我曾想過很多語言形容日本，但執筆的時候卻生生想不出任何一句。
這個小到翻過山就得跳海的國家
似乎有一種獨特的魅力
在日本
不管是美食
美人
還是美景
都是獨具特色且別有風韻的
同時
各種各樣的娛樂街區和豐富的夜生活都吸引著年輕人。
就像宮崎駿老爺爺筆下的世界
日本
充滿了魅力
但是說到“設計”
日本絕對是世界設計大軍中的一面旗幟
在設計界有舉足輕重的影響力。
同時也誕生了一批設計領域的大師級人物。今天小編就和大家一起探尋日本的設計之道！
- 首先在傳統意義上日本設計和日本一樣具有獨特的手法和及其風格化的效果
一般在我們的印象中的日本設計是這樣的。
這樣的
還有這樣的
但實際上
卻是
這樣的
還有這樣的
在1993年才發展現代設計，日本在短短的30幾年就成為世界上的設計大國，這是讓我們值得深思的。
經過努力的折騰，1958年之後，日本的日用品、照相機、家庭電器等工業產品迅速發展起來。比方到
了1960年，日本電視劇年產量為357萬臺，居世界第二，摩托車年產量149萬臺，居世界第一，而照相
機也開始風行世界各地。
說明日本工業發展已經展現出良好成效！這為日本的設計奠定了很好的基礎。
2.雙面性，既具有民族特色，也有國際主義。
日本曾在美國的帶領與影響下，為了贏得國際市場所以大力發展國際主義風格設計，但日本人同時非常注重保護傳統與民族特色，於是形成了一個獨特的套路，就是兩面派。
對外說國際主義，對內是民族主義。
民族化設計的特徵是：基於日本傳統美學、宗教跟信仰，與日本人日常生活休慼相關。
龜倉雄策現代主義
田中一光現代主義
3.簡約、多功能化
日本的傳統中有兩個因素使它的設計沒走彎路：一個是少而精的簡約風格，另一個是在生活中他們形成了以榻榻米為標準的模數體系。
空間狹小使日本民族喜愛小型化、標準化、多功能化的產品，如多功能馬桶蓋、多功能收納設計等，這恰恰符合國際市場的需求，從而導致日本的設計產品橫掃世界市場。
4.工匠精神
日本設計大師黑川雅之說過：“太執著於金錢，是一種悲哀！”如果你用錢找到的是錢，那隻能說明你是一位很有頭腦的金融專家，而不是什麼設計師。
設計、創造，都是為了讓生活更加便捷、美好。
所以設計其實需要的是一種執著的工匠精神。
5.設計作為生存的手段
北歐人認為設計是他們生活的組成部分，美國人以之為賺錢的工具，日本人則認為設計是民族生存的手段。
由於日本是一個島國，自然資源相對貧乏，此時，設計的優劣直接關係到國家的經濟命脈，以致日本的設計受到了政府的關注。
日本設計現如今已經成為優質設計的代名詞，設計師們兼顧美學與用戶體驗，生產出物美價廉的產品。
但其實在上個世紀中期，日本甚至還沒有設計的概念，他們依靠抄襲發展經濟，被世界譴責。
日本設計理念的出現到今天已有六十年的時間，但日本設計的崛起其實比現在更早，從五十年代到八十年代短短的三十年時間裡，日本就穩坐設計大國地位。
提起日本品牌，無印良品、優衣庫、索尼等等，已經成為物美價廉的代名詞。
而提起日本的設計師，深澤直人、安藤忠雄、草間彌生、山本耀司這些名字你總聽說過幾個。在國際建築界的最高榮譽——普利茲克建築獎的45位得主中，日本設計師就佔了8個。
頂尖設計師的出現是需要社會基礎的，日本全社會的設計水準都處於一個相當高的水平，實在不是一件易事。
日本的設計可以說已經融入到了日常生活的每一個部分，大到建築，小到餐具，處處都體現著設計元素。
到如今，六十多年的日本設計發展，已經使它們穩坐設計大哥的地位。實際上，早在三十年前，日本就已經被打造成了設計強國。
對中國的設計產業來說，這是極具參考性的，我們目前可能就處於日本設計六十年的某個階段。
在眾多設計師的不懈努力下，中國設計的崛起也指日可待。對於過去的學習與反思，其實能夠更快地使這個行業發展起來。
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