爱哭，脆弱，和我们每个人的儿时，没什么两样。
我原本以为接下来的故事，将会非常顺理成章地讲述千寻的成长和蜕变。
这当然也是这个故事的题中之意。
但另一方面，我惊讶地发现，这个故事不只是面向孩子，教会他们勇敢的。它更是对每一个成年人的劝慰，告诉我们，每个人心里都曾有过一种东西，我们应该想办法去寻回并守护。
那种东西，就是：向善的本能。
90后童年动漫追忆
2001 年，宫崎骏的动漫电影《千与千寻》在日本首映，创下了 304 亿日元的票房纪录；2002 年，在柏林电影节上，《千与千寻》击败了一众文艺片，成为金熊奖的得主。同时，《千与千寻》还是奥斯卡历史上唯一一部获得动画长片的日本动漫；在中国的「豆瓣」APP 上，它的评分是 9.3 分，有 104 万人评价，位列「电影 top250」榜单的第七名，是动画电影领域当之无愧的第一名
。
故事的开始，千寻一家因为迷路无意中发现了一条街，街边盛满了美食，但街上没有一个人，千寻的父母禁不住诱惑大快朵颐起来。实际上，这是一个奇特的世界，食物是供奉给神灵的，千寻的父母因为冒犯神灵变成了猪，受到了惩罚。这不免让人想到大多数童话都会表达的主题：禁忌与诱惑。所谓的禁止就是千万不要去做某件事，比如不要摘下树上的苹果。然而，人的本性也决定了越是禁忌的事物就越有诱惑力，越能够激发人们的好奇心。所以当吃了神灵的食物、当苹果被摘下，禁忌遭到破坏，惩罚便会接踵而来。我们每个人都一样，面临着来自多方面的诱惑，可能是金钱，可能是利益，我们对它们充满了好奇。于是，我们不断地追求他们，但是我们一旦触犯了禁忌，那么诱惑必将摧毁我们。所以，让我们对这个世界保留一点好奇心吧，毕竟好奇心会害死。其实我大都活成了里面汤婆婆工人的样子，贪婪自私但是又心存善念，每天努力生活在世间为了生计而努力工作。
所以，生活并不容易我们都是芸芸众生中的一个也会有私欲贪念，但是要心存善念善对生活。
加油！！！！！
多鱼二爷
《千与千寻》这是一部不仅献给孩子更是献给大人的寓言童话，在主人公千寻看似平凡的外表下，她的纯真与勇敢，不仅成为了其面对神怪世界的利器，也无时不刻的不在触动着观众对成长的共鸣，宫崎骏用动画寓言现实的光影之梦卓尔不凡。
电影以误入神秘世界的千寻一家为引，父母因为贪吃变成猪后，小千寻独立面对一切，如何生存，如何拯救父母，如何挽救受伤的好友小白，构建起了电影剧情的脉络，瘦弱的千寻从最初的无助到最后的独立，并救回了父母，勾勒的是一段生而为人，如何成长蜕变的历程。
记录了千寻从一个胆小的女孩一步步变的坚强并唤醒了周围迷失在财富中的人们的故事。我最难忘千寻见到无脸男时，千寻似乎是看到了无脸男心中的忧伤，他是一个渴望爱的人，只是迷失了善，千寻主动把无脸男带了出去，她的勇敢，善良唤回了无脸男本性，也唤醒了迷失在世俗之中周围人的善良
电影还是很好看的，没看过的，没仔细琢磨的可以再去琢磨琢磨
玛莎拉蒂超
1 父母
父母是普通的城里人，比较重视自己的快乐，生活对他们来说就是规矩，适应别人的规矩，也让别人适应自己的规则。爸爸喜欢开快车，
妈妈和千寻就得忍受。妈妈喜欢轻松地观赏景色，所以千寻就不可以紧紧抓住她的手。他们要穿过那个阴森的门洞，千寻如果不愿意跟随，就
只能留在车里，千寻怎么想他们根本不想要听。小孩子家家，懂的什么？
