躁鬱症，又名雙相障礙，屬於心境障礙的一種類型，英文名稱為Bipolar Disorder（BP），指既有躁狂發作又有抑鬱發作的一類疾病。（百度百科）
如果把躁鬱症當作抑鬱症，那麼就是對兩者的誤解了。躁鬱症患者不僅有與抑鬱症患者相同的“抑鬱發作”的症狀，還有“躁狂發作”的症狀，患者會時不時地出現兩種截然相反的症狀，甚至會混合發作。
抑鬱發作時，會出現同抑鬱者患者同樣的症狀，情緒低落、自我否定、有自殺傾向；思維遲緩、記憶力減退；難以與他人相處、喪失生活期望；嗜睡、食慾降低。
躁狂發作時，與抑鬱發作時判若兩人，情緒高漲、樂觀熱情、積極向上；思維敏捷、創造力十足，激發天賦；言語變多、喜好分享，對生活充滿希望；睡眠少但精力充沛，有時易怒。
而在兩種症狀的間歇期，患者恢復平靜穩定，成為一個正常人。
兩種極端的症狀發生在同一個人身上，患者的情感就像“冰與火”的蹺蹺板，時而抑鬱，時而躁狂，少有平靜。
《只有愛能讓我生存》於2018年11月9日在日本上映，關根光才導演，趣裡、菅田將暉主演，豆瓣評分7.4。
電影《只有愛能讓我生存》中的寧子就是躁鬱症患者，與男友同居三年的她被病症困擾，嗜睡使其難以邁出家門，只能依賴男友津奈木，但情緒不穩定的她，對男友充滿了抱怨和不滿。
寧子找到一份兼職工作，決定改變的她充滿了對生活的期望和對旁人的感激，但又突然陷入了痛苦與悲傷之中，哭泣著逃走。
男友追上了寧子，逐漸恢復平靜的兩人相擁而泣。
《只有愛能讓我生存》改編自榮獲希子獲芥川獎和三島由紀夫獎雙提名的同名戀愛小說，聚焦於躁鬱症患者寧子與男友的生活，但影片沒有過多強調“躁鬱症”，不期望觀眾把影片當作“病人”的生活紀實，而是講述躁鬱的人的故事，講述在壓抑社會中掙扎的故事。
光是活著就已經心力交瘁，何談夢想
寧子躺在床上艱難的睜開眼，她和電話那頭的姐姐問早，儘管此時已是下午4點。房間裡衣服、食物等物品雜亂的擺放著，寧子的生活也雜亂無章、毫無目的，而睡覺佔據了絕大部分時間。
“抑鬱”伴隨著寧子大多數時間，根本無法正常生活，嗜睡、不出門、不工作、挑剔男友、因跳閘暴躁、想給男友做飯的她備受打擊只能坐在地上哭泣、打工時甚至端不好盤子...
我們不能責備寧子不堅強，因為在疾病面前，誰都有可能被輕易擊敗。光是活下去就已經耗費了絕大部分的精力，即使拼盡全力也難以過上正常的生活，在這樣的處境下，光靠堅強是遠遠不夠的。
按著小說原作者與影片導演的本意，我們可以將“抑鬱”時的寧子擴散到每個在社會中苦苦支撐的人。寧子的男友津奈木原本想成為作家，卻意外在報社報道“情色八卦新聞”，同事早些的報道還害女明星自殺，就連揭露奧運會腐敗真相的新聞也被上司壓下來，當現實與理想越來越遠，津奈木在每日加班的忙碌中，也逐漸失去了對生活的樂趣。
“我受不了了，我果然做不到啊，我真的好累啊，光是活著就心力交瘁了。”津奈木吐露了自己在努力過後的無可奈何，也道出了生活重壓下人們的百般無奈。現在的人似乎變得越來越脆弱，未趕上的早班車、失手掉到地上的手機、領導否決掉的策劃案，都能夠成為“壓倒駱駝的最後一根稻草”，倒不是因為我們太脆弱，而是壓力太大。
即使頭破血流，也要奔跑著前進
津奈木喜歡上寧子的那天晚上，寧子的頭撞破了，鮮血直流的她卻選擇奔跑，在夜色的襯托下，隨風起伏翻動的藍色裙襬格外吸引人。
當“躁狂”佔據寧子的生活時，生活中處處是樂趣，一切都充滿了希望。津奈木的前女友百般刁難，為其強行找了個兼職時，寧子沒有惱怒，而是將其當作新生的機會；當老闆、老闆娘把寧子當成家人時，她的興奮與幸福溢於言表，喋喋不休地將自己的秘密抖出...
