冯延巳初入仕途，被南唐烈祖任命为秘书郎。李璟即位后，冯延更位居集贤殿大学士同平章事，但在朋党之争中，冯延巳的相位四上四下，经历了南唐的鼎盛与衰落。冯延巳具有高雅而全面的文化修养和艺术情趣加之其独特的个性禀赋和敏锐情感，在词的创作上取得重大成就。关于他的词作，马兴荣先生在《中国文学大百科全书》中说：
“冯延已词已于宋初多散佚，宋代陈世修辑录得一百二十首，名为《阳春集》，有四印斋刻本。但其中杂有温庭筠、韦庄等人的作品，据说还有欧阳修之作，较为可靠者近百首。在五代词人中，他是词作流传下来最多的一个。其诗则仅存断句。事迹见马令、陆游二家《南唐书》，今人夏承焘有《冯正中》年谱。”
从这段记载中，我们不仅可以了解到冯延已词的创作情况，而且还可以获取一个隐性信息:《阳春集》中之所以杂有温庭筠、韦庄、欧阳修的词，是因他们的词风极为相近，这一点笔者将在后文展开论述。冯延已所处的南唐对外的几次战争，并没有取得胜利，反而导致其走向衰亡的命运，这就决定了冯延巳的词必然包涵一种深沉的哀思。政治生活中，在党派斗争中周旋，使冯延几经宦海沉浮，所以虽然身为宰相，可是深处政治漩涡中的冯延巳也有着在中国文人思想里极其普遍的政治痛苦，这样的痛苦与哀思在现实外化过程中就凝成了一首首抒情词。
欧阳修
但是陈世修在《阳春集序》中将冯延巳的创作缘由阐述为“公以金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧，或当燕集，多运藻思，为乐府新词，俾歌者倚丝竹而歌之，所以娱宾而遣兴也”。因为有这样简单的直接创作动机和其深刻的间接抒发情感的需求，所以就必然造成冯延已词作的“其旨隐，其词微”的特征。虽然其作品的内容没能脱离《花间集》那种闺阁的情调，遣兴娱宾，表现出当时流行的市民俗趣，但其词却毫无低级庸俗之处，被王国维评价为“堂庑特大”，表现出柔婉清幽的尚雅趋势。
笔者据曾昭岷等编的《全唐五代词》对冯延巳词进行分析统计，发现冯延已词主要是以女性化视角展开，描写女性心理感受，词之内容以女性情感以及与女性有关的男女情感为主。因此可以说冯词基本上是以女性题材为主，但是这些女性题材绝大多数是淡化的、朦胧的。这一点，既不同于李煜词书写家国之悲的士大夫怀抱，不同于花间词中明确的女性题材，而是与晏欧词大体相若。故此清人冯煦《唐五代词选序》中这样说：“我家正中翁，鼓吹南唐，上翼二主，下启晏、欧。”
李煜（插画）
也就是说，冯延使词升华到一种与词本体不离不即的状态，一种以情感为中心的抒情状态。其中的淡化的女性题材与朦胧的哀怨之美，具有与晏欧词相似的表现手法，呈现出柔美深婉、清幽雅致的女性化特征。《花间集》中描写的女性形象、女性情感很多，可是像冯延巳这样敏感纤细、幽微典雅又悲剧意味十足的情感却极为少见。究其成因，笔者认为有如下两个方面：
（一）南唐政治文化环境的影响
南唐存在的时间极为短暂，加之党争剧烈，使冯延巳的内心存在着一种潜在的压抑情绪。正如有学者所言：“繁乱危苦的境遇，使他们的心中普遍积郁着一种欲言而又难于直言的苦衷同时南唐君臣不只是把词作为歌酒享乐的消遣品，而能视其为新声‘乐府’，予以一定地位，以词言志的意念较强。”因而即使是在女性闺音的作品中也沉淀着一种浓厚深沉的痛苦与挣扎。
五代十国时期战乱频发，以武力军事保护政权，所以就出现了重武轻文的倾向。虽然南唐有较强的文化氛围，君主比较重视文人，但是在大的历史潮流之中。所以冯延巳的词作主要是以柔美的闺阁作为情感表达的主要空间。因此冯延巳词中的情感表现得丰富而深沉，其表达方式更是曲折婉转，极具词本体的女性化特征。南唐的地理位置正是今天江西、安徽、两湖一带，自然条件良好，物产丰富，另外从中晚唐时期中国的经济重心就开始南移，而且此地区风光秀美精致，造就了冯延作品中那种江南小调一样的委婉精致，而非塞外民歌的豪放。这也是冯延巳词具有柔婉清雅的女性化特征的外在因素。
（二）个人性格因素所致
“雨（而）听之不觉膝席之屡前，使人忘寝与食”。可见冯延已是一个才华横溢之人，《钓矶立谈》中曾记载冯延巳政敌孙晟和冯延巳的对话：“文章不如君（冯延）也，技艺不如君也，诙谐不如君也。然上置君于亲贤门下，期以道义相辅，不可以误国朝大计也。”足见其文采。王国维有言：“词人者，不失其赤子之心者也。”作为一个颇具文采的词人，冯延巳的内心总如赤子一般，对自然人生的变化抱有敏感的知觉，在其词中饱含着对生命的思索和对人生深味的悲凉。这种女性化的凄美感伤，铸成了冯延已词柔婉清雅的女性化特征。
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