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第一個原因就是因為文化的差異，中國的電影在文化上大部分是不符合美國的價值觀。
第二個原因就是因為一種文化歧視的現象，我們一直以為西方文化優於我們的文化，我們一直引進西方的先進文化，所以我們對待他們的文化是非常重視的，但是他們可能就有大部分人是不太重視中國文化。
第三個原因就是我們自身的原因，我們有很多需要進步的地方，在電影方面，我們大部分的電影可能傾向於粗製濫造，有藝術成分很高的電影，或者說科幻電影的質量並不是特別高，所以我們有很長的一段路要去進步。
我湊近你耳邊
簡單來說
美國人拍攝電影比較嚴謹，從劇本，道具，演員都會按照嚴格標準選擇
而且美國人拍攝電影在技術成熟度上也比我們更好，他們畢竟發展電影業很久了
想想好萊塢什麼的，都是上個世紀就發展起來了，技術上肯定比我們領先
所以美國人籌劃一部電影到拍攝結束，費時是比較久的，技術上也嚴格要求
因此電影質量普遍都是非常高的
因為美國人拍攝電影有敬業的精神，以及負責的嚴謹態度
覺得什麼方面不可以，就要一直改進，覺得完全可以了才算可以了
再一個美國拍電影，投資上比較大，對於道具，特效，細節，場面等等
佔了整個資金的大部分，可以說美國在電影上花的資金比重很高
而中國不一樣，像拍一部電影，無論是編劇演員，還是特效道具等
都要落後美國大片一大截，而且我們也沒有美國人那般嚴謹負責的電影態度
比如中國的編劇，就是寫劇本的，他們賺的錢份額是比較少的
所以他們寫完一本劇本後，覺得可以就完事了，心想拿不多的收入還要繼續忙活什麼呀
而很多外國編劇他們的好處就比較多了
不管從收入還是待遇等，都普遍比中國編劇好很多
而且電影如果上映票房很高，編劇還能得到一些分紅
畢竟像美國人，他們有更看重設計者或創作者的觀念想法
比如蘋果手機，蘋果手機只是美國公司負責設計，然後大部分配件都是外國生產組裝
然而蘋果公司依然是賺的最多的，因為它是蘋果手機的設計者，理應得到最多利益
這方面，我們重視的不夠，編劇就是電影的創作之本，編劇都敷衍了事，電影可想而知
像我們投資一部電影，賺錢最多的卻是演員和製片公司（電影製作公司）
而什麼編劇啊，道具師啊，特效師啊，收入都不高
像一位導演想請某位明星來演電影，光明星出價就佔了這個電影投資的百分之30甚至更多
在中國拍攝電影的歷史上，還出現過幾位明星拍攝一部電影，佔了投資額的一半以上
就那麼幾個人，電影的一半以上投資都被他們瓜分了，那電影還需要拍嗎？
所以如果一部電影，明星很多的話，可想而知要花多少的錢才邀請的來
因此電影本身的預算都要不斷縮減，電影的質量只會大打折扣
比如我們常說的電影人物服裝，場景道具，燈光特效等，預算縮減了，那這些也要縮減了
所以電影裡面很多東西都要砍掉，或者情節上敷衍了事了，直接一筆帶過
許多該演的情節，直接因為預算問題跳過砍掉了
這就是目前的中國電影，電視劇普遍存在的問題
我們國家的明星太會開高價了，那些拍攝電影的劇組，為了招攬明星拍攝，也是不顧電影資源，一味的砍!
木吉他KING
想讓中國電影在美國大賣，或者在全球大賣，首先要解決一個問題：美國人為什麼要看？世界為什麼要看？這一定要引起導演們深思。
請想象一個美國人來看《我不是潘金蓮》。不知道潘金蓮沒關係，影片開頭有解釋，對應的英文類比人物是包法利夫人，大概也可以幫助理解。但是要知道片中李雪蓮的行為邏輯，就真的得有點知識儲備了：為什麼買個房子需要兩口子離婚，告個狀、打個官司，怎麼會這麼多人攔著；最後，影片對李雪蓮所作所為的人性化解釋：告狀，是為了能生第二個孩子——這到底是為什麼。
這與片子好壞沒有半毛錢關係，它就是一個美國人到底有多少興趣瞭解中國的問題。我們在關注別人的生活，我們的知識面廣闊，並不代表外國人就會有力氣來關注我們的生活。
《長城》嘗試著把好萊塢怪獸片當作類型載體，讓美國人看看中國的文化元素。《長城》的怪獸和兵器是“指環王三部曲”、《阿凡達》的工作室做的設計。沒錯，饕餮們不差，一晃眼還有異形的感覺。可是好萊塢已經有了指環王，有了哈利·波特，有了阿凡達，有了神奇動物……各個品種的怪獸，他們有多大必要來看中國怪獸，我是真不知道。
站在中國人角度來看《長城》，饕餮代表著貪婪、世界永無寧日；而站在好萊塢片的視角來看，片刻的溫情卻是給了饕餮。同伴在長城被打翻，其他饕餮撤退的時候會把傷員帶上；相反的，戴著套環躍下長城去殺敵的女兵被怪物吃掉，一個鏡頭給到空蕩蕩的套環。同伴們選擇了義無反顧地繼續衝殺，而這個義無反顧，站在人性角度，卻又有點過於職業化；小兵膽怯害怕，被罰去洗碗，是外國人給他鼓勵和安慰，最後讓這個小兵證明了自己的勇氣。
2016年的中國大銀幕，被青春片大規模佔領，可惜的是，電影票房也罕見地下滑。我們再稍微放在世界電影裡對比一下，勵志片《爆裂鼓手》是如何讓年輕人熱血澎湃，或者說如何的殘酷；同樣的青春、犯罪片，德國電影《維多利亞》是如何用一鏡到底的試驗來講述絕望的青春。
萊昂納多是小鮮肉出身吧，為了能演好角色，把自己吃出一身肥肉。埃迪·雷德梅恩是絕對的小鮮肉吧，演霍金像霍金，演女人像女人，就連《木星上行》《神奇動物在哪裡》這樣的商業片，他的演技你也完全沒法忽視。
我們的小鮮肉呢，據說時間寶貴到甚至沒法把戲給拍完。至於有多少戲份是由替身拍完的，眾說紛紜。當然也有觀眾覺得，替身的戲份多一些，戲呢，也稍微可看一些。
至於攝影、服裝、美術、音樂、錄音……這些普通觀眾可能根本不會討論的部分，它們就沒有意義了嗎？不是，它們好，會讓你覺察不出，會覺得這就是一體的、和諧的；而它們不好，才會讓你立刻覺察，可能你並不能指出哪裡出了錯，但就是感覺哪裡不對。
所以，請在很長一段時間裡，先放下“中國電影何時在美國票房大賣”，還是先來解決“中國電影如何能在中國票房接著賣座”這個新問題吧。
想把電影作品賣去全球唯一的突破口就是要研究它國的歷史文化生活方式和他們相關內容。
點點娛樂傳媒
不能在美國或是其他國家大賣咱就不賣，貴賤不賣，[做鬼臉][做鬼臉]留著自己看，略略略略略[做鬼臉][做鬼臉]
歪虎娛樂
因為中國的科技不發達
