Sunful
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首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
倪大红属于大器晚成型演员、老戏骨，只是年龄大点，演了不少经典的角色，而且几乎都不是主角，这部“都挺好”可以算是个主角吧。首先，倪大红独特的外形、沙哑的嗓音，加上网友们形容的面瘫，他的戏路并不宽。
面瘫并非等于没有演技，在演绎角色的时候要揣摩角色是一种什么样的心理，比如座山雕，司马懿这种角色城府极深，深藏不露的就需要面无表情，但眼神和肢体语言则更为重要，其实这是一种很高的表演境界，要演员以眼神来表达情绪，北平无战事中倪大红的演技十分出彩，尤其是得知自己女儿去世时的反应最为经典！
要说成功，倪大红应该算是大器晚成吧，他的成功更应归功于导演的选角，几十年了，出演了孙茂才、司马懿、蔡全无、苏大强等特色鲜明的人物形象。他很好地把握了每次出演的机会，用心演绎人物形象，他的努力是他成功的关键，戏路不宽却抓住机会，彰显自己的表演功底，为观众呈现出精彩的表演。
最后，不得不说的是，互联网和自媒体的发展再次捧红了他，他不像陈道明、陈宝国那样的演员，演什么像什么，因为他有好多角色演不了。我觉得其实他给我印象最深的是司马懿，只是在《三国》里，司马懿也不是主角，那个时代，自媒体没有这么发达，所以宣传不够。
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。
我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
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老邢侃电影
倪大红属于大器晚成型演员、老戏骨，只是年龄大点，演了不少经典的角色，而且几乎都不是主角，这部“都挺好”可以算是个主角吧。首先，倪大红独特的外形、沙哑的嗓音，加上网友们形容的面瘫，他的戏路并不宽。
面瘫并非等于没有演技，在演绎角色的时候要揣摩角色是一种什么样的心理，比如座山雕，司马懿这种角色城府极深，深藏不露的就需要面无表情，但眼神和肢体语言则更为重要，其实这是一种很高的表演境界，要演员以眼神来表达情绪，北平无战事中倪大红的演技十分出彩，尤其是得知自己女儿去世时的反应最为经典！
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倪大红属于大器晚成型演员、老戏骨，只是年龄大点，演了不少经典的角色，而且几乎都不是主角，这部“都挺好”可以算是个主角吧。首先，倪大红独特的外形、沙哑的嗓音，加上网友们形容的面瘫，他的戏路并不宽。
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要说成功，倪大红应该算是大器晚成吧，他的成功更应归功于导演的选角，几十年了，出演了孙茂才、司马懿、蔡全无、苏大强等特色鲜明的人物形象。他很好地把握了每次出演的机会，用心演绎人物形象，他的努力是他成功的关键，戏路不宽却抓住机会，彰显自己的表演功底，为观众呈现出精彩的表演。
最后，不得不说的是，互联网和自媒体的发展再次捧红了他，他不像陈道明、陈宝国那样的演员，演什么像什么，因为他有好多角色演不了。我觉得其实他给我印象最深的是司马懿，只是在《三国》里，司马懿也不是主角，那个时代，自媒体没有这么发达，所以宣传不够。
影视界G
《都挺好》中，倪大红饰演“作精老爹”苏大强。
倪大红一身红衣，身上有老顽童的一面。
接近耳顺之年，倪大红“大红”了。电视剧《都挺好》播出之后，剧中倪大红扮演的“作精老爹”苏大强获得广泛人气，表情包、经典台词满屏飞。甲子一轮回，儿时没上户口的时候家里管他叫“倪小孩”，后来上户口的时候取名“倪大红”，但当时他年纪小，喜欢宏伟的宏，所以有一段时间都叫倪大宏。快六十岁了，倪大红觉得叫大红也不好，“我希望大家叫我红红，我觉得红红挺好。”
