“上面的人不會搭理你的。”
“為什麼？”
“顯而易見，因為他們是上層人。”
“喂！下面的人能聽到嗎？”
“別衝他們喊。”
“為什麼？”
“因為他們是下層人。”
————《飢餓站臺》
《飢餓站臺》
大家可以想象一下這麼一個場景：
一覺醒來你發現你正處於一座名叫“監獄坑”的建築之中，建築分為很多層每層兩人，你可能隨機的出現在其中的某一層，在每層的中心有一個深不見底的洞，每天都會定時定量的從這個洞頂層，下降一個擺滿食物的平臺，但條件就是你得等上一層的人享用完後才能享用。
有可能你是前面最先享受食物的幾個人，同時也有可能你正在享用的食物是前面成百上千人糟蹋完後的“勞動成果”，但大多數時候平臺下降到你所處的一層時，或許只剩下瓶瓶罐罐，一滴油都沒沒，並且平臺在你所處的樓層只會停留短短的那麼幾分鐘，一旦你有留下食物的行為，整個房間的溫度都會急劇上升或者下降，直至你
死亡！毫無疑問，當你被放置在“監獄坑”時，你就要想盡一切辦法存活下來，甚至是不惜殺掉你的獄友，或者做出其他動作。
很多人說《飢餓站臺》是短片《下一層》的延伸版，晃眼一看在“饕餮盛宴”與“下墜餐檯”的兩個創意之下，的確有著那麼幾分相似之處，可雖說兩者都是在闡述“食物”，但在“食物”的這一“剖析”中，卻站在不同的角度之上。
如果非要找尋兩者的相似之處，那便是人類對於原始慾望的趨之若鶩，可能是食物，也有可能是金錢、地位、亦或是勢力。不管是有著深深的無奈還是出於自身的本性，絕大多數人都會選擇向慾望那一邊倒，或是在內心的煎熬之下，拋開一切的倫理道德，最終與之同流合汙。
本部作品的驚喜之處並不在於各種誇張的特效，與豐富的哲學對白，而是其簡單的拍攝手法——
講故事，就如同是一位長者在向你闡述他對待一些事件、事物的觀點，在潛移默化之中與我們討論了一個“社會分配製度”的命題。同時他也給出了我們極具鮮明的態度，絲毫也不模糊。這部作品所要表明的“內核”也極為清晰，並不是深奧的關於政治層面的制度，而是現實中較為接地氣的“社會分配製度”。把作品拆解來看，其實就是一個簡單的借用客體事物，來闡述關於社會分配製度以及改革的論述題。
今天我們就從作品所假借的客體，一一分析它所蘊含的隱喻。
階層
01.
關於“階層、階級”比較有話語權的我想應該是韓國導演——奉俊昊。
《寄生蟲》《雪國列車》 與本部作品《飢餓站臺》都採用了相同的載體——階級分化，換句話說其實就是資源分配不均，但三部作品側重表達的內核卻極為不同。
《寄生蟲》：更多的是刻畫對於不同階層人性的多面化；
《雪國列車》：則是以階級來寓示生態的平衡，以及社會機器的運行；
《飢餓站臺》：卻是展示不同階層對於自身所處位置的態度，以及在極端的環境下，人類原始本性的黑暗。
所以三部作品都是在利用“階層”這個隱喻，從側面來反應一些它所蘊含的“內核”，但在這裡我不得不佩服西班牙導演：加爾德·加茲特魯·烏魯蒂亞的腦回路，確實要更富想象力一些！
02.
“階層”是本部作品極為重要的一個“元素設定”，在“監獄坑”這個非常垂直化的階層結構，它從根本意義上決定了分配的方式。
其次，本部作品又採用了另外一種非常巧妙的設定方式————樓層的高度隱喻相對的階層，數字越小越處於上層，反之越下越處於底層。這種由上至下的排列方式，使得成百上千人每天為了平臺上的“食物”趨之若鶩，同時也使得讓靠近頂層的人吃得撐腸拄腹，毫無節制絲毫不會考慮底層人的想法 ,位於底層的人就只能為了“殘渣剩飯”而戰——如果還有剩餘的話。
就在這種極端的環境下，人類展現出了他最為原始的表達方式，求生與逐利的本能。這正是本部作品的厲害之處。在這個極端且又合理的環境之中，每個階層的人決定他們之間的距離，你無法與上交流，因為他們是上層上，不會在意你下層人的死活，但你也不會和下層溝通，畢竟你
“高高在上”。雖說每人每月都會進行位置轉換，但他們終究會忘記自己曾經所身處過的位置，他們輪流著體驗階層，輪流著享用美食，但輪流的背後本質都是一個死字，沒有希望和盡頭，因此流動也代表著絕望。
定時定量的食物，則加劇了人內心深處的恐懼與貪婪，也為人與人之間的矛盾提供了合理的條件。
03.