他们的管教不会带来快乐，所以千寻的眼睛失去了光泽，爸爸说这里好看，妈妈说那里好看，他们的眼睛只顾看外面，也不管自己的孩子
有多孤单。孩子的心是童真的，千寻看见花蔫了会伤心，看见石像会害怕，父母的反应却是那么平淡，是他们放弃了和孩子的交流，错过了与
孩子交流的美妙时光。
管教的意思，就是不让孩子给自己惹麻烦。他们是成功的，当他们在没人的店里大吃大喝，千寻不会哭也不会喊，只能一个人默默地走开
。父母一定想：千寻这个孩子可真任性。可正是由于这种任性，才使千寻没有和父母一起，被变成肥头大耳的猪。要说懂事，千寻至少知道，
没经主人的许可，是不可以动别人东西的。单这一点，就比自己父母强呢。
在鬼气森森的街上，父母因为贪吃奉献给神明的食物，被变成了猪。千寻只能自己照顾自己，在这个场面的背后，隐含着宫崎一贯的命题
：成年人因为自身的缺陷，注定要被社会淘汰，孩子们能够依靠的，只有自己。
2 朋友
只要走出家去，孩子并不孤单，会有追捕她的汤鸟，也会有帮助她的白龙。爸爸妈妈说过，不要和陌生人说话，可是如果爸爸妈妈都变成
了猪，能信赖能依靠的，就只有陌生人了。白龙递过来一个药丸，千寻记得妈妈说过，别人只会给你迷幻药，让你什么都听他的摆布。对着孤
单的小女孩，所有的男人都流着三尺长的口水。
千寻不想要，可伸手去推的时候，自己的手却从白龙的身体穿过，才发现这回真的遇到问题，真的需要别人帮助。在张口的那一瞬间，她
学会了信任，才发现友情的种子就埋在自己心里。
随着白龙奔跑，过桥，屏住呼吸，千寻知道，朋友就握在自己手里。虽然因为吃惊，吐了一小口气，朋友依然紧紧拉住自己。飞快穿过那
些怪物，躲进小屋还不忘了安慰自己：“你已经做的很好了”。千寻从此懂得，朋友就是不发脾气，就是原谅，宽容和鼓励。
3 锅炉爷爷
魔法油屋的天条，就是每个人都要工作。不干活，就变猪。这正是我们时代的写照：变猪意味着轻松的生活方式，追求轻松的人可以说比
比皆是，他们要走“捷径”，他们要享受生活，却忘了，没有汗水和梦想，生活就不再是生活。
即使是工作，来的也不容易。锅炉房没人理她，谁也不信她能干活，当她费尽九牛二虎之力，把煤块送进锅炉，那些黑黑的搬煤工居然集
体罢工，抗议这个人类来抢他们的饭碗。
而不管怎么说，千寻还是凭着勤劳打动了锅炉爷爷。虽然自己不能收留，他还是把千寻介绍给了小玲。千寻慌慌张张往外跑，又受到小玲
的训斥：锅炉爷爷那么照顾你，就不会说声谢谢吗？
孩子总是这么毛手毛脚，丢三落四，但是在别人的训斥中，她学会了礼貌。
4 汤婆婆
小玲让她找汤婆婆签约，千寻好象长大了，躲在白白胖胖的蚕神后面，居然也不那么害怕了，走出电梯，居然还对蚕神点头致意。看来千
寻真的是懂礼貌了呢。
面对空无一人的走廊，想到自己的命运就要在这里决定，心里不禁充满不安。
三个绿油油的大人头在地上跳着，人头也可以当宠物来养吗？可是，来这里不是观光的，是要为了工作和生存努力争取呀。千寻大胆地说
：“请让我在这里工作”随后发现，自己的嘴被汤婆婆用魔法粘住了。
汤婆婆大骂：“你又任性，又爱哭，又笨，这么没用，到底能干什么？”而千寻知道自己一定要活下来，活下来才有机会救自己的父母。
