《海市蜃樓》是奧里奧爾·保羅導演執導的電影，這位導演讓國人熟知得益於前幾年的一部《看不見的客人》收穫了爆棚口碑，反轉再反轉的精彩劇本成了導演的拿手絕活。
而這次的《海市蜃樓》也是打著“多次精彩反轉”的名號來國內宣傳，往上稱其為“呼啦圈式反轉”，首映會上更是給導演一個“反轉王”的美譽。究竟影片有沒有真的轉得這麼暈？
25年前一個風暴將至的夜晚，小男孩尼克目睹了鄰居殺妻的全過程，被兇手發現的他在逃跑途中被車撞死。尼克死去25年後，幸福的已婚婦女維拉搬進了尼克住過的這所房子。一場和25年前一樣的風暴讓兩段時空交錯，驚醒的維拉發現自己竟能與電視機裡的尼克跨時空對話。維拉透過電視機試圖挽救這個男孩的性命，卻引發一系列連鎖反應——女兒消失、丈夫和身邊的人全都不再認識和相信自己。於是，維拉只能在風暴消失前有限的15小時裡，與唯一相信她的萊拉警長解開所有謎團。（劇情簡介來源於百度百科）
首先看一下豆瓣評分，截止止2019/4/9，豆瓣評分7.8分，四星偏多佔一半，沒腦子的一星基本忽略，五星佔20%，算比較正常。
作為一個懸疑片愛好者，其實很容易看出這部《海市蜃樓》中包含的懸疑經典的影子，又或者說是，致敬的元素。
這是因為很多鏡頭會讓人產生，“這裡跟那部電影很像”的感覺。而致敬的最明顯的，就是《蝴蝶效應》和《恐怖遊輪》。
首先略講一下這兩部片子的懸疑思路。蝴蝶效應的理論大家有所耳聞，講的是過去細微的改變會對未來的人生軌跡造成深遠的影響。而《蝴蝶效應》的男主通過自己的日記回到過去，選擇不同的行為來改變事態發展，只為了讓身邊的人免於各種不幸。
《恐怖遊輪》則是“輪迴”主題的經典之作。女主深陷輪迴之中苦苦尋求出路，卻發現自己只是在無數次重複悲劇。在影片中逐步發現女主無限重複的證據是觀影的樂趣，銜尾蛇式的敘事讓這部片子沒有一點多餘和拖沓。經得起邏輯的推敲也讓其成為“懸疑必看”的佳作。
而《海市蜃樓》基本思路是按照《蝴蝶效應》的類型來的，通過某種契機穿越時空，改變故事線，拯救親人。
說一下觀影感受，全片128分鐘，我與同行朋友的感受都是雲裡霧裡的。並不是那種對邏輯感到腦子不夠用的亂，而是對整個故事的重點捉摸不清。
因為整部影片是有三條故事線的，多線敘事，側重點不明確，導致觀眾會不太清楚導演到底是想講一個異常現象引發的救女行動？還是一個穿越時空的愛情故事？還是解密一個鄰居偷奸加藏屍案？
但是整部片子下來，很明顯可以感受到導演更傾向把敘事的重心放在了情感部分，而不是懸疑的部分。這就導致了懸疑的地基非常紮實，上面建的房子卻是情感類型的。
用導演自己的話來說，製作這個故事的靈感來自於自己的親身經歷，5年前如果和女朋友之間做了不一樣的決定也許故事到今天會不一樣。會不會這才是導致導演更想把 “要是能把最愛的人留住就好了”這個故事講好的原因呢？
放在電影中，這種感情不是每個人都能理解的。比如女主在發現自己女兒消失的時候，一直在向身邊人詢問自己女兒的去向，很能表達一個母親失去孩子的焦急和慌張，同時也會有種讓人視覺疲勞的感覺。
但是這種焦慮的情感一直貫穿了整個影片，甚至到後來女主已經不在乎老公出軌，只想把事情弄清楚，找回女兒。這就讓觀眾非常不解，也許是因為不是每個人都當過母親，不能切身體會到失去子女的痛苦，但是作為一部懸疑片，我並不覺得這是應該著重渲染的點。
相對比，在《蝴蝶效應》中，這種感情引發的動機處理地非常恰當，因為男主每次的穿越，都是為了拯救不同的人。有青梅竹馬，有母親，有玩伴，甚至還有自己，這就不會讓人覺得他穿越的動機很突兀了，因為他想拯救所有人（雖然做不到）。
之所以說這部片的重心放在了感情上，還有一點更明顯的，就是相對比普通的懸疑片，這部片懸疑的部分做得並不驚豔。或者在我看來，並沒有網上說的“呼啦圈式反轉720°”那麼突出，甚至連撥動心絃這個部分都做得不夠好。
要知道，《恐怖遊輪》能吸引眾多懸疑粉絲，正是因為劇情撲朔迷離讓人有想看下去的慾望，與未知後續所引發的恐懼。一來一去兩種反差極大的感受碰撞在一起，造成了“我很怕但是我很想看下去”的觀影體驗，觀眾的心絃一直都在緊繃，這樣的劇情的確會讓大腦產生刺激的感覺。
回到《海市蜃樓》，它很想營造出這種氛圍，但是選錯了情節來安放“神經緊繃”這種情緒。
而導演選的“最讓人緊張起來”的地方，是分屍的劇情。
只是，不知道是不是我接受能力太差，我在這個部分並沒有想看下去的慾望，至少我身邊的觀眾都捂眼了。