《飢餓站臺》是一部極具諷刺意義的作品，“監獄坑”所代表的階層，寓意非常明顯，現實生活中無形的社會階級在影片中被具體化，上層人可以優先獲得食物，他們想吃多少就吃多少，甚至還可以在上面吐口水，他們才不在乎下層人的死活。
食物是人類最原始的慾望，但映射到現實中卻不僅僅如此，它可能代表金錢、代表利益、代表勢力，代表著底層人無法觸及的社會資源，誰生活在上層，誰就能支配這一切。
雖說下層人對上層人的做法嗤之以鼻，可他們做夢都想爬上去，作品給了“他們”機會，每個月輪換一次的設定讓下層人有機會成為上層人，可現實中並不會如此！
下層人歷經了辛酸，“爬”到了上層生活，他們會做出改變嗎？顯然是不會的，他們反而變成了自己曾經最最厭惡的人，甚至更加變本加厲，這何嘗不是一種諷刺。
人物
男主人公是一位普通人，他來“監獄坑”的目很純粹，就是為了戒菸和讀完一本名叫《唐吉訶德》的書，順便還能拿到一份證書，這是多麼完美的理想，他以為“監獄坑”就如同現實生活一般，一副祥和的畫面，可現實卻將他徹底拋進了“地獄”，這裡其實就是廝殺的角鬥場。
男主人公代表著現實生活中“唐吉坷德式”的人設，他們總是理想化的行事，直到傷痕累累後，才會清醒過來。
而男主在“監獄坑”中所遇到的人，都有著極為豐富的隱喻。
01.
第一位獄友名叫：崔馬，崔馬被關進來的理由非常可笑，就因為他用電視機砸死了一個非法移民，那個人本不應該出現在那裡的，但命運就是這樣，他也只能向命運低頭。
他在與男主交流的時候提到了一則武士刀廣告，廣告向他推薦了一塊磨刀石，只有用磨刀石打磨過的刀才是鋒利的，於是他購買了磨刀石。可在他購買了磨刀石之後，又向他推銷了另外一則廣告，一把永遠不會變鈍的刀，且越用越鋒利，兩者相比,顯然是後者更勝一籌。
於是氣急敗壞的崔馬一氣之下扔掉了電視，卻沒想砸到了窗外路過的非法移民，其實這裡就在暗示兩人所處的現狀，崔馬在監獄中摸爬滾打了一年他就是那把不會變鈍的刀，而男主才初出茅廬他需要經過打磨才會變得鋒利。
崔馬說不上是一個大惡之人，但卻是一個自利的人，在這弱肉強食的“監獄坑”中，他只能依靠著自己的手段生存下來，所以他選擇帶一把鋒利的刀。
“崔馬”代表著現實生活中隨波逐流的一類人，如果不這樣做，那麼被傷害的對象有可能就是自己，所以他選擇先下手為強。或許他並不願意這麼做，但“監獄坑”和他曾經的同伴以及所見所聞，逼著他不得已不這樣做。
02.
第二個出現的人物是一位在“監獄坑”尋找自己“兒子”的瘋女人：米哈魯，米哈魯在作品中起著至關重要的作用——底層的人在努力向管理者傳遞信號這個信號就是米哈魯。
崔馬曾告訴男主，米哈魯每個月都會坐在餐檯上從下至下的尋找自己的“孩子”，其實米哈魯一次次的下行就是在告訴所有人，底層中留存著希望，當餐桌降到底層之後立刻就會返回到零層，難道就沒有人想過乘坐餐桌逃離嗎？
當然有人想過，只是沒有人願意放棄自己現處的樓層，哪怕自己的樓層一無所有，畢竟沒人知道下面會不會更糟呢？“人吃人”已經成為了常態，沒有人願意行往深淵，監獄裡的人都說她在尋找“孩子”，但這一說法是從哪裡來的呢？
米哈魯從頭到尾都沒有說過一句話，尋找孩子從何而來？或許這只是囚犯們看到她每次下來而編的故事，他們忽略了信號，只能看到表面，所以他們註定只能待在這裡，不過也正是因為這個故事讓男主的腦海中萌生了一顆種子——
監獄坑中有孩子，因此也為男主後面的所作所為埋下了深深的伏筆。米哈魯，她代表著現實中打破傳統機制，找尋一種新法則的人，雖然我們並不知道這種法則它到底是否存在，但米哈魯這類人滿腔熱血的執著，和找尋希望的毅力支撐著她一往無前地努力找尋，直至死亡，也許在外人看來，這類人就是一個神經病！
03.