所以才忍住所有的恐惧，一滴泪也不掉，只是一再恳求：“我想在这里工作”，这就是凭心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在我们的世
界上，那些有能力，有想法，有梦想的年轻人，最缺的就是这种坚持。他们工作一不顺利就想跳槽，可跳到哪里都是一样没有机会。那些中层
的领导不能容忍新人的能力超过自己，年轻人都不敢为了梦想坚持到底。他们敢辞职，却不敢越级上告，不敢把整个公司闹的满城风雨。
千寻这个小孩，却一直坚持着，最终得到了工作的机会。
5 猪
签契约的时候，自己的名字被夺走，从此，千寻只记得自己叫“千”。白龙和小玲虽然对她很好，但是当着别人的面，就摆出一副冰冷的
表情，千寻觉得不好受，好象自己低人一等。好象当着别人关心自己，是件很丢脸的事。
再一想，那些贪吃的人都变成了猪。人类在这个社会中，地位也和猪差不多吧。想想现实生活中人对猪的态度，妈妈一定会捏着鼻子嫌它
们臭，这大概就和自己现在的遭遇差不多吧。千寻唯一能做的，只有认真工作，让这些鬼鬼神神明白，人类也不都是象猪一样贪婪，也有努力
工作的好孩子的。
白龙带她去看父母。在猪圈里，爸爸妈妈一动不动地躺着。千寻还以为他们得病了呢，没想到白龙却说，他们只是吃了太饱，睡着了。千
寻气得大喊：“你们不要再吃了，会被人宰掉的！”看到父母这种下场，千寻更加坚定了信心：绝不要做和爸爸妈妈一样的人！
她要象自己的朋友白龙一样，热心帮助别人。白龙帮助她找回了自己的名字，她从此知道，找回自我是一件多么好的事。以后遇到那些迷
失本心的人，自己一定要努力帮忙。
当无脸人孤零零地站在雨中，千寻为他留了一扇门。
6 腐烂大人
工作真的很苦，10岁的女孩，再怎么努力也比不上那些大人的。
千寻比别人强的，大概就是尽心。当腐烂大人来洗澡，别人闻到恶臭就躲的老远，千寻却强忍着站在旁边。从腐烂大人手里接钱。又粘又
滑的泥浆一起落到手上，千寻一身鸡皮疙瘩，头发倒竖。但还是硬撑着没走。
为了给客人冲凉，千寻在没膝的泥浆里艰难地挪着腿，客人嘴里的臭气扑来，她还是拼命伸手够着拉下了开关，自己还不小心跌进了浴盆
。无意中，发现客人身上插着一根刺，她又钻进水里把绳子系上，让大家一起拉。吆喝中，破旧的自行车出来了，乱七八糟的垃圾出来了，大
堆的泥浆也出来了，原来这位客人是河神，被人类污染成了这个模样。
清亮的河神被污染成“腐烂大人”，也是只有我们这个时代才有的童话。
河神在地上留下了金砂，给小千留下一颗药丸，大笑着离去。正因为小千的努力，隐含着“为人类赎罪”的意思，所以才得到了大家的敬
重，汤婆婆也表扬她了呢。
7 无脸人
无脸人变出了金子，当青蛙过来拣，一口就把它吞了下去。别人都抢着送他好酒好菜，只有千寻对着他手里的金子摇头。可是当二掌柜说
千寻不懂事，要好好教训她，无脸人又一口把他和一个浴女吞进了肚里。
无脸，是找不到自我，找不到自己的喜怒哀乐。变金子，是因为别人喜欢，是对别人曲意逢迎。没有自我的人，只有在别人的夸奖和逢迎
里才能快乐。而吞下青蛙，则是对自己也是对别人的厌恶：我不该这么下贱，你不该比我更下贱。
这样的人，是现代社会的父母培养出来的。从小教孩子听话，教孩子讨好，教孩子拜金，就是不教孩子什么才是真正的自己。现代人有一
个通病，就是只有花钱才能让他们找到自信，自信不在自己心里，而在别人尊敬的眼神里。
