呂紀林良是明代宮廷花鳥畫家的代表人物，呂紀喜作重彩畫鳥，兼代水墨寫生。而林良呢，以工筆和水墨，其設色工筆也是淡色著色，並且此類畫作傳世很少，更負盛名的是“水墨寫意”花鳥，自然清趣，更趨向於文人畫。
呂紀，字廷振，號樂愚，明代畫家，花鳥、山水、人物無一不精，而他筆下的花鳥更是精彩絕倫。
其花鳥畫以設色重彩和水墨寫意兩種，設色重彩是以精緻工整，富麗絢爛呈現，鳥兒以鳳鶴、孔雀、鴛鴦為主，景物多為濃郁的花樹和坡石、灘渚，畫面燦爛奪目；水墨寫生則以粗筆揮灑，信手點染，簡逸奔放，富有氣勢和動感，二種繪法皆展現出花鳥栩栩如生。
《桂菊山禽圖》
《桂菊山禽圖》 明 · 呂紀
絹本設色，1920 Ｘ 1070 mm / 故宮博物院藏
桂樹一株，花葉繁茂，桂樹前後各有太湖石一塊，花木樹叢間有紅綬鳥4只，鵒3只，歡呼跳躍，活潑生動。
《桂菊山禽圖》（局部）
原圖超級高清，綬鳥的翎毛黑白清晰，嘴巴里的小昆蟲，觸鬚、細足及細足上細刺皆細緻繪出，各種花朵敷色豔麗。
《杏花孔雀圖》
《杏花孔雀圖》 明 · 呂紀
絹本設色，2034 Ｘ 1106 mm / 故宮博物院藏
古杏一棵，杆粗枝繁，枝頭杏花綻放，引得一群麻雀前來；一對孔雀身披多彩羽毛站立湖石上，雍容華貴，多色牡丹擁在湖石四周，春色如畫。
粉白色杏花以白色、粉赭色系顏料敷染，牡丹花及孔雀則使用濃重的赭紅色，與石青、石綠的顏料搭配，豔而不俗，富貴大氣。
《獅頭鵝圖》
《獅頭鵝圖》 明 · 呂紀
絹本設色，1925 Ｘ 1060 mm / 遼寧省博物館
一鵝、一石、一梅樹，樹下白鵝體型肥碩，憨態可掬。
此圖上的古梅與上一幅的《杏花孔雀圖》杏樹似乎如出一撤，右側出，基本也是樹的一半，枝頭花朵錦簇，粗杆中部向左呈一弧形再向上。細枝的造型也很一致，枝杈先下壓再上仰，枝頭上繁花朵朵。
《獅頭鵝圖》（局部）
好富態的一隻鵝，額頭上有一個碩大的鵝包，扭頭看著身後的古梅，白色的羽毛勾勒的特別細緻，一片片覆蓋著清晰可見。
《雪梅集禽圖》
《雪梅集禽圖》 明 · 呂紀
絹本設色，1920 Ｘ 1100 mm / 天津博物館藏
古梅一棵，枝上覆蓋著積雪，一群小鳥兒立於梅枝上，樹下綬帶鳥二隻，一旁茶梅、綠竹傲立於雪中，茶梅綠葉上、花朵上層層積雪，粉白色花朵嬌嫩靚麗。
《雪梅集禽圖》（局部）
地面厚厚的白雪上，一隻綬帶鳥眼睛圓睜，似乎在雪地裡尋找食物，尾翎細長多彩，另一隻身在粗壯的梅杆後，只露出腦袋和尾巴，張大的尖喙似乎在呼喚著同伴。綬帶鳥豔麗多彩，古梅古拙厚重，茶花細竹翠綠多姿，既古又新，厚重也生機並存。
《花鳥四條屏－春》
《花鳥四條屏－春》 明 · 呂紀
絹本設色，1760 Ｘ 1008 mm / 東京國立博物館
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
《花鳥四條屏－夏》
《花鳥四條屏－夏》 明 · 呂紀
絹本設色，650 Ｘ 1150 mm / 東京國立博物館
白色梔子花，粉色蜀癸，黃鸝登枝，鴨子嬉戲。
《花鳥四條屏－秋》
《花鳥四條屏－秋》 明 · 呂紀
絹本設色，650 Ｘ 1150 mm / 東京國立博物館
八月桂花、芙蓉開放，枝頭鳥兒呼朋喚友，鴛鴦成對。
《花鳥四條屏－冬》
《花鳥四條屏－冬》 明 · 呂紀
絹本設色，650 Ｘ 1150 mm / 東京國立博物館
山石上白雪層層，山澗中臘梅盤垣山間，茶梅花競相綻放，二隻錦雞相擁取暖。
四季花朵
四季禽鳥
❀
林良，字以善，明代宮廷畫家，是明代“水墨寫意”畫派的開創者。繪畫多以天趣盎然的自然場景，筆法簡練準確，取水墨為煙波，出沒鳧雁喋唼容與之態，頗見清遠。其“水墨寫意”的繪畫風格也在明代院體畫中獨樹一幟，狂收一批粉絲。
