Medley，串燒，在現場演出中屬於常見。但將整張專輯進行All in 1 medley的方式進行呈現，實屬新鮮。
TIFA陳梓童做到了。她將個人首張創作專輯《TIFA陳梓童》裡的10作品精編成一場迷你Live演出，即以高度精煉手法來濃縮一張專輯的體量。
首先要談的是專輯裡到底有什麼？簡單講，這是一張國際水準的Urban Music系音樂作品。在其中，有最潮流最前端的流行音樂，Rap、Pop、R&B等多元化元素齊聚，實時呼應全球視野。同時，還有最鮮活的女性視角。《不需要男朋友》跟《SUPERWOMAN》，專輯首尾兩首歌曲巧妙連接出一條當代“女超人”的成長路徑。所以，在唱作人身份之外，還需要強調陳梓童的女性的角色，她的技術以及能量，都建立在Girl Power“女力”的基底上。
這個時代，活躍著諸多女性唱作人，陳梓童在積極成為其中的一股力量。
由此，“強”是她率先帶來的印象。有氣場方面的強，重點是背後有她創作能力的強跟演唱呈現的強在做支撐。很明顯，陳梓童的強不是單薄人設，而是各維度協同淬鍊出的真實氣質。
在錄音室歌曲裡，在歌曲MV裡，她的強始終貫穿。此番，在全專輯改編精華串燒裡，強有了更直觀的說服力。
現場自來是全方位檢驗歌手能力的主場。從這個角度來講，選擇進行這種嘗試，陳梓童就已經展示出足夠的底氣。那麼，底氣來自哪裡？
我想，除個人實力足量外，陳梓童的底氣還來自找對了合作伙伴。在Live的場景裡，跟她同臺的是郭一凡。一位低調的實力派，精通樂器、創作、編曲、製作等全環節，專輯《重返地球》裡是他音樂美學的集中體現。本質上講，這場精編串燒Live是兩位高度風格化音樂人之間的互動實驗。他跟她，在音樂裡完成對話，以即興意味對歌曲進行想象力足量的再創作。
設計感，是首先突出的重點。串燒邏輯並非簡單排序拼接，陳梓童沒有機械地按照《TIFA陳梓童》的既定曲目順次演唱。整場演出，是基於打亂曲目順序的再組合。開場的是《夢裡的你》，並且是直接進副歌。我的理解，如此設計可以瞬刻打開耳朵，繼而引領聽者跟觀眾進入到整段演出的情景設定中。畢竟，這段Hook頗具記憶點，且有著充沛的Sing-along效應。講到這裡我想說，陳梓童寫旋律的能力值得讚賞，尤其是處理Hook講究，專輯裡多首歌曲都有體現。諸如《不需要男朋友》、《閃閃》、《D.O.Y.O.U》、《YOU CAN CHOOSE》等歌曲都屬於Hook抓耳，所以它們在這場串燒Live裡充當著不斷累加情緒高點的部分。
當然，演唱並沒有朝Hook轟炸的方向發現。相反，它在保障動態完整的前提下極度剋制。這裡有編曲的加持。郭一凡的手法是讓錄音室版本里貼靠電氣化流行的程式轉換成另外一種畫風。
降噪，增色。前者講的是脫離繁複電子模擬音色的交織，用一把電吉他貫穿始終，以靜來維繫動。所以，串燒的推進並沒有呈現浮誇的熱鬧景象，而是閃耀著細膩精巧的工藝感，凡是原本EDM、Trap這類舞池風格都成為了Blues或者Soul Rock的根源風味。這裡要特別提及下郭一凡的吉他技藝。於我個人的聽感體驗，我在他的演奏中聽出了John Mayer式的意味。不刻意炫技，不盲目追求彈速，而是讓演奏如演唱般成為自然情感輸出的過程。我們看到的是陳梓童獨唱，但某些時刻我聽到的則是對唱，他用吉他在跟她適時呼應。
後者講的是，因為編曲的極簡形態，人聲成為了核心。即，陳梓童要以純粹的演唱來完成作品詮釋。這就要求她要比錄音室版本里更加會唱，她以唱為自己的作品增色。
誠然，聲樂機能談不上頂尖。但明顯可以聽出其中的講究控制，《閃閃》的主歌段落，充足氣聲呈現，氣感飽滿又不失聲壓。《D.O.Y.O.U》裡的R&B唱法，顫音跟轉音的連番施展盡顯經典範式。《流星》裡，共鳴位置隨心控制，進而呈現高低、強弱、明暗等層次對比，在看似平緩的推進裡存在豐富的起伏。此外，她還通過唱進行了“再創作”，比如《SUPERWOMAN》，錄音室版是基於胸聲的寬厚輸出，而在現場，她選擇高位置的發聲，增添了一股清晰穿透力。
再有的就是近乎於自由的表現，基於良好樂感，她在旋律跟節奏間潤順轉換。唱旋律跟唱Rap的她，都有十足的味道。如若要挑選“最愛”，我會選擇《17》跟《RIGHT NOW》兩個片段。前後銜接的兩部分，都是提取了主歌段落。陳梓童很好表現出“敘事”的演唱模式，短暫時間內完成講出了完整故事。且以完全不同的聲音色彩表現主題，《17》裡她是少女的青稚，《RIGHT NOW》她有追愛的成熟。在頻繁串燒的過程裡，她能夠精準拿捏。
總體來講，這段近7分半鐘的串燒Live是一場極具觀賞性的演出，集技術密度跟情感濃度於一體。專輯《TIFA陳梓童》裡所展示出的音樂人素養，在這裡得到確認。哦不，不只是確認，而是再度精進。現在可以很確定地說，陳梓童就是一位唱作俱佳的女性音樂人。
她的實力，全在Live裡。1月14日陳梓童SuperWOOman新歌首唱會，北京糖果LIVE三層，等你去見證。
閱讀更多 趙南坊 的文章