油屋的规则是拜金，有钱就是上帝，这恰恰是现代企业的通病。企业是为普通人服务的，普通人需要的不仅仅是商品，更有尊敬和关心。
千寻关心无脸人，所以才得到人家的尊重。而二掌柜只关心人家的钱，没有拿出真心和客户相对，所以就被人吞了下去。
宫崎是想通过这小小的情节，让孩子们了解未来社会竞争的规则。拼的不是谁会讨好，而是谁会真诚，谁会关心。大人们都说生意不好做
的时候，宫崎在悄悄告诉他们：你们做事情的方法，有一点点问题。
8 朋友
白龙受伤了。朋友救过我，我一定要救我的朋友，于是鼓起勇气，踩着悬空的铁管往前跑，又一层一层爬着铁梯，终于到了汤婆婆的屋里
。
这里的巨婴要他陪着玩，三个人头要把白龙推下地洞，汤鸟盘旋着要啄他，千寻真的应付不来了。幸好汤婆婆的姐姐钱婆婆，借着千寻身
边的纸鸟现身，把巨婴变成了老鼠，汤鸟变成了乌鸦，三个大人头又变成了巨婴的模样。可她也是要来杀白龙的，千寻和白龙只能无力地跌下
地洞里的深渊。
他们到了锅炉房，锅炉爷爷说：白龙就要死了。千寻没有别的办法，只能把那个用来救父母的河神药丸，分了一半喂给白龙。这一刻，千
寻看清了自己的心，朋友对她来说，比父母更加重要。父母只顾自己变成猪，丢下她孤零零一个人，而朋友，却在她最需要帮助的时候，挽救
了她的生命。
白龙吐出了钱婆婆的魔女印章，这里已经没有千寻可以做的事，她要把印章物归原主。她从父母变成猪的那一刻起，就深深地记住：别人
的东西不可以拿。虽然自己的朋友千方百计才把它偷到手，但是千寻相信，做人应该帮朋友弥补错误，而不是把朋友往错误的深渊里推。朋友
是要走正路的。
9 希望
无脸人把油屋搞的大乱，汤婆婆想让千寻当替死鬼。而千寻的武器，只有心里的爱与关心。无脸人已经忘记了自己的家，忘记了自己的爸
爸妈妈，他甚至连自己的声音都没有，已经没有地方可以去了。
这个人需要帮助，千寻不能不管，就把剩下的半个河神药丸塞进了他的口中。半粒药丸，是救父母最后的希望。可无脸人是自己带进油屋
的，他需要自己的帮助。因为爱，因为关心，千寻真的为他难过，就把自己仅有的，都付出了。
于是无脸人开始大吐，把山珍海味都吐了，把吃的人都吐了，把讨好，拜金，虚荣这些现代社会的通病，统统吐了个一干二净。这时，他
才可以跟着千寻去钱婆婆那里，给千寻帮忙。
钱婆婆问千寻：你知道你还给我的印章，是干什么用的吗？千寻摇头：“我只知道它对您很重要，我替白龙向您道歉。”
这就是孩子的善良，是每个孩子心中都有的财富，也是这个世界未来的希望。
10 充满期待的旅程
千寻帮助白龙找回了他的名字——琥珀川，白龙也想起了他们当年的相遇。两个人，手拉手在空中飞，泪珠从眼角渗出来，随风飘向天上
。
按照魔法世界的规矩，千寻必须从十二头猪里找出自己的父母。它们看起来一模一样，他们都没有千寻心目中父母的亲切与慈祥。千寻心
里，想着父母受过苦难变好的模样，于是说：他们不在这里。
魔法契约从此解除，千寻强忍着没有回头，一直追上了父母，才发现，他们还和从前一样，自私，冷漠。只是这时，千寻已经不一样了，
她知道自己该怎样生活。
片尾，千寻一个人坐上电车。宫崎说：比起无脸男大闹或者和汤婆婆交战，对孩子而言，最重要的是一个人坐上电车，展开充满期待的旅
程。
宫崎骏自述：