因为苏大强爆红的这两个月，倪大红确实有种“是不是活动太多了”的感觉。他谢绝了大部分的采访，因为自己“平时是一个话很少的人，不知道该怎么去面对”。最近，出现在山下学堂大师分享课的倪大红，难得打开话匣子，分享人生和表演的“森罗万象”。
【破与立】
不能靠脸吃饭，尽量琢磨表演
在苏大强之前，倪大红可能只是那个观众眼里熟悉的陌生人。其实这张没守住发际线却有着大大眼袋的“面瘫脸”，入行35年来操着一副老痰嗓，一直在塑造经典影视形象——《乔家大院》中把大奶奶逼死的奸猾秀才孙茂才，《活着》里骗走福贵祖产的“精明人”龙二。如果还是想不起来，那你至少记得《新三国》里的司马懿，还有被奉为“国产剧神作”的《大明王朝1566》中的严嵩。
做演员，很大程度上是“老天爷赏饭吃”。然而，对于非典型“出厂设置”的倪大红来说，想要在当时主流的国字脸俊俏小生中蹚出一条生路并非易事，就连考学都是困难的。1978年，恢复高考第二年，18岁的倪大红报考了中央戏剧学院，但在第一轮就被刷了下来，接下来他又报考了解放军艺术学院和上海戏剧学院，依旧未能如愿。
一再被拒，他自己分析，一是形象问题，“有点歪脖，老耸着肩，感觉不是那么挺拔”；二是声音，“声音确实不是那么洪亮”。为了把嗓子打开，家里给倪大红找了一个唱京戏的老师教他，但唱了一些日子，还是那样，没变化。1982年，倪大红准备最后一次挑战中戏，当时家里已经为他联系好了工作，“如果再考不上，我就回哈尔滨电缆厂当工人了”。倪大红觉得自己被选中，可能是因为“教学组的老师觉得倪大红这样的形象我们需要搭配”，“80班能招姜文这样的，82班也可以招倪大红这样的，当然招我是按喜剧演员招进去的。”
在中戏和同学演小品的角色，倪大红起步就是演父亲，然后是演爷爷，就是演兄弟找他的都很少。既然不能靠脸吃饭，他开始琢磨表演，“我就想办法以表演说话，根据自己的条件去琢磨，让人接受，尽量做到内心戏多一些。”于是，圈里人都知道他的戏好，看上去是块石头，其实是块璞玉，识货的人珍藏着，在关键时候请出来亮个相压下场子，但很少给他演主角的机会，三十多年的演艺生涯，多数时候他都是别人的绿叶，演黄金配角。
【虚与实】
“面瘫式表演”，深藏表演想象力
提到倪大红，“面瘫脸”一度成为他演技的代名词——面对老婆发脾气，瘫；当大毒枭要被警察围捕了，瘫；演上海滩大佬，要动乱了，瘫；当地下党，独生女为革命牺牲，瘫……人中永远拉得很长，嘴角也一直向下，但那双挂着眼袋的细长眼睛一眯一瞪就出了味道。
对于“面瘫式表演”，倪大红自己觉得是褒义的。事实上，他的演技却常被圈内同行称赞，陈坤视其为偶像。当初拍《天盛长歌》的第一场戏时，楚王从宗正寺出来被皇帝召见，饰演楚王的陈坤跪在倪大红面前，“兴奋得手发抖”。《天盛长歌》中要废太子的那段戏，倪大红饰演的皇帝眯着眼睛陪对方下棋演戏，轻松勾出太子的狐狸尾巴，当太子说赵王谋反，他大骂“孽障”。等太子一走，他身子一斜颓坐在台阶上，那股心痛从空洞的眼神中流了出来。
在近日的大师课上，倪大红这样形容自己的表演经验：“去创作一个角色一定要理顺、理清你和对方的人物关系，找到了、找准了人物关系，你要创造这个角色的路数就对了。”他尤为看重的，是打开想象力。塑造“作精老爹”苏大强，倪大红和剧组的工作人员、演员聊身边的老人，再结合自己对这样人物的记忆，展开想象力。于是，苏大强表面看起来“作”，但内在的逻辑在于希望儿女都在自己身边，“我闹腾，我作，你们就要回来，在美国也要回来。”
倪大红的戏，很少声嘶力竭，合适的肢体语言，他却拿捏得炉火纯青。《大明王朝1566》中塑造老年严嵩时，有一场80多岁的严嵩雪夜进宫见嘉庆皇帝的戏，被很多人称为表演教科书。皇帝为了照顾严嵩，会摆放圆凳，底下还有一个火盆。倪大红会弯着腰慢慢趴在那儿看底下还有没有火盆，“如果有，今儿的事不大，如果火盆没了，可能这事就大了。一看火盆和圆凳都没了，立马就跪下。”在他看来，准确的肢体语言把此时此地的规定情景、人物关系都带出来，信息量特别大。