這個劇情對於影片中的尼克來說，影響是非常大的。一個十歲左右的小男孩目睹分屍現場（目不轉睛），會對他幼小的心靈帶來巨大的陰影。
可是，這段劇情對整部影片的氛圍塑造有什麼作用？
強行讓大家有種想要捂眼卻叉開一個縫的效果？不好意思，我差點口區了。
本來這條線的劇情就屬於支線，作用僅僅是為了推動穿越故事的發展，地下室的屍體也不過是女主提醒NPC的“道具”罷了。結果把懸疑片的懸疑氣氛重頭戲給了一個只有聲音的分屍現場。不得不說，這是個很不恰當的抉擇。
說回另外兩條線，懸疑程度如何？
答案是肯定不夠的。重頭戲都給了支線，主線肯定不盡人意。
有人說，整個故事非常感動啊。火車站尼克和女主的相遇也是非常巧妙，為了讓尼克狠下心女主還跳樓了呢，最後還找回了女兒。
你如果這樣想的確沒問題，不過看回片名，《海市蜃樓》，影片類型，懸疑驚悚，宣發內容，“燒腦王”。我問我自己，我是抱著看懸疑片的心來看一個愛情故事的嗎？
作為一部懸疑片，重點應該是邏輯，如果邏輯不夠嚴謹，這部片子就不配“懸疑”的標籤。這部片子的邏輯漏洞還是有幾個的，比如被大家詬病的穿越後所在世界的記憶保留問題，導演也就安排兩句口胡過去了。
邏輯說完了就是劇情，配上了懸疑元素的劇情是不是一個好故事，穿越時空救女兒，破分屍案，穿越時空的愛情，三個湊起來，並不吸引人。
人物塑造亦是重要一環，我只分析女主。整部影片看下來，畫面色調和女主的造型其實應該是有意模仿《恐怖遊輪》的女主，不信你自己看。
影片中類似的致敬場景還有好幾個
不僅僅是場景，還有整部影片的色調和女主外形塑造都與《恐怖遊輪》女主神似。
性格方面，女主未免有點太一根筋。雖說一個母親不見了女兒是非常緊張，但是也是要用點腦子來思考問題的吧。
剛穿越發現女兒不見的時候，明明憑一個博士的智商稍加推理就能知道發生了靈異現象，那就去尋找問題的源頭不行嘛，為什麼要一直重複“where is my daughter？”整整十分鐘就看女主瘋狂質問身邊的人發生了什麼事和女兒行蹤，實屬讓人連打哈欠。
而後來女主做事情也是讓人捉摸不透，不僅不care老公出軌，更是一言不合就跳樓。剛才讓我接受了你這個腦子轉不過來接受這是靈異現象的人設，突然間你怎麼又如此堅信這個設定甚至還能付出生命？
這還只是女主一個人，更別提別的什麼男主、殺人犯鄰居，殺人犯鄰居小三，還有尼克兄弟這些配角了。他們就像是為了完成這個故事線的齒輪，僅僅是做到了轉動的任務，讓人看完沒有一點印象。
全片看下來，其實最大的一個懸疑點，就是尼克=警長了。恕我智商不足，我一開始沒有猜到這一點。
其實如果你看過《看不見的客人》的話，你會發現導演表現人物的反轉的方式是一樣的。安插一個人在身邊，而這個人其實就是全片的關鍵轉折點。不僅是方式一樣，就連鏡頭語言和場景都是差不多的。《看》是看著律師一點點脫下偽裝，《海》是看著小孩一點點長大。都是通過外貌的逐步顯形讓大家恍然大悟。
不過《看》的恍然大悟是有非常重要的作用的，近乎是把全片的故事倒轉過來，讓男主的敘事，從想要找律師辯護，變成了在受害者親人面前招供。這種才是真正的“反轉王”劇情。
而《海》中，僅僅是知道當年小男孩一直在為了見到女主這個目的而努力著，甚至當成了職業。這並不能激起觀眾內心的波瀾，反而會讓人覺得有點“故意為了效果”而為之。
最後說下主題，海市蜃樓的現象其實跟這部影片的契合度不高，中期觀影你會想不起這個片子叫什麼名字了。這就導致點題方面做的不夠，幾句理論解釋和一本強行寫好的書並不能讓人接受這個設定。觸發超自然現象的大雷暴也讓邏輯怪覺得有點虎頭蛇尾。
總而言之，《海》這部片子的故事是比較普通的。懸疑方面做得不夠好，倒是在情感方面渲染得更勝一籌。如果要跟前作相比，我認為前作是肯定要更佳的。希望導演下次能重拾懸疑，把更多的經歷放在邏輯的鑽研上吧。
有時候吸引大家的不一定是現實世界已有的科學理論的超自然體現，而是環環相扣的刺激劇情。就像《看不見的客人》一樣，不也僅僅是純聊天嗎？
另外講一個我個人發現的小彩蛋，小女孩的音樂盒打開時，芭蕾舞者隨著音樂轉動，那個調子讓我想起了一首音樂。就是《恐怖遊輪》中最滲人甚至讓人聽到背脊發涼的那首純音樂，也就是我放在最開頭的那首。
我沒有拿到影片中的那一段音樂，但是有了解的朋友們應該是能夠認得出來的！
閱讀更多 伊阪紅太桃 的文章
