民國時期，是一個風雨飄搖的年代，也是一個具有特殊意義的時代。當時的中國，未褪去幾千年的古典氣質，現代風情又在十里洋場的上場演繹，一切事物不乏精緻又充滿新鮮味道。 各色傳奇人物也在民國時期輪流登場，在這段亂世歲月裡，演繹了一場絕代風華、曲折離奇的不朽傳奇故事。在這樣的時代背景下，有一本演繹著近百年古典與現代美學的雜誌，於1926年2月15日走進了中國百姓的生活，這本雜誌叫做《良友》，它在上海這座極具魅力沿海城市的文化推力下，形成了“海內外凡有華人之地，無不以一睹《良友》為快”的盛景。
《良友》的巨大影響力
《良友》誕生於春寒料峭的上世紀20年代，當年這本雜誌創刊號的封面，就是有著電影皇后之稱的胡蝶，她是那個年代裡上海灘最具魅力的女性。自從這本畫報在1926年2月誕生以來，直到1945年10月停刊，她就像一位誕生於上海新思想潮流中的女性，伴隨著風雨飄搖的民國，走過了將近20年的時間。據資料顯示，《良友》總計出刊174期，每期銷量都高於4萬餘份，這讓《良友》成為了近代上海乃至整個民國最具影響力的雜誌之一。
在當時，有人這樣描述《良友》畫報的暢銷：“《良友》無人不讀:主婦、現代女性、工人、巡捕、老頭子、掌櫃先生、戲院的顧客、茶室裡的茶客、學生、小學生;《良友》無所不在:在茶几、在廚房、在梳妝檯、在收音機旁、在旅行唱片機上、在公園裡……”
在這份畫報中，人們能夠看到上世紀二三十年代，中國女性生活發生了怎樣的變化；人們也能看到近代中國又有著怎樣的社會風貌，文化藝術，她像一本中國年間的老照片畫冊，記錄了那個風雨飄搖的年代，五光十色的都市生活，普通大眾的生活所需，女性服飾、文化、思想的變革。
《良友》並沒有只對當時的中國人展示著近代民國的社會變遷，當年世界廣為流傳這樣一則評論：“ 《良友》一冊在手，學者專家不覺得淺薄，村夫婦孺也不嫌棄高深”，誕生於上海的《良友》，以其百科式大畫報的豐富內容銷往世界五大洲。
據說當年凡是有華僑居住的地方，總能夠看到《良友》的身影；有些國外圖書館，也通過收藏《良友》的方式，作為了解中國的一個窗口。
《良友》對女性魅力的詮釋
“《良友》的封面，從創刊開始，一直以年輕閨秀或著名女演員、電影明星、女體育家等的肖像作封面的。”
既然《良友》能夠贏得遍天下的美譽，那麼這本雜誌在風靡上海灘的同時，究竟有怎樣不為現代人所知的魅力呢？這本畫報在創辦之際，上海已經開始瀰漫著摩登元素的氣息，人們將摩登生活作為一種社會時尚，加之五四運動的成功，讓上海的女性運動得到更進一步的發展。《良友》創刊之時，女性社會地位得到提高，尤其是在上海這個極為容易受到外來文化影響的地區，女性解放運動更是深入人心。 在這種社會背景下登場的《良友》，選取了一個獨特的女性攝影視角，將民國時代的女性魅力完美、準確的詮釋在世人面前。
《良友》為數不多的男性封面
在這本畫報書刊近20年的時間裡，除了少數幾個星期的畫報封面與抗日戰爭有關以外，《良友》總共174期的畫報封面，其中有161張封面，以當時的女電影明星、名媛、女學生、歌舞表演者的照片，作為畫報的封面女郎。上世紀二三十年代，雖說已經迎來了女性思想解放潮流，但是在大眾的傳統觀念中，女子仍然不得在公共場合拋頭露面，否則這類女性就會被歸於“不正經”女性的行列之中。
《良友》封面女郎的出現，給這種傳統禁錮思想猛烈一擊。因為出現在這些畫報上的女郎，她們可以是德才兼備的名媛，也可以是朝氣蓬勃的女學生，更可以是接受過良好教育，活躍在各大社交場合的明星。
從這個時候起，女子不必再做“養在深閨人不識”的名媛小姐，他們不必遵守封建社會中那套大門、不出二門不邁的禮數。
在畫報女郎的影響下，許多年輕女子不再將拋頭露面，打扮精緻出現在各種社交場合當做是一種恥辱，她們更大的夢想，就是有朝一日能夠像胡蝶、陳雲裳當紅女演員一樣，成為新時代女性的一員。可以說，《良友》的出現，讓民國時期的女性認識到，現代女性形象不應是居於傳統閨閣，只懂得相夫教子的女性；現代女性的新形象，應當穿著得體、打扮精緻，有一份自己喜歡的工作，也有自己的私人公共空間。就這樣，這本畫報雜誌幫助上海女性打破了原有的女性封閉狀態，讓她們開始建立起現代社會標準下的都市新女性形象。
《良友》對服飾文化的影響
