导语：
天地无常，自然无情。不为尧存，不为桀忘。
《天·火》——一部打着“真正的中国灾难片”旗号，还借着周杰伦的热度走入我视线的电影。
再加上爱奇艺上8.2分的评分，我毫无防备的点了进去。
这是一部由王学圻、昆凌，窦骁、纪凌尘等人主演，西蒙·韦斯特导演的冒险灾难片。
总的来说，作为一部灾难片，看得出他想要呼吁的“敬畏自然”的主题；同时特效和剧情还算过得去，泪点也有，演员的演技也不算太差。
可以说是一部及格水平，观感上还算过得去的电影。
看完之后，我下意识的打开了豆瓣，却惊讶的发现《天·火》的评分只有4.6。
在我心里，《天·火》绝对达不到爱奇艺上的8.2分，但也不至于低到豆瓣的4.6分。
4.6分什么水平，上一部我看到差不多分数的是杨颖、邓伦主演的《我的真朋友》。
我又转去看了一下《天·火》上映时的票房，上映5天仅收获1.4亿，口碑崩盘导致排片日渐降低，从首日拍片26%，几天直降到13%。
我不禁好奇，到底是什么原因，让口碑崩的这么快，让观众打这么低的分呢？
♢01♢宣传重心偏移反噬：周杰伦的大旗不是那么好扯的
说到《天·火》，很多人第一时间想到的就是周杰伦。
2019年12月7日晚，周杰伦在社交平台发布最新动态，宣布刚刚完成了为昆凌主演的电影《天·火》写了新歌。
马上12月8日，电影《天·火》的官方微博发布《天·火》主题曲的相关信息：方文山作词，周杰伦作曲并演唱。
虽然没有出演，但周杰伦俨然成为了《天·火》的最大宣传点！
电影宣传互动量高的，基本都和周杰伦有关。而在电影天火官微，搜周杰伦，与之相关的微博多达18条。置顶官微都是和周杰伦有关的主题曲。
周杰伦本人也在社交平台上为妻子助喊呐威，比主创人员都卖力。
所以，哪怕这部电影内容和周杰伦一毛钱关系都没有，但要听新歌就要看电影的捆绑式宣传，使得大批周杰伦的歌迷走进了电影院。
然而，很多网友反映看了电影但没听到新歌。
结果片方回应：因为时间原因，需要院线通过百度网盘链接自己下载主题曲。
一下子就引发了许多观众的不满，本来就是为了周杰伦走进了影院，结果却听不到新歌。再加上前期的宣传过于捆绑周杰伦，不禁让人觉得这是在消费粉丝。
为了造势拉上周杰伦可以理解，但本不应该把宣传的重心全放在周杰伦身上。即便真的需要捆绑周杰伦，也应该想好如何妥善处理后续情况。
粉丝的力量本不容小觑，看起来好像只是没有放出新歌这件小事，实际上失去的却是粉丝对片方的信任与好感。
过度捆绑宣传的反噬是口碑快速崩塌的重要原因之一。
♢02♢剧情模板化，人物脸谱化：筹备4年，就交出来这样的套路式答卷吗？
《天·火》主要讲述了年轻的地质学家李晓梦为了研发首个火山监测系统“朱雀”，带着团队来到了天火岛。李晓梦的父亲、隐退多年的火山专家李文涛得知后赶到火山口，力图劝说她离开。
火山突然喷发，为了看见明天的太阳，他们必须与过去和解，合力为自己也为众生在绝境中寻找一条生路。
本片的导演西蒙·韦斯特，是美国著名导演，以指导《空中监狱》而出名。还曾拍摄过《黑鹰坠落》《古墓丽影》《敢死队2》等多部作品。
《天·火》作为他的首部华语作品，是他目前评分最低的作品。完全靠各种好莱坞式的灾难元素堆砌水出来了的一部作品，我甚至不客气的想着，他是不是把拍这部片子当做度假？
贪心不足蛇吞象的商人造成了灾难，最后为了救一个小女孩牺牲；因为母亲的死而与父亲关系不和的女主，最终因为灾难和解；为了救人，伟大的主角团舍生忘死……
这都是一些看了开头就知道结尾的故事设定，毫无新意，虽然说是华语片，但实际上还是好莱坞工业流水线产物。
哦，与众不同的大概是，来到中国，主角就套上了复活甲。王学圻饰演的父亲角色，二十年前被火山灰“吞噬”不死，二十年后被岩浆包围还是不死。我也不明白这到底是知识的力量，还是主角的光环。
各种要素堆出来的爆米花电影，屡见不鲜。但为什么《天·火》就格外让人失望呢？
大概是因为电影宣传方道尽了拍摄的不易与艰辛，所以当观众满怀期待这部历时4年的片方心血而走入电影院，却发现特效空洞，剧情也老旧时，难免大失所望。
当大众为了消遣而看一部爆米花电影时，最多吐槽几句，也不会对电影产生什么反感；但当大众抱着欣赏一部佳作去电影院，却看到一部爆米花电影时，巨大的落差，怎么能不影响电影的口碑呢？
