《哈尔的移动城堡》是宫崎骏在2004年的动画作品，该片仅在2005年上映期间，就取得了196亿元的票房佳绩。
《哈尔的移动城堡》不仅取得了商业上的成功，还在技术方面赢得了电影专业人士的肯定与赞誉。在第61届威尼斯电影节上，《哈尔的移动城堡》获得了“杰出技术贡献奖”。
甚至，连宫崎骏本人也对这部作品颇为满意。
宫崎骏曾说：“深深留在我心里的作品是《哈尔的移动城堡》。我将自己从诸多而同文学中受到的影响都放在了这部作品里。我想向孩子们传达‘这个世界是值得去生活的’的想法，让他们知道无论做什么工作，如果没有根，是不会有枝叶的。而这个想法直到今天还是没有改变。”
宫崎骏的每一部作品就像他自己所说的那样，一直在传递着希望与美好，让我们相信即使面临狂风骤雨，也总会迎来面朝大海，春暖花开的一天。
《哈尔的移动城堡》尽管具有浓郁的欧式风格，但其空灵飘逸的背景音乐、勇敢善良的少女形象、画龙点睛的配角等等，都还是熟悉的宫式味道。
本文将重点分析《哈尔的移动城堡》中男女主人公的成长过程以及本片的人文主义色彩。
苏菲的成长：从自卑的小女生蜕变成自信勇敢的魅力女性
宫崎骏在塑造人物形象时，向来不会忽略掉任何细节，即便是一件衣服，在他看来，也能体现一个人的形象特征。
苏菲在片中的第一个镜头，宫崎骏就为我们呈现了她的鲜明特征：质朴。镜头中，苏菲穿着一件深绿色的过膝长裙，腰间系着一条灰色围裙，深褐色的头发扎成一条又粗又大的麻花辫，就连辫子上的蝴蝶结也是色泽暗淡，毫不起眼。
很多人在观看这部电影时，却很容易忽略掉这个细节，我认为，这就是宫崎骏厉害的地方，他对色调的敏锐嗅觉以及细微处理，值得很多动画电影导演去学习。
苏菲在制作帽子
在苏菲质朴的外表下，隐藏了一颗自卑的心。
有一个细节，苏菲站在镜子前，原本面带微笑的她却突然对镜子中的自己露出厌恶的表情，然后用力将头上的帽子往下一拉，盖住了自己的半张脸。
就是这样一个细节，让我们看到了苏菲是一个喜欢否定自我，极为自卑的女孩。
苏菲在照镜子时遮住了自己的脸
当苏菲遇见了她命中注定的恋人哈尔时，她显得更加自卑。
她明明对这个与她一起在空中漫步的帅气男生心动了，但她又认为哈尔只对漂亮的女生感兴趣。
每次提及哈尔的时候，苏菲的眼帘总是下垂，双唇微微闭着，脸上还会浮现出一丝若隐若现的愁绪，甚至有时还会轻声叹息。这一系列呈现心理活动的手法，都表明了苏菲的自卑。
然而，宫崎骏塑造的每一个人物从不单薄，他不会将人物的个性只是停留在某一个点上。苏菲除了自卑，也是一个乐观坚强的女生。
当荒野女巫因嫉妒苏菲得到了哈尔的喜欢，将苏菲变成了老太婆时，苏菲很冷静，她对自己做着心理暗示，告诉自己慌乱只会坏事。
苏菲变成了老太婆
为了避免自己的样子吓到别人，苏菲选择离开了制帽店，一个人躲得远远的。
幸运的是，在这场旅途中，她遇到了助人为乐的稻草人，哈尔的学徒马鲁克，还有法力强大的火魔卡西法，甚至连荒野女巫也都成为了苏菲的好伙伴。
苏菲之所以有如此强大的号召力，不仅仅是因为她的心善，还因为她每一次面对困境时所表现出的乐观与勇敢，让大家都非常相信她。
当哈尔的老师莎莉文对哈尔施展魔法时，苏菲勇敢地站在哈尔的身旁，陪着他一起面对极具杀伤力的魔法布阵。
甚至，她还开起了飞机，在敌军的狂轰乱炸中飞行着。
尤其是当她即将抵达城堡时，夜色已晚，周围漆黑一片，但苏菲依然乐观前行，还不忘安慰坐在飞机上的小狗与荒野女巫。
勇敢的苏菲开着飞机
戴尔·卡耐基在《做内心强大的女人》一书中写道：在逆境中，我们可以挖掘出难以置信的潜力，激发自己发的斗志，而且在逆境中我们可以发挥更出色。
逆境中的苏菲总能爆发出巨大的能量，一次次化险为夷，而她也随之不断成长，并找到了真实的自我，蜕变成了一个自信勇敢的魅力女性。
比较有意思的是，当苏菲自信时，她就会从老太婆变回自己原本18岁的样子，而当她自卑时，她又很快恢复苍老容颜。这正体现了心理学上的自我接纳这一概念。