【进与退】
避苏大强的风头，回归话剧舞台
在“小鲜肉”当道、流量为王的演艺圈，曾经的倪大红也有年龄焦虑，怕演自己喜欢角色的机会越来越少。遇见“苏大强”，一切豁然开朗。他倒是没因为苏大强这个角色改变什么，“该吃的吃，该睡的睡，觉得还跟往常一样”。但突然火成这样，让倪大红想着“避一避苏大强的风头”，“我现在拿个什么东西能够拽在苏大强之上，我不知道，而且我现在也没有寻找到，我觉得我还是回去演话剧。”
五月中旬，倪大红主演的话剧《银锭桥》将在保利剧院上演。每当在影视表演中遇到瓶颈期，他便会回归话剧舞台进行沉淀。田沁鑫导演的《生死场》《赵氏孤儿》，林兆华导演的《银锭桥》，他在这些戏剧表演中积累并将自己的演技升华。他也直言，舞台上表演和在镜头前表演并不分家，“舞台是锻炼演员的地方，带着舞台的基础站在镜头前，演员是有内容的；镜头前表演有全景、近景，甚至还有特写，对我来说其实更难。”
与对曝光保持距离不同的是，生活中的倪大红，有着和年龄背道而驰的“潮”——前不久的《都挺好》主创庆功会上，年纪最大的倪大红反而是穿着最时尚的。他也答应拍了些杂志照片，“拍的都是比苏大强还能作的那种”。有年轻粉丝这样调侃他：身穿豹纹服，脚踩AJ鞋（Air Jordan潮流鞋的缩写），变身狂野男孩拍杂志。他这样解释自己的着装风格：“只要穿着舒服、得体，这也是对他人的一个尊重，也没有刻意去穿，就是觉得挺舒服，挺适合我的。”
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倪大红属于大器晚成的演员，出演了不少的经典电影，但是都不是主角，由于倪大红独特的外形、沙哑的嗓音，加上网友们形容的面瘫，他的戏路并不宽。
面瘫并非等于没有演技，在演绎角色的时候要揣摩角色是一种什么样的心理，比如座山雕，司马懿这种角色城府极深，深藏不露的就需要面无表情，但眼神和肢体语言则更为重要，其实这是一种很高的表演境界，要演员以眼神来表达情绪，北平无战事中倪大红的演技十分出彩，尤其是得知自己女儿去世时的反应最为经典！
他的成功更应归功于导演的选角，几十年了，出演了孙茂才、司马懿、蔡全无、苏大强等特色鲜明的人物形象。他很好地把握了每次出演的机会，用心演绎人物形象，他的努力是他成功的关键，戏路不宽却抓住机会，彰显自己的表演功底，为观众呈现出精彩的表演。
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钢牙发娱乐
倪大红属于大器晚成的演员，我最早看过他和赵丽蓉、陈佩斯演的《孝子贤孙伺候着》这部喜剧，当时他饰演姐夫的角色整部剧憨憨傻傻的但已经能够看出他的演技还是很不错的，把姑爷那种受气包的状态拿捏的很到位。
之后就沉浸了很长时间作品也鲜有人知道，直到由胡玫执导《乔家大院》倪大红在片中饰演落魄秀才孙茂才，演技再次释放甚至盖过主演陈建斌，他把一个落魄秀才到辅佐乔致庸的军师，再到两人分道扬镳后到朝廷花钱谋到官小人得志样表演的是入木三分非常的到位。
之后又出演了《正阳门下》这部剧饰演一位德高望重的收藏大师，在这这部剧中他看似糊涂但心里十分清醒，真正能够继承他衣钵的人就是韩春明，把一位老人家的神情和精神演活了。剧中有一句话说的很好就是：“我的东西（藏品）都要传给我徒儿（韩春明）永远不能让它出中国”，体现了老人家的气节。
在往后就是之前热播的《都挺好》，他在里面饰演最初被老婆管着的妻管严，在老婆去世后由谁来抚养在儿女间的受气包，在剧中他搬弄是非挑拨儿女间感情，像极了现在我们这个社会中的老小孩，看似处处受气但同时又是这个家庭的纽带，表演的十分精彩也体现了这位老艺术家的表演功力。
只有小角色,没有小演员在倪大红身上完美体现，即使角色再小我也能演出他的魂来。