♢03♢气氛转场僵硬：当我抒情时，火山都要为我静止
《天·火》最大的问题其实不是剧情没新意，毕竟老酒装新瓶，也不是没有拍的好的作品。而在这一方面，《天·火》只能说是不功不过。
在我看来，《天·火》作为一部灾难片，最大的问题就是危机与情感割裂！
前一刻还以为火山爆发处在生死一线，后一刻就突然放松开始抒情。就好像主角的生命与情感不处在同一个场景里。
印象特别深的一段剧情，救援直升机10分钟后就到了，主角们历经艰难险阻好不容易回到了基地，但是他们一点儿都没有急迫感。
慢悠悠的坐下包扎伤口，突然就cue起了父女情，来了一场尴尬的和解。爆发的火山瞬间变成背景板，明明威力十足却小心翼翼的不敢打扰他们抒情。
这不仅导致了剧情的不连贯，而且使电影缺乏了灾难片最大的卖点——刺激感。我们期待的灾难片里的感情戏应该是硝烟中的浪漫、危机前的人性。
情感一定是包含在灾难中的，是紧张刺激与感动伤怀相交织的，而不是两者分割。
要抒情时就突然停下车，完全不管马上要碰到车尾巴的岩浆。“当我抒情时，火山都要为我静止”，这不是浪漫，是人为增加剧情bug的尴尬。
一部失去紧张感、刺激感，甚至是剧情节奏感的灾难片，还能算灾难片吗？
♢04♢强硬中国化：要不是新闻联播，谁能相信这是个中国灾难片
《天·火》打着
“真正的中国灾难片”的旗号，拍出来更像是一部中外合资的混血产品，只不过中方出资多，所以主演基本是中国人。这部电影不管是剧情走向还是人物设定，都是好莱坞模板套化。导演是西蒙·韦斯特，一个美国大片导演，电影有好莱坞痕迹不是不能让人接受。但有痕迹不意味着完全照搬照抄，既然是中国电影，是不是需要本土化一下？
以电影父女情这条主线为例，所谓的父女不和完全是好莱坞式的家庭矛盾——因为母亲去世导致女儿怨恨父亲。
但问题是，电影里的这种怨恨，在我们眼中，是不合逻辑的。用大白话代入一下，就是发生灾难时，你看见你爸去救你妈，妈妈没救回来，爸爸受了重伤。然后你怪你爸不救妈妈，还怪他在你在医院醒过来的时候他不在？？？
并且当你爸爸因为妈妈的死而呵护关心你，不想让你涉险时，你怪他阻拦你实现梦想，认为他不在意妈妈？？？
可以为了救不认识的人带着老父亲涉险，但当自己的爸爸遇险时，哭得够大声，但是一点没有去救他的想法？？？
说实话，这种父女情，这种“与过去和解”，真的一点都不让人感动。如果是一部好莱坞电影，我们也许不会去追究它的人物关系，但是换成中国电影，换成更注重亲子关系的中国人，很难不去关注这种逻辑关系。
感觉这种父女关系根本不符合中国国情，整部电影最有中国特色的大概就是熟悉的新闻联播了，还有印着“华夏保险”四个大字的救援飞机。
除此之外，我真看不出来这哪里像一部纯正的中国片。
我们不是不能接受混血电影，只是不喜欢电影宣传方打着“中国制造”的名号，试图以大家的民族自豪感与爱国情怀刺激票房，拿出来的却是一部尴尬的混血片。
大众确实希望我们的国家可以拍出大制作，拍出特效厉害的灾难片，这是对我们电影行业的期待与信心。但这种期待与信心不是用来肆意消耗的。
我们会因为情怀而买那么一张电影票，但我们不会傻的为虚假的宣传买单。
结语：
《天·火》真的一无是处吗？
其实也不尽然，我可以看得出制作方的努力，看到到他们在特效上的用功。虽然还赶不上好莱坞的顶级技术，但确实有所进步。这让我也相信未来我们的电影特效可以赶超好莱坞。
但一部好的作品，不仅仅是特效，剧情也尤为重要。如果《天·火》可以把花在特效上的心血分10%到剧情修改上，这部电影至少可以再上一个台阶。
此外，追求票房、大力宣传，可以理解。但一部电影的宣传核心应该是电影的内容与质量。捆绑名人、捆绑家国情怀，是在拿电影的口碑做赌注。一旦电影质量不过关，只会遭到加倍的反噬。
我可以理解电影行业拍出一部好电影的欲望，但也要考虑清楚现实制约，一步一步，踏踏实实的进步。
海口夸大了，你能责怪观众不在意你们的付出，责怪他们不考虑现实情况吗？要知道，牛是你吹上天的。
我是燕翎，一个喜欢小说、电影和电视剧的“膨胀”小可爱。关注我吧，闲暇的日子我们一起享受书影音的快乐啊。
来呀，造作啊～
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