自信时的苏菲是年轻的
所谓自我接纳，其实有两层含义，一层含义是指一个人能正确面对自身的优点，不会因此而过于骄傲；而另一层含义则是指一个人能正视自身的缺点或者失误，不会因此而自卑。
而找到自信的苏菲显然属于第二层含义中所描述的那一类人。她不再担心自己是否漂亮，并开始自如地在哈尔面前展现自我，彻底丢掉了曾经的自卑感，打从心底认为自己与哈尔是平等的。
哈尔的成长：从孤独空虚的理想主义者蜕变成朴实无华的成熟男人
哈尔可以说是宫崎骏笔下最帅气的男主。他留着金黄色的头发，拥有绿色的双眸，脖子上的那条宝石项链更是为他增添了几份高贵气质。
最让我难忘的却是他那件粉红色披肩，按常理来说，粉红色应该是女生很喜欢的装扮色彩，可哈尔作为一个男生，为什么会选择它？
从色彩心理学的角度来看，粉红色代表温柔、浪漫，当男生追求女生时，如果选择粉红色的装饰，会给女生特别美好的感觉，让她放下戒备，并能很快俘获她的芳心。
哈尔带着苏菲在空中漫步
同时，哈尔的华丽的外表也是为了遮掩他那孤独空虚的灵魂。
某次，因为苏菲的失误，导致哈尔的头发被染成了黑色，哈尔慌乱不已，他认为失去光亮色泽的头发会影响他的个人形象，甚至颓丧地说道：
“不漂亮的话，活着没意思。”
并且，在哈尔颓丧的时候，全身会溢出绿色粘液，随着他的情绪越来越糟糕，那些绿色粘液也会越来越多，那一幕，让我不禁感慨哈尔实在过于注重外表了，显得极为不成熟。
在哈尔的卧室里，塞满了大大小小的玩具似的魔法器皿，而他的床就被这一大堆东西包围着，让人感觉透不过气来。
哈尔身上的绿色粘液
哈尔对苏菲解释说，他是为了躲避荒野女巫对他的骚扰，所以在卧室塞满了这些魔法器皿，而我认为，这是因为哈尔感到孤独与空虚，他需要这些东西来填满自己，填满他那孤独空虚的灵魂。
哈尔躺在自己的卧室里
哈尔也是一名理想主义者。他为城堡设置了任意门，任意门有红、绿、蓝、黑四种颜色，每一种颜色通往不同的地方，似乎象征哈尔一直将自己囚禁在自己构造的世界里。
尤其是当他每次打开黑色任意门，独自奔赴战场时，更是让我感受到了哈尔的理想主义。他会化作一只怪异的大鸟冲向天空，然后肆意破坏那些作战的武器，即使被火药烧得浑身发臭，他也要孤军奋战。
从这一点上，足以看出哈尔一直幻想着靠自己强大魔法换来和平，他以为只要他一人对抗到底，就会迎来胜利的那一天。
独自作战的哈尔
直到苏菲参与到哈尔的生活中，哈尔才逐渐有了改变。
最大的变化就是，哈尔渐渐与城堡里的每一个伙伴打成一片。为了让他们生活得更开心一点，哈尔特地施展魔法搬新家，而这新家与苏菲以前的家一模一样。更让苏菲备受感动的是，就连她制作帽子的那间房间，哈尔也变了出来。
那时候的哈尔开始变得充实起来，他不再依靠华丽的装扮来掩饰自己，他穿起了简洁的白色衬衫，搭配黑色的长裤，显得整个人都清爽多了。
哈尔用魔法为苏菲变的房间
当苏菲紧紧抱着哈尔，希望他不要再去作战时，哈尔温柔地告诉苏菲，他找到了自己想要守护的那个人，那个人就是苏菲，并叮嘱苏菲要好好守护城堡以及那群小伙伴。
那一刻的哈尔，很是帅气，他已不再盲目自信，他与苏菲之间的爱情，让他有了实实在在的目标与牵挂，更让他成为了一个有责任，有担当的成熟男人。
在影片末尾，哈尔没有再披上那件粉红色的披肩，也不再戴着闪耀的耳坠与项链，头发的颜色也不再是闪亮的金黄色。
哈尔与苏菲站在城堡上
褪去繁华与浮躁后，方能体现一个人的初心与本质。朴实无华的哈尔无疑给人一种踏实感，同时也更让人喜爱，因为那才是他最真实的样子。
藏在剧情里的隐喻，彰显了人文主义色彩
《哈尔的移动城堡》算是宫崎骏所有的动画作品中，隐喻较多的一部。很多影迷都觉得这部片子的情节让人一头雾水，甚至直言过于跳跃。
其实，看懂了剧情里暗藏的那些隐喻，就会渐渐地爱上这部片子。
（1）哈尔的城堡
影片中，多次出现战机、巨大蒸汽船、帝国的旗帜，蒸汽火车以及在谈论战争的男女等等。
