《第一爐香》發表於1943年，是張愛玲第一篇進入大眾視野的小說，一炮而紅，揭開了張愛玲兩年創作高峰的序幕，這篇小說意義非凡。《第一爐香》雖然沒有《傾城之戀》那麼有名，沒有《金鎖記》那麼深刻且廣受讚譽，但是這篇小說卻是張愛玲小說中個人風格最鮮明、強烈的一篇。
- 《第一爐香》最早刊於雜誌《紫羅蘭》
張愛玲小說的特色主要就體現在她獨特的語言上，不管在當時的文壇還是現在的文壇，都是獨樹一幟，別人模仿不來。
與張愛玲同時期的一位文學評論家譚惟翰說過這樣一句話:“張女士的小說有三種特色，第一是用詞新鮮，第二是色彩濃厚，第三是比喻巧妙。”雖然這位評論家對張愛玲多有貶意，但他這句話概括得非常到位。
接下來，我就借用這位評論家提出的三點特色來談談張愛玲文學語言的特點。
第一，用詞新鮮。張愛玲曾在一篇散文中提到喜歡收集一些新鮮詞彙，她認為這些詞彙有別樣的美。這個愛好在她的小說中有鮮明的體現，主要體現在詞的運用上。
“牆裡的春延燒到牆外去，滿山轟轟烈烈開著野杜鵑，那灼灼的紅色，一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。”
這句話是葛薇龍首次到姑媽家時，對周邊環境的描述。
在張愛玲的筆下春是像火一樣“延燒”出去的，杜鵑花是“轟轟烈烈”的開著，紅色是“灼灼”的。張愛玲把春給寫活了，安安靜靜的春天景色，卻讓她寫得驚心動魄、暗流湧動。“延燒”、“摧枯拉朽”、“灼灼”等詞彙在書面語上是比較常見的，但不同之處就在張愛玲天才的運用手法。她的運用帶有這樣的特點，第一是用詞帶有不相符合的氣勢，第二是動態詞用於靜物。
著重說說第二點，張愛玲喜歡把靜物描述出動態的感覺，這在她的比喻中多有體現，例句中就有兩處暗喻。我認為“灼灼”這個詞就用得非常好，雖然只是直接的修飾，但仔細讀來“灼灼的紅色”，確有動態的感覺，彷彿這紅色活了過來，在閃人眼睛。
接下來從詞的本身來看，張愛玲所用的詞彙有許多是略微生僻的。從現代人的詞彙量來看，不免有時代的侷限性。張愛玲的寫作土壤是中西文化雜糅的上海和香港，所以她的用詞中既有中國傳統的，又有一些外來詞。在《第一爐香》描寫房內裝飾的文字中，經常能看到這些詞碰撞在一起，給人一種對照的感覺（中國傳統的一些詞彙多數帶有一種古老神秘感，而外來詞給人一種摩登的感覺，形成了對照）。
另外，張愛玲對顏色詞的運用別具一格。首先是新鮮生僻，“蝦子紅”、“雞油黃”、“石青”等詞於現在的小說中是極少見的，這些詞有陌生化的美感；然後是善於形成顏色的對照，這樣的對照有利於情境的營造，比如說文中有一句“杜鵑花外面，就是那濃藍的海，海里泊著白色的大船”，其中濃藍和白色就形成了一種對照，這對照不浮於表面，只在潛移默化中影響人的觀感。
總的來說，張愛玲的用詞新鮮，得益於她的天才，她對詞的掌控力極為深厚，這樣帶來的好處也是可見的，用詞的不一般使張愛玲的小說有更好的陌生化效果，表現力更強，足夠吸引讀者。
第二，色彩濃厚。色彩在張愛玲的小說中是不能缺少的元素，張愛玲對色彩的感知和運用也是天才的。我從沒在其他人的小說中見到如此多的顏色。
- 年輕的張愛玲
《第一爐香》中到處都是色彩的元素，特別是在描述周邊環境和屋內裝飾時，色彩元素不能少，差不多每一句都有，並且所用顏色基本上是比較鮮豔或者幽深的，比較常見的就有紅、金、青、綠，這顏色還不能是“純色”，常常會有前綴，比如說“蝦子紅”、“桑子紅”、“黴綠”，這無疑讓整篇小說的色彩都更加多樣了，既有利於陌生化效果的表達，又有助於豐富讀者對小說中場景的體驗。
在結尾處，葛薇龍和喬琪灣仔一行，有這樣一句描寫的話：頭上是紫黝黝的藍天，天盡頭是紫黝黝的冬天的海。天和海是紫黝黝的，這無疑是文學的表達方法，作為一個讀者，“紫黝黝”這詞給我留下了深刻印象，說明這樣的描述所帶來的效果還是不錯的。再然後，張也
喜歡形成色彩上的對照，我認為這種對照十分考驗作者的寫作功力，但相應的也讓讀者有更多的回味。此點在上文中已提過，不多說了。第三，比喻巧妙。
1、她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺裡倒了出來。
2、在那凜冽的寒夜裡，他的嘴上彷彿開了一朵橙紅色的花。花立時謝了。
張的比喻有鮮明特色。她不像錢鍾書把具象的比喻成抽象的，而是把具象的比喻成具象的，但喻體是動態性的具象，比喻是一個由靜及動的過程，這就是巧妙之處。在例句中，把“手臂”比作“倒出來的牛奶”，把“菸頭的火星”比作“即開即謝的橙紅色花朵”，這營造了一種極端的陌生化效果，小說中的情境彷彿倏然“活”了過來，同時，也側面描寫出了主人公的情緒變化。
這樣的比喻也構建了一個意象。例句2是結尾段落裡的一句話，它構建了一個“轉瞬即逝的美好”的意象，
暗示了葛薇龍的悲慘命運。- 文/原創
- 圖/來源於網絡
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