大白侃影视
《都挺好》中，倪大红饰演“作精老爹”苏大强。
倪大红一身红衣，身上有老顽童的一面。
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因为苏大强爆红的这两个月，倪大红确实有种“是不是活动太多了”的感觉。他谢绝了大部分的采访，因为自己“平时是一个话很少的人，不知道该怎么去面对”。最近，出现在山下学堂大师分享课的倪大红，难得打开话匣子，分享人生和表演的“森罗万象”。
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做演员，很大程度上是“老天爷赏饭吃”。然而，对于非典型“出厂设置”的倪大红来说，想要在当时主流的国字脸俊俏小生中蹚出一条生路并非易事，就连考学都是困难的。1978年，恢复高考第二年，18岁的倪大红报考了中央戏剧学院，但在第一轮就被刷了下来，接下来他又报考了解放军艺术学院和上海戏剧学院，依旧未能如愿。
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在中戏和同学演小品的角色，倪大红起步就是演父亲，然后是演爷爷，就是演兄弟找他的都很少。既然不能靠脸吃饭，他开始琢磨表演，“我就想办法以表演说话，根据自己的条件去琢磨，让人接受，尽量做到内心戏多一些。”于是，圈里人都知道他的戏好，看上去是块石头，其实是块璞玉，识货的人珍藏着，在关键时候请出来亮个相压下场子，但很少给他演主角的机会，三十多年的演艺生涯，多数时候他都是别人的绿叶，演黄金配角。
【虚与实】
“面瘫式表演”，深藏表演想象力
提到倪大红，“面瘫脸”一度成为他演技的代名词——面对老婆发脾气，瘫；当大毒枭要被警察围捕了，瘫；演上海滩大佬，要动乱了，瘫；当地下党，独生女为革命牺牲，瘫……人中永远拉得很长，嘴角也一直向下，但那双挂着眼袋的细长眼睛一眯一瞪就出了味道。
对于“面瘫式表演”，倪大红自己觉得是褒义的。事实上，他的演技却常被圈内同行称赞，陈坤视其为偶像。当初拍《天盛长歌》的第一场戏时，楚王从宗正寺出来被皇帝召见，饰演楚王的陈坤跪在倪大红面前，“兴奋得手发抖”。《天盛长歌》中要废太子的那段戏，倪大红饰演的皇帝眯着眼睛陪对方下棋演戏，轻松勾出太子的狐狸尾巴，当太子说赵王谋反，他大骂“孽障”。等太子一走，他身子一斜颓坐在台阶上，那股心痛从空洞的眼神中流了出来。
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倪大红的戏，很少声嘶力竭，合适的肢体语言，他却拿捏得炉火纯青。《大明王朝1566》中塑造老年严嵩时，有一场80多岁的严嵩雪夜进宫见嘉庆皇帝的戏，被很多人称为表演教科书。皇帝为了照顾严嵩，会摆放圆凳，底下还有一个火盆。倪大红会弯着腰慢慢趴在那儿看底下还有没有火盆，“如果有，今儿的事不大，如果火盆没了，可能这事就大了。一看火盆和圆凳都没了，立马就跪下。”在他看来，准确的肢体语言把此时此地的规定情景、人物关系都带出来，信息量特别大。
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在“小鲜肉”当道、流量为王的演艺圈，曾经的倪大红也有年龄焦虑，怕演自己喜欢角色的机会越来越少。遇见“苏大强”，一切豁然开朗。他倒是没因为苏大强这个角色改变什么，“该吃的吃，该睡的睡，觉得还跟往常一样”。但突然火成这样，让倪大红想着“避一避苏大强的风头”，“我现在拿个什么东西能够拽在苏大强之上，我不知道，而且我现在也没有寻找到，我觉得我还是回去演话剧。”
五月中旬，倪大红主演的话剧《银锭桥》将在保利剧院上演。每当在影视表演中遇到瓶颈期，他便会回归话剧舞台进行沉淀。田沁鑫导演的《生死场》《赵氏孤儿》，林兆华导演的《银锭桥》，他在这些戏剧表演中积累并将自己的演技升华。他也直言，舞台上表演和在镜头前表演并不分家，“舞台是锻炼演员的地方，带着舞台的基础站在镜头前，演员是有内容的；镜头前表演有全景、近景，甚至还有特写，对我来说其实更难。”