这些细节都表明了剧情的时间背景是19世纪末20世纪初，也就是第一次世界大战时期。但是，宫崎骏却将这一背景搬到了日本，融入了本土文化，足以体现宫崎骏的反战思想以及人文关怀。
漂浮在空中的战机
哈尔的城堡更是能体现这一点。城堡的外表带有19世纪末的工业风格，而19世纪末的日本正在大力发展工业，尤其是军事工业，这就表明了当时的日本虽然没有直接参与到第一次世界大战，但是他们受到了战争的影响，他们认为应该通过工业水平的提高来巩固自己的国际地位，更是为今后的第二次世界大战埋下了伏笔。
由此可见，宫崎骏强烈地希望通过“城堡”来表达他对战争的否定，对和平的推崇，这也进一步彰显了这部片子的人文主义色彩。
哈尔的移动城堡
在影片的最后一个画面，飞在空中的城堡已经在外貌上发生了细微的变化，它的外部镶嵌着一个大大的房子，枝叶繁茂的大树围绕在房子的周围，说明回归到和平生活的哈尔找到了自己的“根”，从此不再漂泊流浪，同时也体现了前言中宫崎骏说过的“有根，才有叶”的思想理念。
外貌发生改变的城堡有了家的气息
（2）哈尔与火魔卡西法的对话
某次深夜，因为作战而筋疲力尽的哈尔软瘫在椅子上，这时，火魔卡西法对哈尔说了三句意味深长的话：
“你再飞的话，恐怕不能变回人类。”
“生物和铁燃烧的味道，臭得很。”
“我最讨厌火药的活，它们不讲礼仪。
第一句话说明了哈尔已经在作战的过程中，与那些发起战争的人越来越接近，更是表达了宫崎骏对战争的厌恶，他认为一个人只要参与了战争，就已经沦为了战争的牺牲品，甚至会渐渐地被战争吞噬掉人性。
火魔卡西法
第二句话则又一次表达了宫崎骏的反战思想，也点明战争是对环保的极大破坏。
而第三句话，我认为有两层意思，一层意思暗指火魔卡西法将自己与火药的火区分开来，表明自己绝不会像火药那么野蛮，那么残忍；第二层意思，则是象征着两个阶级的对立，火药暗指掌权者，而火魔卡西法则代表着向往民主的大众。
（3）皇宫的台阶
苏菲装作哈尔的母亲，代替哈尔去皇宫时，被要求必须爬台阶，甚至连一同前往的荒野女巫也因为爬台阶，而变得越来越老。
这一细节并不是宫崎骏的多余之笔。台阶象征至高无上的权利，苏菲、荒野女巫都是权力之外的人，他们必须艰辛的爬着一层又一层台阶，才能见到当权者。
苏菲与荒野女巫爬着台阶
宫崎骏通过这一画面，表达了他对等级制度的强烈讽刺以及人人平等，尊重人权的民主思想。
（4）哈尔与苏菲的戒指
哈尔初遇苏菲时，哈尔的手上就带着戒指，暗指哈尔就是通过这枚戒指找到苏菲的。
后来，苏菲在戒指的指引下，回到了哈尔的童年时期，她发现自己与哈尔在很多年前就约定好了，只有她才能帮助哈尔与火魔卡西法解除契约。
戒指的设定不仅为哈尔与苏菲之间的爱情增添了魔幻与浪漫色彩，让整个故事在时空上形成了一个闭环，还间接呈现了宫崎骏一贯提倡的主题：只有爱，才能换来和平。
戒指指引哈尔找到了苏菲
细想之下，宫崎骏的理念也不是没有道理。无情的战火摧毁了多少人的家园，泯灭了多少人的良心？纵然再强大的魔法怕是也阻挡不了战争的脚步，唯有包容一切的爱，才是能化解战争的唯一利器。
宫崎骏的每一部作品都是具有深邃思想的，但不是每一部作品都像《哈尔的移动城堡》具有如此浓厚的人文主义色彩。
在这部作品中，还有许多隐喻值得我们去细品，去研究。
我认为，宫崎骏这三个字之所以能够在世界动画电影史经久不衰，是因为他拍动画电影从来不像某些导演那样，只是单纯追求娱乐效果。
他是带着责任感与使命感，拍着一部又一部发人深省的动画佳作。
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作者简介：喜欢电影与话剧的摩羯座妈妈一枚，希望我的文字能够走进您的心灵，更希望您能通过我的文字有所收获！
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