寧子充滿幹勁與期望的樣子，像極了有時候的我們，在淋浴噴頭下，接受最神聖的洗禮，想要一次性與過去渾渾噩噩的自己道別；為了明天的工作，定了幾個鬧鐘提醒自己早起；在得到同事一點點的鼓勵後，工作時也忘記了辛苦；老闆的一句“當作自己的親人”，已經足以將自己全盤托出...
“躁狂”寧子像是一面鏡子，清清楚楚的照亮每個初入社會的人，每個懷揣期望與夢想的人。在報社報道“情色八卦新聞”的津奈木曾經想要成為作家，而漫畫家是同事最初的夢想，但不可否定的是，他們都曾做好了準備，也都為理想拼盡全力。
最終實現夢想的人好像都是“天才”，但他們也是“瘋子”。梵高、貝多芬、舒曼尼采、歌德這些人，大概就是所謂的“左手瘋子，右手天才”。“躁狂”所帶來的靈感、動能、創造力足以支撐人們完成這樣或那樣的成就，但高亢興奮的狀態伴隨著迅速大量的消耗，大部分人都未曾達到夢想的彼岸。
平靜下來，才能好好擁抱自己和愛人
影片最後，丟掉工作的津奈木與痛哭逃走的寧子在天台相遇，在兩人將自己最深處的秘密都吐露後，也都恢復了平靜，相互依偎著，也相互依靠著。
“你要是想離開我，就可以和我分開，可我一輩子都無法和自己分開。”津奈木是個無趣的人，對於寧子更多的是“無趣”的應和和順從，不曾進一步的詢問寧子抑鬱或躁狂的理由。寧子迫切地想要津奈木瞭解自己，但也不想再拖累對方，但在津奈木說出，封閉的自己喜歡寧子的勇敢、向前奔跑時，兩人也逐漸歸於平靜，相互陪伴已經是兩人對彼此最好的愛。
我們這輩子都不可能離開一個人，那就是自己，與其說寧子想通過津奈木的瞭解而得到認可，倒不如說，寧子想要與並不那麼好的自己和解，與有些累贅的自己和解。
寧子沒有到醫院確診過病情，“抑鬱”也只是從她的口中說出，在周圍人眼中，她只是拖累男友的“廢物”，是在侮辱努力辛勤工作的人；“躁狂”在一些時候給了寧子生活的期望，她也興致勃勃地努力過，也感謝每一個幫助她的人。
她一次次在掙扎中醒來，在一次次懦弱中勇敢，在兩種極端情況反覆的折磨下，寧子也終於探得了平靜的奧秘，也終於可以體會“正常”所帶來的安逸。
“抑鬱”和“躁狂”是一個人極端的兩面，但“平靜”下來才是最真實的自己，不會因為生活中遇到的挫折而頭也不回地走向低迷，也不會因為對夢想盲目的追求而過度消耗自己，保持“冰與火”蹺蹺板的平衡，在生活的兩個極端中找到適合自己的維度。
結語：
意氣風發的少年充滿理想、鬥志昂揚，但壓抑的現實，讓其逐漸冷靜，並不得不向生活低頭，向現有的生存法則順從，在背離理想與壓抑現實的雙重壓力下，深陷鬱鬱寡歡。
正如本片導演在接受採訪時說的一句話，這是講述躁鬱的人的故事，是在壓抑社會中掙扎的故事。
他發現震後日本社會趨向“順從化”，大家相互依偎維持著一種”和諧“的秩序攜手共進，好像只有這麼做才能活下去，而恰恰相反，導演意識到必須跳脫這種“常規”，去質疑，社會和人才能前進，而寧子就是這樣的人。
影視來源於生活，又高於生活。這裡是 ，看影視，品生活。
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