第三個出現的是“監獄坑”裡的女工作人員：伊莫古裡，也是她“面試”的男主，她把“監獄坑”稱為“垂直自我管理中心”目的就是為了實現，“自發性團結”。
她進入到“監獄坑”一來是因為自己身患癌症，二來也是因為自己身為管理人員，希望自己通過以身作則向他人傳達這個“監獄坑”出現的目的。
她每天一點點的努力，去規範監獄坑裡的食物分配，當方形食物平臺到達這一層的時候，她只吃一個人的分量，接著為下一層的兩個人準備相同的分量，並告訴他們，希望他們吃她準備好的食物，希望他們也能像自己一樣，為下一層的兩人這樣做。
但是很快她就發現根本沒人在這裡自我管理，於是她開始好言相勸，試圖改變這一切，但現實總是殘酷的，自己的好言相勸還不如男主的“大便警告” 來的直接，女接待改變不了別人，所以便開始以身作則她跟自己的狗輪流吃飯，即便是在狗死亡的情況之下，她仍然保持著這個原則。
但是她忘了，在現實社會中試圖用以身作則的方式來改變社會，無疑是痴人說夢！
04.
第四個出現的是黑人男子名叫：巴哈拉特，他希望通過上層人的幫助，一步一步的往上爬，最後到達頂層。
可理想很美滿，現實很骨感，人生不如意十之八九，生活中真心實意幫助你的人不是說沒有，可落井下石的往往居多，更何況跨越階級，原本就不是一件容易的事。
黑人巴哈拉特，代表著現實中想要跨越階級的積極分子，他希望通過上層人的幫助，將他帶到上層社會，可換來的卻是無盡的嘲笑和侮辱，越是上層的人越能享受更多資源，誰會甘願把蛋糕分給其他人呢？
05.
最後的小女孩，這是作品中最具爭議的一個角色，這個小女孩是否真的存在？其實在作品中已經給出了明確的答覆：不存在。
“監獄坑”裡的女工作人員：伊莫古裡，告訴過男主那個看似瘋了的女人是自己孤身一人來到的“監獄坑”，並且整個“監獄坑”不可能出在十幾歲的孩子。
就我個人而言，小女孩只不過是男主所幻想出來的，他在最後將奶凍給於的小女孩，這或許象徵著人在彌留之際的偉大人性，亦或是代表著一種希望、一種寄託。
規則
一開始“監獄坑”的“垂直化階層結構”，在根本意義上決定了食物的分配規則。
直到監獄工作人員：伊莫古裡的出現，開始有了不同的聲音——“
自發性團結”，當然伊莫古裡所謂的“自發性團結”可能只存在於她的想象之中，現實中並不可能發生，但“監獄坑”的傳統機制，只有在外力的打破下，才會發生改變，監獄如此社會亦是如此，只有借用外力才會慢慢進步。01.
所以當男主經歷過高、低樓層，經歷過生與死的考驗之後，他開始進入了一個“超脫現實”的狀態，加上第6層的這個機遇，讓他有機會蛻變成為一位“大刀闊斧”的改革者。
一個“機構”的進步就是需要大量向格倫這樣的人，也許他會失敗，但總會出現第2個格倫或者第100個格倫，那麼社會就進步了。所以不管格倫成功與否，至少他的精神是值得肯定的。
就算失敗了，也總會有人上來“接班”還是會有人嘗試，總有一天會打破監獄坑的傳統機制。
也許是因為伊莫古裡所說的：
“如果每個人只吃自己那份食物，每個人都不會餓死”
男主人公決定開始打破規則，實施新的改革。
於是他與黑人巴哈拉特，拿著武器坐著平臺深入下層，逐層分配食物，確保每層都有基本的食物保障。這是看似瘋狂的想法，意味著他們將要放棄曾經用命換來的“第6層優質生活”。
02.
新規則無法自發性形成，故只能強制性執行，男主人公和巴哈拉特接納了坐在輪椅上智者的意見：先好言相勸，行不通再“強制執行”。兩人在整個改革的過程中所扮演的角色，就好比我們現實生活中的“法制”一般，同樣是先勸導人民遵守規則，最後再借助於強制力量。
這就是人與動物最大的區別：人具有能動性，人不會像動物一般受制於最原始的慾望，而是作為社會群體的一員來全方位考慮。他會以最廣泛的利益為群眾謀福利，就算有一天他也會身處底層，面臨沒有食物的困境他也在所不惜。因為一旦這個新的規則能被大家所接納，那麼這個新的秩序就能建立起來，人人都會有存活的可能。
略過前面50層的規則，就像是對高收入人群徵收高額稅費一般，雖說對於他們就像是是
隔靴搔癢一般，但至少給下層人士的平衡分配增添了一份保障，也為他們的新規進行了優化。優化新規則的目標說白了就是為了相對公平，採取強制手段帶來的是平均主義，做到按需分配，也就滿足了所有人的基本保障，儘管只能滿足最基本的生活需求，但至少解決了其根本性的階層化問題。
可是我們卻忽略了一個更重要的一個問題，這樣的新規則如何常態化的運行？畢竟我們在電影作品中只看到了一個單程，新規則如何能構成循環？也不是每一個人都崇尚公平和平等。
編導們或許也有一種打破第四面牆的“味道”
“這個問題你們與其問我，還不如問問，屏幕面前的自己！”
奶凍
“大刀闊斧”的新規則，正是底層向頂層傳遞的一個信息——“下層人也是擁有著強大精神和優質品性的，理應得到應有的尊重”。
01.