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智能挖剧
在“小鲜肉”演技频频遭受质疑之后，一些老戏骨及演技派备受观众认可，倪大红绝对是众多演技派中的一员。他1960年生于黑龙江省哈尔滨市，毕业于中央戏剧学院，中国内地影视男演员。到现在为止年近60的他可以说是大器晚成。在他而立之年的时候，也就是1991年跟潘长江合作第一部电视剧《我是乡巴佬》出道，之后几年也陆陆续续出了些影视作品，但是没有出过什么大成绩。直到2006年，这一年对他来说是比较有意义的一年，这一年他同周润发、巩俐合作参演《满城尽带黄金甲》，居中饰演的是蒋太医。同年他也跟陈建斌合作参演电视剧《乔家大院》，饰演孙茂才。
凭借这一角，在2007年他获得第3届电视剧风云盛典最佳男配角奖。这一奖项应该是他这么多年收获的第一个奖项。之后今年也慢慢获得了几个大奖。我对他的了解和关注是从乔家大院开始的，之后的《大明王朝1566》中的严嵩、《正阳门下》中人情练达、智慧傲骨的关大爷、 《新三国演义》中的司马懿、电影《战狼》中的大毒枭敏登、《远大前程》中的“永鑫公司”大当家霍天洪、《正阳门下小女人》中的蔡全无、《将夜》中西陵神殿光明大神官、还有今年的《都挺好》，在剧中扮演“作精老爹”苏大强。
也是《都挺好》这部剧，他大火特火了，在六月份还获得了获第25届上海电视节白玉兰奖最佳男主角奖。网上到处是题主发的那个倪大红的漫画人物。
倪大红的戏，很少声嘶力竭，合适的肢体语言，他却拿捏得炉火纯青。《大明王朝1566》中塑造老年严嵩时，有一场80多岁的严嵩雪夜进宫见嘉庆皇帝的戏，被很多人称为表演教科书。皇帝为了照顾严嵩，会摆放圆凳，底下还有一个火盆。倪大红会弯着腰慢慢趴在那儿看底下还有没有火盆，“如果有，今儿的事不大，如果火盆没了，可能这事就大了。一看火盆和圆凳都没了，立马就跪下。”在他看来，准确的肢体语言把此时此地的规定情景、人物关系都带出来，信息量特别大。
在生活中他也是一个平时话很少的人，没有俊俏的外表，那他只能去琢磨演技。在苏大强之前，他可以算是一个观众眼里熟悉的陌生人。在78年刚恢复高考第二年的时候，18岁的倪大红报考了中央戏剧学院，但在第一轮就被刷了下来，接下来他又报考了解放军艺术学院和上海戏剧学院，依旧未能如愿。一再被拒，他就在分析是不是自己形象上的问题，他还专门找了老师，但是效果不明显。之后他又准备去考中戏，如果再考不上就会老家当一个工人算了，好在后面考上了。从学校毕业之后，三十多年的演艺生涯，多数时候他都是别人的绿叶，演黄金配角。是金子总会发光的，皇天不负有心人，这一天还是等到了，这不是偶然，背后倪大红应该也付出了很多，现在对他说的面瘫脸式的表演，我想绝对是个褒义。
所以说演技如何，不能以外表来定义，在我看来，他那双挂着眼袋的细长眼睛一眯一瞪就是戏。祝倪老师今后的演义之路顺风顺水，出更多的精彩的作品。
8090看看
倪大红剖析“面瘫脸才是高演技”的真谛
在“小鲜肉”演技频受质疑之后，演技派开始备受观众认可，比如年近60的倪大红就是大器晚成，常常饰演沉默寡言的角色，却能赢得“面瘫脸才是高演技”的赞誉。《北平无战事》中，他是克制隐忍、意志坚定的特工谢培东；《正阳门下》中，他是人情练达、智慧傲骨的关大爷；《天盛长歌》中，他是不怒自威、气场八米的天盛帝；《远大前程》中，他是心狠手辣、霸气十足的上海大亨。他的情绪起伏不依赖于频繁的面部表情或夸张的肢体动作，诀窍全在眼睛中，一双眼睛，演出了角色的魂。目前，倪大红主演的《正阳门下小女人》正在热播中，接受媒体采访的倪大红透露，“这个角色最吸引我的地方就是因为他不说话，最难演的也是因为他不说话，他是一个接地气的小人物，我能够把他接地气的这点地气接在我身上，就已经完成对蔡全无这个角色的创作。”
