在相聲界經歷了最低迷期的陣痛之後，近些年來它迎來了拐點，很多人在相聲當中再次看到了商機，小劇場，小茶館又開始恢復了往日的熱鬧場面，然而我們是否就可以認為這是曲藝界文藝復興的開始呢？
事實恐怕還遠沒有這樣樂觀，我們可以看到，從相聲界轉行到影視界的演員數不勝數，已經成為一個非常普遍的現象，像馮鞏、孟凡貴、李嘉存，王自健再包括後來德雲社走出來的李菁、徐德亮、曹雲金這些已經在相聲界打出名聲的演員仍然會選擇進入到娛樂圈。
曹雲金
這其中反映出來的現象就很具有參考性，曲藝界這塊肉到底肥不肥，從業人們早已用腳進行了投票。不得不說曲藝人看到上綜藝的，演電影的這些人還是非常眼熱的。他們心裡憧憬著自己有一天也能在這裡面分一杯羹。
郭德綱就曾如此形容自己的同行：“見著導演激動的腿都哆嗦”。大紅大紫的德雲社，捧出眾多人氣極高的相聲演員，他們遊走於各種娛樂節目當中，郭德綱本人也曾做過主持人，演過電視劇，拍過電影。
郭德綱與郭麒麟
但可貴的是郭德綱始終知道自己是吃哪碗飯的，徒弟岳雲鵬也曾一度想全身心的投入到影視圈當中，但郭德綱的一番話讓他斷了這個念想：“你要知道，你會不會演戲對於導演和投資人們來說並不重要，重要的是你是德雲社的人，你是一個大腕兒，他們看中的是你的人氣，他們並不需要你的專業技能，他們需要的只是藉助你的人氣來幫助他們的電影製造出更大的宣傳效果，這樣的事情你可以當做副業偶爾參與一下，玩玩票也就算了，但你如果真認為你是一個合格的影視演員，你能吃上電影演員這碗飯，並且把這個當正事，那你就算毀了，你知道，從北京電影學院，中央戲劇學院表演系科班出身的85屆畢業生都有到現在沒找到活幹的”。
岳雲鵬相聲的專業水平如何先放一邊，至少郭德綱對他的態度還是冷靜的，是有底線的。
岳雲鵬與孫越
很多人其實也未必把相聲藝術就當做一項老祖宗留下的傳統藝術去傳承，他們其中有很多人目的並不單純，甚至只是把這個行業當做一項自己走進娛樂圈，影視圈的一個跳板，一個捷徑。以為相聲比其他行業門檻低，不需要考學，不需要長相，更不需要身材，甚至都不需要包裝，站在舞臺上動動嘴就能飛黃騰達。這種浮躁的情緒也是多年來造成相聲行業不景氣的一個重要原因。
然而在2005年，郭德綱紅了，相聲行業又重新火熱了起來，不光是德雲社劇場的演出一票難求，連其他京城的一些曲藝形式也因此而被帶動，王玥波的“東城書館”，高曉攀的“嘻哈包袱鋪”，也都隨之被盤活了。
王玥波
然而即便在相聲業大有復興之勢的時代中，很多相聲演員們吃著碗裡的，看著鍋裡的，總覺得進入娛樂圈，做娛樂明星更有“錢”途。
人們常說，有一種相聲演員是祖師爺賞飯，而有一種相聲演員則是老天爺賞飯，天津的裘英俊就屬於後者，他的相聲基本功紮實，腦子也十分聰明，是不可多得的相聲人才。有一年郭德綱在天津閒逛，在茶館被他的相聲所感染，當即要將他招入麾下，並且開出一萬元一場的演出費，然而令他沒有想到的是，裘英俊卻當場婉言謝絕了。
裘英俊
後來裘英俊轉入了娛樂圈，人們很少在茶館裡再看到他，更多得時候他會常常出現在各種娛樂節目和電視劇當中，在電臺他當過主持人，在體育節目當中，他搭檔董璐解說過球賽，在2017年，他還出演了英達的情景喜劇《我們一家人》，在該劇中他擔任幾個重要角色之一。娛樂圈中的裘英俊享受在這樣的生活和工作當中，而相聲界的那位好苗子裘英俊卻泯然眾人矣。
