昨晚看了1987年老外拍的三個多小時的電影《末代皇帝》。雖說中意英三方合拍，但電影是導演的藝術，導演是意大利人貝託魯奇。老外玩的手法，跟我們拘泥於史實的編導有點不一樣，他是最大限度地反映人性真實的溥儀，而不受制於歷史真實的溥儀。儘管如此，總體上看影片還是比較真實的，宏觀俯瞰角度，大筆勾勒，給人大氣磅礴之感。巧妙地運用了雙線交織的蒙太奇手法，將溥儀在戰犯管理所的改造過程與兩次登基稱帝的經歷交叉敘述，刪繁就簡，選取典型的歷史事件重新剪接組合，再現了溥儀由人性扭曲到人性復歸的心理歷程。
在一些情節和細節上又大膽地進行了虛構，不符合“史實”的場景可謂俯拾皆是。如溥儀與皇后婉容洋氣十足的新婚之夜，溥儀在戰犯管理所真的自殺過嗎？至於奶媽被趕出、母親去世而自己不能回家時，溥儀不顧一切爬上屋頂哭喊“我要回家!”、登基大典上大臣身藏蟈蟈筒之類，生活中更是幾乎不可能。一句話，細節上不太像中國人心目中的末代皇帝，但也許這類浪漫主義的藝術手法正是老外編導所追求的吧。
“尊龍”是孤獨的，歷史大門是沉重的。隨著“開門”一個帶血的鏡頭，醇王府的大門被敲得轟然作響，一隊旗兵馬嘶人喧，魚貫而入，溥儀從此由人變成了神，垂簾聽政的慈禧太后咧嘴笑了。英國老師莊士敦告知溥儀，皇帝是世界上最孤獨的孩子。登基那日，內務大臣送他一隻裝著蟈蟈的小竹筒，歷史浩浩蕩蕩走過了近六十年，身為共和國公民的溥儀重新在寶座上取出了這隻童年時代的記憶，以此回答“紅領巾”的疑問。歷史就是這樣無情地嘲弄著這位末代皇帝，在位時他是傀儡，下臺後同樣被“軟禁”、勞教十年，而精緻的小竹筒和那隻老蟋蟀無疑就是全部的證據了。似乎暗示著歷史是一出鬧劇，可以把三歲的溥儀舉為天子，也可以讓身為天子的溥儀降為平民。
少年溥儀也試圖跨出紫禁城大門，推起自行車一步步地想走向自由，但門驟然關閉了。成年後的一天，大門又被打開了，持槍的北洋軍將他逐出了宮廷。真要出去了，他又茫然了。帶著墨鏡的溥儀象一個盲人徘徊在人生的十字街頭，看不清前面的道路，糊里糊塗地投入了日本人的懷抱。於是，從紫禁城中的傀儡變成為關東軍的傀儡。他無法保護皇后和他的大臣，看著日本人送走婉容，那心情如同兒時奔跑著追趕被人拉走的奶媽一樣。溥儀嘗試過革新的、復辟的、恥辱的等各種手段，然而一切都失敗了。從戰犯管理所的大門中走出來，才真正踏上了新的人生道路。看過的如《末代皇后》《最後一個皇妃》等國產片中的溥儀，劇情一般到此戛然而止。老外不是，文革歲月又讓他糊塗了。也許在貝託魯奇的眼裡，這一切才可能被賦予更人性的思考，旨在深入展示這位末代皇帝孤獨成長經歷以及複雜心路歷程和悲劇人生。
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