讲道理的说
沈鹏的字怎可和鲁迅先生相比？
书法大家田蕴章在电视讲座时说，鲁迅的书法在严格意义上说不能叫书法，这是因为每个人的审美标准的不同。
孟子曰：孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下。境界不同，心境不一样，审美则谬之千里也。
鲁迅先生的书法高古雄浑，非一般书法家可比也。
我们看鲁迅先生的书法，起笔藏锋，收笔藏锋，功力深厚，高古雄强。自民国之后的书法家，于右任老先生的书法具有此等风格。
中国第一届书法家协会主席舒同先生的书法，也属于这一路。
还有弘一法师的书法，着实妙不可言。
沈鹏的书法，只能仰视这些大师们。
水电工老路书法
鲁迅的字，一看就没有临过帖，用笔沉着，用墨浓重，结体古雅，有晋汉余味，典型的面貌！
沈鹏老师，看的出来，有碑学特征，用笔方正，稀墨如金，结体松散。
如果从养眼的角度看，鲁迅的更养眼。如果从趣味性来说，鲁迅的更高一筹。
如果从写字多少，熟练程度的角度来看，鲁迅的字，估计比沈鹏老师写得多。
如果从笔力深厚的角度来说，二者用笔特点，鲁迅不算笔力深厚。鲁迅的浓重，是用墨产生的效果。
沈鹏老师的字，笔力深厚。但是由于结构松散，导致误解笔力不深。如果你仔细观摩，看出笔力深厚。当然，也能看出，用笔不老。
上面剪头，是不是笔力深厚。下面红圈，是不是卸了笔力。估计是沈鹏不常写楷书所致。
秩和律师147753
观字知人更知其心。当然这需要高手们来看字。
两个大师都有功底。只是他们发展的方向和内心的目标不一样，导致他们的字给人的感觉也会不一个风格。别的我也说不出来。
我只知道我的字还很幼稚，刚刚摆脱井底之蛙而已。还需要不断地临帖进步。我的目标是雅俗共赏。
尽情方家多给指正。
明中书画院
看过鲁迅的书法作品，有非常深厚的功底！用笔沉着、内敛，较少出锋；用墨浓重、厚实，酣畅淋漓；结体有晋汉韵味，自有面貌！沈鹏书法在当代草书领域有重要的地位！他的书法篆籀笔意明显，屈曲跌宕，若古藤般绕；用墨枯润变化自然，配合章法表情达意到位；气韵苍郁有古意！虽然有很多社会人士、书法界人士称他为丑书始作俑者，吾绝难认同！评价书家、书作必须实事求是、严谨认真，不可以无中生有、随意指摘！历史必将公正地证明一切。至于当代一些吼书、射书等极端恶搞，包括部分成名书家参与，个人认为，一部分是哗众取宠、故弄玄虚，甚至是利益驱使下的糊弄别人；也有一部分属于创新，是用功许久无法突破之下的挖空心思之举！比较而言，沈鹏是专业书法艺术工作者，草书造诣很高；鲁迅乃文学巨匠，书法功底深厚。此吾之管见也！
墨客书艺
放在鲁迅先生健在年代，自然“硬骨头”的银钩铁画是苍劲有力的典范了；放在今天看沈先生的字，自有“家”风在身，固是行家墨宝。
不过，假定鲁迅先生允许，沈鹏先生同意按现在行情，依名气拍卖，那周先生一尺字应在千万以上，而沈先生恐怕上万都难了。当然，这只是在个人心底的“拍卖场所”私下标价。实际情形如何就看“货”卖的“要家”了。
野乔342
鲁迅先生说他无心成书家，但他的书法达到了苏轼说的"书初无意于佳，乃佳尔″的境界。
他的书法作品，融入了个人情感，人格，学问因素，书写时不刻意，不造作，放飞自我。虽然"初不加意″而又"自然绝人″。
鲁迅先生是书初无心成家，乃家尔。
郭沫若先生是这样评价他的:"鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格。融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。″