相当长的时间，一直在困惑，我还要继续做导演吗？对人类的怀疑在电影里色彩浓重，不停作画给身体带来的压力也不小，我质疑自己这
种作品是否还应该出现。
已经做母亲的侄女带着孩子来到山上小屋渡假，当我看见她可爱的面容，就会想，我还没有给她这样大的孩子做出过合适的动画。少女漫
画扔的满屋都是，我看了看，内容大都是如何吸引男生的浪漫故事，怎么潮流已经变成这样了呢？我深信这绝不是一个10岁女孩所渴求的。难
道我们就不能创作一些能引起她们共鸣的故事吗？无论如何，我要重新动笔作画，为了所有的孩子，在没有被恋爱和思考打扰的年纪里，让他
们拥有童年的快乐。同时，我还是没有放弃过去的理念，尽量有所批判和思考，有所把握。
我们生活在一个“娱乐”泛滥的社会。成年人追求不断的娱乐，以填补心灵的空虚。这同时反映在孩童身上。过剩的娱乐，使他们的知觉
淡化了，天赋的创造力减退了。我们的电影创作，就是要刺激那麻木了的知觉，唤醒那沉睡了的创造力。在现实生活中，我们舍不得让孩子独
自面对种种困难。我相信一出用心制作的电影将是孩子借鉴的好对象。就是这个信念，促使我制作出了这部电影。
我刻意将千寻塑造成一个平凡的人物，一个毫不起眼的典型的10岁日本女孩。我要让每个10岁女孩，都从千寻那看到自己。她不是一个漂
亮的可人儿，也没有特别吸引之处，而她那怯懦的性格，更是惹人生厌。我要给大家这样的感觉：一见之下不过尔尔，发展下去觉得“还是有
些可爱”，最终经历千山万水走到她身边，才惊呼“啊，原来她有这样的魅力” ——大吃一惊而记忆深刻。
为什么选择“现代”作为故事背景呢？毕竟还是活在现实里的人多嘛。可怕的是活在“现在”太久了，人会变得麻木，有时忘记了来时的道路。
热爱动漫的飞
从第一次上映到现在从新上映，看电影的人早已变了模样，生活像一把无情刻刀，改变了我们模样。看电影的心情也大不相同：从前看的是童话，有奇幻的美景，有治愈的故事。现在再看都是现实，曾经的疑问，原来都在成长中写好了答案，曾经或爱或憎的角色，原来处处都是我们自己的影子。
孤独是人生常态，所以陪伴才显得弥足珍贵。还记得无脸男吗？看着人来人往，他无法融入，总是孤独地在桥头飘荡。见惯了冷漠，千寻一个打开门让他躲雨的举动，就让他死心塌地对她好。终于有一天，他发现了人人都爱金子。因为急于得到众人认可，变得欲壑难填。从前，我们会觉得他是因为太孤单，继而生怜。后来，我们终于明白，原来孤独才是人生的常态。谁不曾深夜痛哭过呢？那种浸入肺腑的难过，那种忽然刺心的孤独，特别想找人倾诉，特别希望有一个人可以陪伴，即使不说话，在就好，可大多数时候，只能靠自己消化所有，在一次次崩溃边缘，学会如何同自己相处。也正因为这样，我们才应该感激。那些彻夜陪你聊天的人，那些在黑暗中默默抱紧你的人，因为他们本不必如此。
多像我们自己啊。面对再多的困难都能咬牙坚持，却在一句问候里败下阵来；面对再多的伤害都能无动于衷，却在一个拥抱里相信幸福。这世界很冷酷，可是，总有一些温暖和希望，值得我们眼含热泪，又笑着活下去。不是吗？
对在外的游子来说，幸福来得很简单，也许是一句不经意的问候，也许是他乡遇故知，也许是一份来自家乡味道的菜品， 菜不仅仅是菜，更是饱含对家乡的思念，对父母的思念。那在田间劳作佝偻的背景，那长满皱纹的双手，那满头的白发。
