災難片會成為影視市場新風口嘛？
最近，由朱智勳和裴鬥娜主演的古裝喪屍題材韓劇《王國》火爆了各大社交媒體。
該劇已經出了2季，每季只有6集，豆瓣評分分別達到了8.6分和8.4分。
2016年，電影《釜山行》打開了韓國版喪屍的新紀元。令人唏噓的是，兩年後，由金成勳導演的古裝喪屍片《猖獗》，口碑卻跌到了谷底。
如今，喪屍題材就像一個“燙手的山芋”：一方面，社會壓力使得觀眾對這種視覺衝擊的渴求越來越強烈；另一方面，在單純的感官體驗後，大家又會不由自主地深究故事的內核。
這樣一來，有些製片公司在血腥暴力之下埋入一點對人性的思索，便能實現名利雙收，而那些一味追求商業收益的團隊則會落得人財兩空。
其實，災難片在韓國本就是一種成熟的電影形式。將《鐵線蟲入侵》、《漢江怪物》、《流感》等一系列經典之作中的災難元素替換上來自歐美的喪屍，一部標準的具有韓國特色的喪屍災難片便可大功告成。
此外，近年來禽流感、埃博拉、新冠等超級病毒輪番襲擾，全球各地一度陷入人人自危的境地。在這種環境下，無論是作為情感寄託，亦或引發未雨綢繆的新思考，災難電影都具有強大的市場。
所以，雖然《猖獗》率先預見了喪屍題材電影背後的巨大財富，卻急於變現，敗在了陳腐的劇情設置上，而同名導演金成勳於一年後推出的《王國》，吸取了前者的教訓，稍稍調整了思路，便獲得了空前的成功。
電影《猖獗》以朝鮮王廷的內部鬥爭為主線，權臣意圖使國家改變大清附屬國的地位而謀反，借喪屍除掉了圖穩的皇帝，卻造成喪屍大爆發的局面，而後皇子大君與擁護者消滅叛黨，清除喪屍，重新復國。
影片的視覺效果非常“下飯”，邏輯關係也較為清晰。可是，以一部電影的時間去表現這樣一個複雜的劇情，《猖獗》確實有些力不從心。而且影片中的喪屍元素僅僅作為一種視覺工具參與其中，故事內核還是權謀之爭，多少顯得有些牽強附會。
於此相反，《王國》以劇集的形式推出，就有了充分的時間敘述整個“王國小宇宙”，其中的喪屍元素也從開頭走到了結尾，成為這個劇的主線之一。
《王國》的故事背景設置在朝鮮李氏王朝（因此本劇又名《李屍朝鮮》），根據網友分析，具體時間應該在朝鮮打敗日本的壬辰倭亂（1592-1598）之後的1629年[1]，此時中國還是明朝，日本正值豐臣秀吉時代。
和《猖獗》類似，《王國》裡的朝鮮王也是一個傀儡皇帝，國家大權掌握在中宮娘娘及其外戚“海源趙氏”手中，而作為世子的李蒼連探望自己病重父王的權利都沒有。
為了獨斷專權，趙氏給病死的朝鮮王服下死生草，使其變成一具嗜血的喪屍，不料喪屍病毒卻被一名醫師學徒帶出了王宮，並迅速席捲了朝鮮南部，與此同時，世子察覺王宮異樣，正潛往南部尋找醫師調查父王病因······
《王國》的成功之處在於，不再侷限於王廷權謀之爭上，而將更多的鏡頭給到了腐敗政治下，貴族與平民的階級矛盾上，也展現了大規模的不可控病毒爆發時，“封城以防止蔓延”與“出擊以維護人權”兩種選擇間的矛盾。
再者，影片用演繹法帶領觀眾一步步走近喪屍病毒，使懸疑色彩更加濃厚，劇情也更加飽滿。第一季中揭示生死草為喪屍之源，第二季逐漸探究出用“水療”法來控制喪屍疫情（懷疑片方參考了《鐵線蟲入侵》），而明年即將上映的第三季，又會有怎樣的解密呢？
在第二季結尾，全智賢出鏡，並且出現腳系鈴鐺的喪屍，預測這一季將會出現受控的喪屍，主角也會捲入更大的陰謀，值得期待。
作為亞洲版的《冰與火之歌》，韓國版“夜鬼”出沒無疑是成功的，既迎合了觀眾的口味，又能在疫情蔓延的時代帶給各國一些思考，製片方可謂動了一些腦筋在拍片（撈錢）了。
參考：
[1]《第三季大坑已埋好：宿主大腦發育程度會不會是關鍵？糞坑男孩很搶戲？》，KidCoolAF.（https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12382550）
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