《喬林百雀圖卷》
《喬林百雀圖卷》 明 · 林良
絹本水墨，286 Ｘ 4982 mm / 克利夫蘭美術館收藏
卷首：喬林百雀 文淵閣永嘉姜立綱書
長卷繪鳥雀數百禽，山澗、樹上，雜草中。。。聚集、嬉戲、打盹、打架，形態各異，生動活潑，萌態十足。
此卷採用平面散點的結構手法，疏密相間，動靜結合。群雀動態逼真，情狀各異，勾染相間，工寫結合，是林良花鳥畫中的一件佳品。
《喬林百雀圖卷（局部）》
小雀兒打團架了，上面站的幾個張著嘴巴在呼喊，不要打了，感覺就像小朋友打架，大一點哥哥姐姐來勸架似的。
《孔雀雙棲圖》
《孔雀雙棲圖》 明 · 林良
絹本水墨，1600 Ｘ 1060 mm / 克利夫蘭美術館藏
溪岸邊雌雄孔雀一對，雄孔雀覓食，雌孔雀理羽毛，四周蘭竹巨石圍之。
此幅竹蘭學同時代夏昶，湖石學宋代馬、夏。而孔雀純以水墨寫出則是林良本人畫法，比之元代王淵，張中又放逸了一些，應該是瓣香法常一脈。
《灌木集禽圖卷》
《灌木集禽圖卷》 明 · 林良
絹本水墨，340 Ｘ 12112 mm / 故宮博物院 藏
竹林間、荊棘裡、松樹上、雜草處，百隻鳥兒或飛翔、或叫喚、或啄草。。，似乎個個都精力旺盛。
此幅長卷是林良難得的淡設色花鳥圖，但也只有鳥兒羽毛上塗上了淡淡的顏色，畫面上有黃鸝、鷓鴣、鵪鶉、麻雀等數個品種，達百隻，鳥兒的形態各不相同，嬉戲林間，活力四射。
《灌木集禽圖卷（局部）》
水墨寫意作蒼松翠竹，灌木叢林，各類水陸禽鳥飛鳴棲止其間，形象生動。全畫布勢豐滿，筆法勁秀流暢，風格豪放。
《花鳥圖軸》
《花鳥圖軸》 明 · 林良
紙本水墨，2470 Ｘ 500 mm / 上海博物館藏
二隻黑頭白肚鳥兒棲息在樹枝上，樹枝粗壯，樹葉繁茂。
圖軸以水墨粗筆勾畫樹枝和葉，又以細筆描畫鳥兒羽毛，達到簡練而準確，寫意而形具的效果。
《雙鷹圖》
《雙鷹圖》 明 · 林良
絹本水墨，1200 Ｘ 668 mm / 廣東省博物館藏
野外山石後側一枝粗枝斜出，兩隻老鷹一隻登樹枝，一隻站立於石上，粗壯的爪子抓握有力，眼神凌厲，神情警覺。
畫家以深墨幹筆皴點出雙鷹翎毛的結構，再以濃淡漸變闊筆畫出正羽和尾羽，層次分明；然後施濃墨點羽翼，並以焦墨勾喙和點睛，體現雄鷹神態炯炯。此幅圖亦是林良水墨寫意花鳥畫代表作。
《荷塘聚禽圖》
《荷塘聚禽圖》 明 · 林良
絹本淡設色，565 Ｘ 1527 mm / 天津博物館藏
繪荷塘一隅，草木向榮，鴛鴦嬉戲，鳥兒啄魚，生機勃勃。水面上水波盪漾，水藻叢生。綠荷娉婷有致，芙蕖次第開放、結蓮，呈現夏日晨曦，清幽闐靜的境界。
此幅是小編見到《灌木集禽圖卷》外，林良的第二幅淡設色花鳥圖，淡淡色彩別有一番意境。
《木鳥圖》
《木鳥圖》 明 · 林良
紙本水墨，303 Ｘ 31mm / 東京國立博物館《唐絵手籤- 筆耕園》藏
繪黑色禽鳥一隻，緊抓樹杆，張開的嘴似呼朋引伴。
畫面大片留白，但毫不顯空，一枝一鳥，粗粗幾筆畫出樹枝，而鳥兒依舊水墨，數筆寫成，層次分明，神情畢現。
《秋鷹軸》
《秋鷹軸》 明 · 林良
絹本設色，1368×748 mm / 臺北故宮博物院藏
飛翔的雄鷹俯身扭轉頭部，以銳利的眼神盯住獵物，被追逐的八哥鳥落荒而逃，露出驚駭的神情，生機有趣。
老鷹張開的翅膀墨色濃厚，間以空白，顯出羽毛的層次。畫面左側增添橫出的枝柯，藉以平衡鳥禽的比例。
❀
雖然明代以前也有水墨寫意花鳥，但都是以勾、染為主，呂紀以重彩而繪之，而林良筆下的鳥兒以墨筆一筆掃下，或以淡墨寫棲鴉，只一筆點成，此種繪法還是第一人，後來的沈周、唐寅等皆學之。明代的這兩位宮廷花鳥高手，你更最喜歡哪位作品呢？
【更多信息，請長按圖片獲取圖中二維碼】
閱讀更多 愛宋畫 的文章