生命中的相遇都是馈赠，还请微笑前行，且行且珍惜。那段开往钱婆婆家的电车上，千寻、无脸男坐在窗边，窗外的风景一一而过，车上的人陆续离开，谁也没有说话，却极为温馨。那班有去无回的列车，像极了我们有去无回的人生。虽然盛满了行色匆匆，但总有人伴你一程，留下一段温暖的回忆。
在舒适区当中，人是永远不会成长起来的。纵然愤怒足以燃烧整个世界，纵然哀怨足以窒息所有生命，都是一样的苍白无力。那么，该怎么办呢？其实很简单：我们的主人公只需要离开原地，离开那曾经带给他最大的快乐和安慰也带给他最深的痛切和孤独的种种经历，然后，走开去。离开原地，走开去，那就是所谓最后的旅行。千寻乘上那班有去无回的列车，就像我们有去无回的青春，开始了她最后的旅行。
也许，人生终究是一程没有归途的远航，也许航行所带给我们的终究是苦大于乐，聚不如散，但是，我们却绝不仅只是被动的接受者。面对每一个命运的打击，人都以其最高的精神娱乐着自己。从旧时少年的离家修行，到释迦牟尼的出走得道，所有成长到最后总是一次旅行。当那段饱含清冽和忧伤的旋律在耳边飘荡起来，当千寻静静地坐在长座位上，面对空空落落的车厢，站台的钟声敲响，沿途的风景映照于她的脸上，也许我说不出那许多的字，我惟有满含热泪，在心底用一种极度婉转的声音轻轻吟唱。
影1129
是一个甚至有些平凡的故事，我却还是哭了。剧中一次又一次化险为夷安排的十分巧妙，淡淡哀伤的同时又暖暖的幸福着。妖怪神仙的世界里，原来也有坏人也有好人。它诉说着金钱与人格的重量，它描绘了现实在魔法世界中的真实投影。它说魔法并不是万能的，就像小老鼠帮钱婆婆做手工时说的那句:“魔法做的一点用也没有。”宫崎骏爷爷的动画总是平凡的演绎着不平凡的事，直到这些故事在我们的心理掀起万丈波澜。最后的最后，有人哭了也有人笑了，我们都一起经历过了。心里这种感叹是什么呢？道不出的满足，明明不是自己得到了幸福。但总觉得，看着他们幸福，自己也能够开心的狠狠笑下去。
每一天都是为了明天
以下是我个人对这个问题的看法与想法，希望我的分享能给大家带来帮助，也希望大家能够喜欢我的分享。
我认为《千与千寻》的确是一部经典的作品，从我们最广知的一点，作为一部被奥斯卡大奖认可的作品就可见其经典性。
《千与千寻》讲诉的是一个女孩成长的故事，她从现实世界误入魔法时空，名字千寻的“寻”字也被抹去，成了魔法时空中的千。在这个奇幻斑斓的世界里，相当忌惮人类，而且如果不工作就会被可怕的巫婆变成动物。为了能在这里保全自己并找到失散的父母，千只能摆脱掉以往的消极和胆怯，一步步去适应新的生活。也许人要在极端的压力之下才能更好地蜕变吧，来到魔法世界的千，虽然刚开始一脸茫然无所适从，但还是在不断努力之下融入到了新的环境当中。
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大嘴巴妈妈
2001 年，宫崎骏的动漫电影《千与千寻》在日本首映，创下了 304 亿日元的票房纪录；2002 年，在柏林电影节上，《千与千寻》击败了一众文艺片，成为金熊奖的得主。同时，《千与千寻》还是奥斯卡历史上唯一一部获得动画长片的日本动漫；在中国的「豆瓣」APP 上，它的评分是 9.3 分，有 104 万人评价，位列「电影 top250」榜单的第七名，是动画电影领域当之无愧的第一名
