「藝術日課」是美崙讀書會 的短閱讀欄目,
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或一小段藝術史,
每天都得到一點新知識吧~
今天,帶給大家的這件藝術品是
【歐西米德斯】
歐西米德斯與歐菲羅尼奧斯生在同一時代,兩人也是競爭對手。在歐西米德斯繪製的雙耳陶瓶上,我們可以看到一種對繪畫本身的關注。這種主題很適合用在儲酒罐上。其實,藝術不過是藝術家的藉口,其真正目的是為了展現人體千奇百怪的姿勢。三具身體之間沒有交疊,這並非偶然,因為每具身體都是一幅獨立的人物習作。
歐西米德斯摒棄了傳統的複合視圖,他所畫的軀幹也不再是二維平面圖案,而是以四分之三視角畫成的透視圖。最值得一提的是位於畫面中間的那個人物,他背對觀眾,藝術家用四分之三視角表現了他扭曲的脊柱和臀部。之前的藝術家們對於這種嘗試並不感興趣,因為它們是不完整的,而且沒有體現出人體“主要的”一面。但是在歐西米德斯看來,以這樣一種非同尋常的視角勾畫人物是一種挑戰,而這種挑戰本身就是一種收穫。 帶著強烈的驕傲和自豪感,他在“由歐西米德斯所畫”這個俗套的簽名後加了一句話:“歐菲羅尼奧斯永遠(也畫不來)。”還有一些瓶畫家也表現出挑戰自我的興趣,那就是要在表現人體這件事上超越同時代的藝術家。比如,歐內希莫斯,他成功地以四分之三視角展現了一位青年女子的裸體。
——本課內容源自《加德納藝術通史》
圖書介紹
《加德納藝術通史:15版》
藝術史到底是什麼,或許不同的藝術史家、甚至是藝術愛好者都有著各自的見解。但是,在大家作出各自的結論之前,他們或許都讀過這樣一本蜚聲全球的著作——《加德納藝術通史》。
這本著作的作者是一位偉大的女性,她便是海倫·加德納。
差不多100年前,20世紀早期,美國的藝術史書中只記載了西方藝術,並沒有人來研究全球藝術史,即使是現在家喻戶曉的貢布里希的《藝術的故事》也是如此。20世紀20年代,海倫·加德納在芝加哥很有名的藝術機構任職,但是由於當時身處男性主導的社會,她從未被授予教授等職位。可是,這不妨礙她以滿腔地熱情投身到藝術史研究領域當中。與此同時,1926年她出版了第一部全球藝術史——《加德納藝術通史》,她創造性地開拓了世界藝術史研究領域最原初的全球視野,同時開啟了一種全新的藝術史教材類型。之後的二十多年裡她完成了《加德納藝術通史》的第二版、第三版。在海倫·加德納去世之後,這本藝術史著作迎來了更多學者的參與,他們將書中的內容不斷更新和修訂。幾十年裡《加德納藝術通史》始終持續暢銷,經久不衰。
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