“《良友》百分之九十多的封面都是都市時髦女郎、貴婦人或電影女明星照片,而封面之後佔據顯著位置的……《良友》後來政治報道對象有所擴大甚或轉變,但那仍然是由一種時尚意識所決定的……政治報道之後,就是更具時尚氣味的比如世界風俗寫實、旅行遊散記、中外體育、中外電影、名人婚宴、明星行蹤乃至都市日常生活指南等,這些內容實際上和政治報道一起構成了《良友》獨特的時尚報道體系。”
《良友》不僅改變了民國時期女性的精神世界，她也對近代女性生活產生重要影響。首先就表示現在，上海女性穿著服飾的改變上面。中國封建社會深受儒學、理學的思想禁錮，尤其是理學所謂的“存天理、滅人慾”，將女性的穿衣打扮都限制在了一個及其具有約束力的框架之中。在傳統觀念的影響下，中國女性應當恪守禮儀，她們的衣領必須緊扣起來，長裙必須拖地，女性一旦將肌膚袒露在外邊，就表示這個人是不被社會所容，喪失了“婦道”之人，二三十年代的中國，即便經歷了思想解放潮流，女性仍然不乏舊時代的穿著者。
《良友》率先打破了這一禁錮，在這本畫報的雜誌中，婦女們穿上了輕薄貼身的旗袍，再搭配一件長馬甲與短衫，中國現代意義上的旗袍就此誕生。在《良友》發行初期，旗袍的長度仍然長至腳踝；然而到了30年代初期，旗袍的長度已經允許女性裸露出整個小腿；到30年代中期，以前寬鬆直線型的旗袍，其裁剪方式改為可以展現女性身體曲線的收腰旗袍，起跑兩側的衩也越開越高，這讓女性若隱若現的大腿更加具有魅力。從畫報旗袍的發展史可以看出，上海近代女性逐步擺脫了封建時期的傳統穿衣模式，這與他們思想觀念的轉變有著莫大聯繫。
除了旗袍以外，這本畫報中經常刊登一些外國的西洋禮服，還有更加突破傳統觀念的游泳、騎馬等女性的運動服裝。為了讓中國女性與世界時尚接軌，《良友》也會不定期的刊登一些紐約、巴黎、倫敦這些有著世界時尚中心之稱的服裝時尚發佈會。歐美服裝的流行元素、時尚潮流悄然傳入中國，中國女性也開始嘗試黑色的小禮帽，更加凸顯身材，簡單又美觀的夏季時裝。
《良友》對女性物質生活的改變
其次，《良友》對於上海女性的影響，還表現在這一時期上海美容護膚品的繁榮上。舊時代的女性過著足不出戶的生活，可是上世紀二三十年代的女性，已經擁有可以到社會各界工作社交的機會。當一個人融入到社會圈子中去的時候，她必然會更加註重自己的外貌，尤其是對於自古以來就有愛美之心的女性而言，外貌上的打扮、改變，也是一種心理上的滿足感。在這樣的心理召喚下，畫報中開始出現教女性如何對自己的頭髮、眼睛、嘴唇、指甲進行創造的廣告。
當然，有些專注於美容護膚品的商人，也開始向《良友》投放廣告，據資料統計，這本畫報中關於美容護膚品的廣告佔有極大比重。各類新型美容護膚品紛紛登場，旁氏白玉霜、三花牌香品都成為了上海女性排著長隊積極搶購的女性必備護膚品。美容廣告投放量最大的當屬1931年的迪安公司，這家公司以自家美容商品為題，在《良友》畫報上推出了10種系列產品，從女性所用的美容水、面香粉、胭脂、畫眉筆，再到護手霜都有所涉及，從這些廣告就可以看出，這個年代裡女性美容產品得到了豐富發展，女性對於自己外貌的注重也更上一層樓。
《良友》對女性精神生活的改變
《良友》畫報創始人伍聯德
最後，再來談談《良友》給當時上海的女性，所帶來精神生活上的改變。自從上海對外開阜後，這座城市成為了西方舶來品和西方文化的巨大輸入口，商業經濟的繁榮，講西方社會獨特的生活方式傳入了上海。《良友》畫報也觀察到了這一文化現象，為了緊隨熱點潮流，畫報中盡情描繪上海人所關注的摩登生活方式，在畫報的影響下，上海女性也成為了上海摩登時代裡的參與者。
《良友》興起的時間，正值上海電影業繁榮發展的時間段，所以這份畫報中的重要內容，就以當時國內外著名影星的新聞有關。比如在《良友》的第62期期刊中，又刊登了全國29家著名電影院的照片；第100期期刊看中，又總結了中國近代以來的電影業發展史。由於與電影相關的新聞頗多，看電影也逐漸成為了近代女性的一種娛樂消遣方式。除此之外，《良友》還與上海多家照相館合作，刊登一些充滿時尚、寫實的攝影照片，所以在那個年代裡，如果哪位女性擁有一張在上海照相館拍的照片，是最值得大肆標榜、炫耀的事情。《良友》這本舊時雜誌，在悄無聲息間改變了上海女性的生活，解放了她們的思想，也成為了民國年間近代女性生活的記錄者和呈現者。
《良友》
《良友舊憶》
《上海摩登—一種新都市文化在中國》
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