坦白講，以裘英俊的聰明才智在娛樂圈、影視圈他同樣也能夠吃的開，但是話又說回來，裘英俊在自己的行業裡是“王子”，而到了人家的行業裡可能就是棵大白菜，可有可無。
裘英俊
他離開相聲界，轉入娛樂圈，這對於娛樂圈本身來說不會掀起太大的波瀾，而他離開自己的相聲行業，對於整個天津相聲界的損失可以說是巨大的，畢竟這門手藝需要傳承，而當那些老先生們作古之後，誰能接過他們的衣缽呢？當相聲行業缺少了這些青年才俊，導致後繼無人之時，這門藝術也就將走到它的盡頭。
著名的老曲藝家關學曾先生是北京琴書的泰斗級人物，他通過京東大鼓的改編，形成了全新的北京琴書形式，這門曲藝藝術旋律簡潔，生動活潑，並且具有非常高的學術價值和教育價值，深得老百姓們的喜愛，其中最令老百姓們印象深刻的就是張藝謀執導的電影《有話好好說》當中的插曲。至今人們想起那些唱段都耳熟能詳：“我從小在北京，土生土長，沒招過誰，沒惹過誰，總想要點強……”。
關曉彤與關學曾
然而在關學曾生命中的最後幾年，他非常想要把這門藝術形式傳承下去，但北京琴書非常難學，它的發聲比較獨特，所以一直找不到合適的人，他甚至對外界宣稱，如果有人願意學習這門藝術，自己可以免費教他們，分文不取，並且每天還能管他們一頓炸醬麵，他表示自己沒有什麼私心，為的就是把這門手藝的香火延續下去。
然後很多年輕人也曾前來嘗試過，但最後都放棄了，首先是學習的過程太苦太難，自己領悟不到其中的精髓，其次，哪怕是學成這門手藝，將來也不大能指望靠它發財，這門藝術的泰斗關學曾每天都只能吃炸醬麵，那這些他手下的徒弟們又怎麼可能仰仗著這門手藝發家致富呢？這是非常現實的問題。
關學曾與關曉彤
而事實上，那些年輕人在選擇未來的道路上可能真的走對了，因為多年後，人們只認識關學曾那個做演員的孫女關曉彤，卻少有人記得這位銀幕前光鮮亮麗的“國民閨女”的爺爺曾經是北京琴書的泰斗級人物。
作為一個才智過人的年輕人，選擇一份能為自己帶來更多經濟收入的行業自然無可厚非，錢不是萬能的，但沒有錢是萬萬不能的，這話一點錯沒有，養兒育女，對父母盡孝道，這些都是需要真金白銀的。謀求更大的發展，幫助自己的家庭過上條件更加優越的生活這也是人之常情。我們沒有資格對別人選擇自己未來的方式進行批判。
關學曾
而作為一門傳統曲藝藝術，對於某些演員來說，是他選擇了這個行業，而對於有些演員來說，是這個行業選擇了他。有些人可能生下來就帶著復興這門藝術的使命而來，你辜負它就是在浪費自己的天賦。
就像馬拉多納，喬丹，納達爾一樣，如果他們不做這一行那是他們自己的自由，或許他們也可以通過其他方式實現自我價值，可以通過其他的職業賺很多錢，但是無論足球，籃球，還是網球，這項運動都會因為錯過了他們而缺少更多的光彩。
侯寶林、劉寶瑞、馬季
所以演員不光是一個職業，不僅僅是創造財富的一種手段，他有些時候也應該是一種使命，“天降大任於斯人也”，那麼勞其筋骨、餓其體膚都應該是揹負使命的一部分。
當曲藝人擁有一種“我不入地獄誰入地獄”的自我奉獻精神，這門藝術才可能擁有它更好的命運和未來，就像這個國家如果沒有那些先輩們拋頭顱灑熱血，奉獻自己的生命，今天的我們又怎麼能過上那和平而富足的生活呢？故人類之所以能夠發展到今天，離不開“利他精神”的存在，正是這種“奉獻精神”推動人類不斷的走向文明，而曲藝的發展也同樣需要這樣的奉獻精神與博大的情懷。
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