將一碗奶凍完好無損的保存下來傳遞給頂層，無疑是個十分明智的選擇，這個想法就相當於是在一群猛獸中保全了一個嬰兒，堪稱是神蹟。奶凍就是智者想要向上層傳達的一個神蹟一般的信息，一碗看似簡單的奶凍，卻包含了人性最為光輝的一面，其內涵極其豐富，形式也極為高妙。
可最終，兩人不忍看到飢餓的小女孩，將死扛之下得以保全的凍奶，交予小女孩享用，或許這就是上面所說的人性光輝。
有人說電影是開放性結局，其實不然。凍酸奶並沒有被小女孩享用，而是已經被送到了頂層，在電影的中半部分有一個鏡頭，廚師長端著一盤凍酸奶，他不併是看到神蹟的表現，而是在氣急敗壞地審視其中的一根頭髮，為什麼這個奶凍沒被吃掉呢？一定是奶凍本身有問題，是不是就因為掉落了一根頭髮？這頭髮是誰的？其實這就是影片的結局，他認為這盤菜之所以被剩下是因為衛生不達標，因為一根頭髮所導致的.
可是他卻忽略了，底層的人都開始吃同類了還會在乎一根頭髮嗎？這些工作人員他們並不知道有人在捱餓，所以便把男主千辛萬苦傳回來的信息當成衛生問題草草處理了。
廚師長的表現和古時候皇上問災民“何不食肉糜”？有著異曲同工之妙，這表達了下層的反饋完全不能被上層所理解，上層人永遠不懂下層人的痛苦，因為他們只會按照自己的想法去審視所有，兩個層面的人有著不可逾越思維“鴻溝”，甚至無法溝通。
02.
為什麼凍奶留在了“監獄坑”卻沒有高溫和極寒？
前面提到了一個規則，如果平臺離開之後擅自留下食物，房間會急劇升溫或降溫直至囚犯死亡或是扔下食物，但是這碗奶凍留下來，房間溫度卻沒有溫度變化這是為什麼？
或許就是“監獄坑”最初的目的：
——每個人只吃自己入獄前所說的“最愛的食物”。而奶凍是“小女孩”最愛的食物。
每個人在入“監獄坑”的時候都會被詢問，自己最喜愛的食物是什麼，對什麼過敏，而且這個是必選題，由此可以看出監獄對於“吃”這個問題的重視。
所以如果我們按照這個設定，我們每個人都吃自己最喜愛的食物，不僅每個人都不會被餓死，同時還可以將食物留在自己所處的一層慢慢同獄友分享。
或許這樣的解讀，更加符合作品的寓意。
寫在結尾
我一直在想“監獄坑”為什麼會被設置成了333層,它寓意何在?直到後來在網上查閱了一些資料，才明白333層每層兩個人，加起來就是666，666一詞在聖經啟示錄中暗指迫害基督教徒的羅馬暴君尼祿，後來擴大泛指地獄，作品中的那個“小女孩”就像是生活在地獄當中，正因男主人公彌留之際那僅存的人性光輝，驅使他將凍酸奶遞給了女孩，讓小女孩得到救贖的同時，也完成了自我的救贖。
《飢餓站臺》是一部反烏托邦電影，影片將階級的醜陋、人性的黑暗刻畫得淋漓盡致，333個階級固然可怕，但更怕的是世界上只存有兩個階級,窮人與富人。我們生活在一個階級固化的時代，就像有句話所說的"寒門難出貴子",階級固化彷彿已成為一道魔咒,時刻縈繞在每個人的頭頂。是誰讓我們得以苟活？是這樣的機制，又是誰讓這樣的機制存在？可笑的也是我們！
總的來說，本部作品的設計相當精良，幾無廢筆，種種素材利用得極其貼切，在有限的空間裡展現出了豐富的內涵，堪稱2020年初的上乘之作，值得一看！
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