鲁迅先生平时对手稿的保存不太在意，有时给来访者擦手，有时作废品处理卖掉，有一回作家萧红在上海拉都路买油条吃，发现包油条的纸居然是鲁迅翻译的《死魂灵》手稿纸，萧红将此事告诉鲁迅，他不以为然。萧红无奈只得把此事告诉了其夫人许广平，结果鲁迅被许广平狠狠的"修理″了一顿。
鲁迅先生学习书法的历程
鲁迅先生出身封建士大夫家庭，书法是必须学习的课程。祖父周福清是晚清翰林，其文化和书法功底深厚。父亲周伯宜，会稽秀才，也写得一手好字。
鲁迅的启蒙塾师从叔祖周玉田，书法功底极深，对鲁迅书法教学严格，重视基本功训练，要求鲁迅从描红入手，认真书写。
后来入学三味书屋，师从严师寿镜吾，老师的书法雄浑大气，且有宋四家笔意。
鲁迅先生曾师从国学大师章太炎，他的书法也名扬天下。在曰本时，给鲁迅等人讲解许慎的《说文解字》和金石学。讲解书法的起源。对鲁迅之后的书法发展影响颇大。
鲁迅从曰本回国后，遍临古代诸家名碑名帖。并对文字、文体、书法演变着手研究。收集鉴藏金、石、砖、纸、帛、竹等文字载体。
鲁迅收集的各类金石拓片有5ooo余件，4ooo余种。拓宽了书法视野，提高了鉴赏能力。
鲁迅先生书法圆融遒劲、淡泊平和，碑帖融合，有文人书卷气。
沈鹏先生书法有刀味，和他广临魏碑有关，大巧若拙，质朴老辣，骨力劲健。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
神韵轩书法
关于沈鹏的书法和鲁迅的书法，我个人觉得各有长处。沈鹏书法则重于写行草书，也擅长隶书，楷书。而且有他的取法，所以以楷书笔画非常不讲究，但结构有练过。日常写楷书，行书，草书很随性随意。沈鹏是一个聪明的人，一个人想要有多种书法风格很难，他索性把楷书，行书，草书一个个写得差不多。有着悟性的聪明，但是不把主要心思花在研究书法上。当今社会生活是很复杂的，沈鹏这样的取法真的很实用。在书法界重要的位置上有一席之地及能够在书法史上留名留字简单很多很多。再看看鲁迅的书法，鲁迅的书法多为行书，综观其风格特点，当以颜体脱出，上融篆隶，章草意，下掺宋入笔，明清间翰札法，形成了朴质，浑厚，外柔内刚，洒脱灵活的艺术风格。鲁迅的书法作品没有对书法技法去刻意表现，但字里行间又蕴含着丰富的法度，他的作品没有像“张癫狂素”似的个性张扬，却出人意料地沉着稳健。品谈鲁迅的书法作品能让人在乱世中得到心灵的慰藉，又能在精神上产生强大的力量。鲁迅的书法给人最多的就是作品中蕴含的文化魅力，他对书法的自觉远远超越了对单纯技法的刻意表现。若从专业的高度来衡量鲁迅的书法，他或不能形成某家某派，但通过他的书法的内在神韵，我们能体悟到作品的精神魅力。综合上述，沈鹏和鲁迅的书法其风格都各有特点，他们所写的书法作品我都喜欢。
花宁书画工作室
沈鹏的字比鲁迅的差得太远，中间至少差好几个级别。沈鹏也就是一个善于钻营权力的书协官员，真实书法水平也就相当于业余书法爱好者里的初级水平。鲁迅的书法是超一流水平的，只是鲁迅文名太高，书名被文名所掩盖。鲁迅书法的代表作不是大字书法，鲁迅书法的代表作应该是其系列书信手札，如《致许广平》系列、《致台静农》、《致李小峰》系列等等。
YW3578707
个人偏好鲁迅的书法，藏锋内敛，暗藏踭踭。既有铁画的劲道，又显清丽隽永之势。字如其人，连他性格中的冷幽默，也在其笔间恰如其分的展现。
沈鹏在他的那个时代，也有一众欣赏者。个人感觉其草书尚可，特别是他以松散结构的字体创作，有故意而为之之嫌，这也许是一般人所不能懂得的独特审美观念。
每个人的审美标准都是不一样的，每个人表达审美的形态也有着特立独行的个人标签及时代特质，这里不作自以为是判定。符合个人审美情趣的，方是个体的你所认可所欣赏的。
纤纤春陌
一个是以悲天悯人为灵魂，以书法为载体的国之瑰宝;一个是高级技术工生产出来的比较好看的毛笔字。
比价值，鲁迅胜;
比技巧，沈鹏胜。