最喜欢也最难演不说话的角色
目前，由蒋雯丽、倪大红主演的年代情感大戏《正阳门下小女人》，正在北京卫视、江苏卫视、热播，爱奇艺、腾讯视频每日24点同步卫视播出，不仅连续数日登顶全国52城收视榜首，豆瓣评分更是达到了8.2，而这也是既《正阳门下》后，倪大红与导演刘家成的第二次合作。
剧中，倪在红饰演的蔡全无表面木讷，实则内心通透，是一个“把很多事物都看透了的一个觉醒的人”。由于角色的性格所限，倪大红在剧中的台词量不大，但这并不妨碍他仔细琢磨角色，通过加入一些动作设计，将沉默寡言的蔡全无演绎出真实质朴的味道：“因为这人不爱说话嘛，肯定有其他的一些形体动作，艺术虽然说是源于生活、但要高于生活，我给他设计了一个掰手指头的细节，由年轻到老，一直在玩手，根据剧情发展，包括年轻的时候玩手，听了一些什么事，听了一些不对的事，话语什么的，力度、感觉的变化是不一样的，到了老年玩手的时候，他的这种力度、节奏感觉都不一样，就是如果说妻子慧真受了委屈什么，他这个手在玩的过程当中，可能会稍微有点抖，可以展示蔡全无的内心。”
完全冲着蒋雯丽才接这部戏
谈及此次与蒋雯丽联合主演《正阳门下小女人》，倪大红直言不讳，“这回就是冲着蒋雯丽老师来的，因为特别想和蒋雯丽老师合作一次！”首次与蒋雯丽搭档出演情侣，且时间跨度长达五十余年，让初读剧本的倪大红多少有些忐忑：“这次刚出场的时候大家都是比较年轻的时候，二十多岁、三十多岁，八十多岁对我来说我还敢去驾驭，这三十来岁我实在是有点难为情，我就不是很自信。”为了缓解倪大红的压力，剧组中的几位演员还调侃，“你的出厂设置就是这样，显老！所以大点没事。”在相互求爱的那场戏，蒋雯丽饰演的徐慧真有大量的台词，蔡全无却只有寥寥几句。然而两人却用最饱满的情绪，演出了年轻情侣的真挚与热烈，甚至导演都舍不得喊停机，特意留给了两位演员很长的静默时间。倪大红表示，“在我和蒋雯丽老师对视的时候，如果说之前我们还缺乏一些默契，在‘我们’组成家庭的那一瞬间，就都有了。”
作为一个演员，倪大红一路走来一直在尝试创作不同的人物角色，试图突破大家对他的印象：“我有点着急，因为毕竟也是年龄中年偏上的人了，不知道还有多少次机会能够让我去演喜欢的角色，我很希望我能对得起演员这个职业。同时，我希望带给观众的表演是不同层次的，而非千篇一律的作品，这也是我们作为艺术工作者的责任之一。”
JASONWORLD
“面瘫式表演”，深藏表演想象力
提到倪大红，“面瘫脸”一度成为他演技的代名词——面对老婆发脾气，瘫；当大毒枭要被警察围捕了，瘫；演上海滩大佬，要动乱了，瘫；当地下党，独生女为革命牺牲，瘫……人中永远拉得很长，嘴角也一直向下，但那双挂着眼袋的细长眼睛一眯一瞪就出了味道。
对于“面瘫式表演”，倪大红自己觉得是褒义的。事实上，他的演技却常被圈内同行称赞，陈坤视其为偶像。当初拍《天盛长歌》的第一场戏时，楚王从宗正寺出来被皇帝召见，饰演楚王的陈坤跪在倪大红面前，“兴奋得手发抖”。《天盛长歌》中要废太子的那段戏，倪大红饰演的皇帝眯着眼睛陪对方下棋演戏，轻松勾出太子的狐狸尾巴，当太子说赵王谋反，他大骂“孽障”。等太子一走，他身子一斜颓坐在台阶上，那股心痛从空洞的眼神中流了出来。
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倪大红的戏，很少声嘶力竭，合适的肢体语言，他却拿捏得炉火纯青。《大明王朝1566》中塑造老年严嵩时，有一场80多岁的严嵩雪夜进宫见嘉庆皇帝的戏，被很多人称为表演教科书。皇帝为了照顾严嵩，会摆放圆凳，底下还有一个火盆。倪大红会弯着腰慢慢趴在那儿看底下还有没有火盆，“如果有，今儿的事不大，如果火盆没了，可能这事就大了。一看火盆和圆凳都没了，立马就跪下。”在他看来，准确的肢体语言把此时此地的规定情景、人物关系都带出来，信息量特别大。
