在第三屆中國書法蘭亭獎上，徐強的一件行草作品獲得一等獎。這件作品是多條小橫幅拼接而成的大幅中堂，抄錄的是古文《何延之蘭亭記》，內容可算是契合蘭亭獎的應景之作。
徐強獲三屆蘭亭獎·藝術獎一等獎作品
這是一件用心之作。
從整個形制來看，這件作品顯然是經過苦心安排的。左八塊右八塊，中間隔開，每塊之間又各自隔開，既各自為政又聯繫緊密，不可謂不壯觀、不可謂不復雜。
題目為篆書，內容為行草。一位書法家用長篇來訓練自己、表現自己，或者挑戰自己，說起來是必須的，因為長篇的內部結構更為複雜玄妙，書寫過程更為長久，對於作者的基本創作狀態，也因此可以看得更清楚。
徐強作品
這件作品書寫起來很平和的、持穩的、協調的，或者不和的、牴觸的、混亂的，都會在書寫的展開過程中流露出來。當然，在當代，長篇創作已不是單純的個人的創作需要，有的是為了在大賽大展中給評委們或參觀者看的，未必有太多個人的真實表達，甚至走向了工匠式的抄寫。
對於通篇的感覺，可以用兩個字言說——一致。當然，我們無法得知徐強是一氣呵成，還是先後幾次完成，但看到的卻是一個完整統一的整體。
徐強作品
此作為行草書，卻不是激情直下、讓人觀之驚心動魄的那種類型。似一條流動的河流，河床平坦，在流淌中多了幾分沉穩和尋常。節奏不快、提按不大，因此也就不凌厲、不急切，秘響旁通，伏採潛發，有一種毫不張揚的運動狀態，由此一波一瀾皆隨意遣。
由於運筆速度較慢，少了草書的激越恣肆，卻在吐含曲直間多了一些含蓄和斂約。這種特徵主要來自於用筆，其用筆徐緩，線條粗細比例不大，輕重相近，筆調被有效地捉控著，始終一致，關照到了起筆的認真，又重視了收訖的細緻，絕無含糊粗率，無敗筆溢出。
徐強作品
接下來也談談此作的不足。
此作源於楊維楨，楊書奇倔、詭異、剛勁、硬朗，在跌宕起伏中尤其具備生機奇氣。與楊維楨相比，徐強作品中的奇氣缺乏，敦厚之氣是其主要。尤其是中段有一塊密如蟻陣的小字，顯得特別壅塞堆積，不知何意。
徐強作品
其次是線的牽扯拖沓不舉、拖泥帶水，無爽朗飛動。原因是動作太多，小趣味太盛，生出了許多的不自然。譬如線的扭動缺乏節制。通常認為線的搖曳、縈繞、迴環可以增加瀟灑氣度、豐富形態之美，因此多擺動、多忸怩、多搖晃，通篇下來，這些痕跡就很強烈地露出了不自在、不自然的痕跡。
徐強作品
其三是筆畫的尖峭刻薄。楊氏在起筆、轉折時亦有些弊端，致使其生硬單調。徐強學楊，誇張了楊氏不合適的部分，把不足之處放大了。那些尖刻的、鋒銳的部分，就是行筆太露留下的。倘若將這些尖銳去掉，整件作品也會更自然、更樸素一些。
徐強
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